威廉·莎士比亞是歐洲著名的文學(xué)作家，他創(chuàng)作的戲劇對(duì)后代產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響，甚至影響到整個(gè)人類文學(xué)的發(fā)展。莎士比亞在早期創(chuàng)作的戲劇作品《威尼斯商人》中重點(diǎn)突出了人物的特點(diǎn)，并著重塑造了人物形象的多重性。在這部戲劇作品中，不僅刻畫了反面人物夏洛克較為復(fù)雜的人物形象，還把安東尼奧、鮑西婭等人物描寫得活靈活現(xiàn)，并促使劇中人物在性格上都具有復(fù)雜性和多重性的共同特征。在《威尼斯商人》中，夏洛克一直就成為評(píng)論界頗為爭(zhēng)議的人物，但站在不同的視角來看待，可以發(fā)現(xiàn)無(wú)論是夏洛克還是安東尼奧，都能探知他們性格中的不同的一面。

一、《威尼斯商人》

《威尼斯商人》是一部喜劇作品，莎士比亞在其中主要探知了人類古老而又永恒的話題，即金錢。故事講述了安東尼奧為了幫助好朋友巴薩尼奧完成婚禮，所以向夏洛克借貸了3000金幣，但是夏洛克由于妒恨跟安東尼奧結(jié)下了宿仇，他想趁著這次機(jī)會(huì)向他報(bào)復(fù)，于是虛情假意地不收他的利息，并戲約如果到了規(guī)定的期限還不能還錢，那么就要割掉安東尼奧胸口上的一塊肉。但是由于安東尼奧乘坐的船出了事故，所以他沒有在約定的時(shí)期內(nèi)還錢，此時(shí)夏洛克就到法院起訴，要求安東尼奧踐行承諾。在法庭上，就在安東尼奧即將敗訴的關(guān)鍵時(shí)候，假扮律師的鮑西婭利用她的機(jī)智挽救了岌岌可危的場(chǎng)面，安東尼奧也最終獲得了重生，并導(dǎo)致夏洛克幾乎失去了自己的所有財(cái)產(chǎn)。在這部作品中，圍繞著金錢為主線，并把陰謀作為故事發(fā)展的線索，及至在法庭上的申辯成為了故事的高潮階段，其最終的結(jié)果也在歡喜的場(chǎng)面中結(jié)束了。從中可以看出，莎翁筆下塑造的人物形象都十分的鮮明和生動(dòng)，但細(xì)細(xì)地品味人物的性格形象可以發(fā)現(xiàn)，莎士比亞塑造的人物性格具有多重性的特征。

二、夏洛克性格的塑造

（一）貪婪、吝嗇的高利貸者

對(duì)戲劇作品《威尼斯商人》創(chuàng)作的時(shí)代背景進(jìn)行探析可以得知，對(duì)于夏洛克這一人物形象的塑造并不是單純的非此即彼，而夏洛克之所以成為大眾頗為爭(zhēng)論的話題，主要是因?yàn)樗谌宋镄蜗蟮乃茉焐蠐碛胁恍嗟纳Χ?，并且夏洛克的形象也具有多樣性的特征。同時(shí)，莎士比亞也把這部作品認(rèn)定為喜劇，也特別贊揚(yáng)了珍惜愛情和友情的生活態(tài)度，并進(jìn)一步地譴責(zé)了夏洛克身上唯利是圖的生命價(jià)值觀，所以可以認(rèn)清夏洛克性格中的主導(dǎo)部分是一個(gè)充斥了貪婪和吝嗇的高利貸者。在劇中，夏洛克和安東尼奧最深重的矛盾也聚焦在金錢上，在戲劇中第一幕的第三場(chǎng)中，夏洛克也說過，他妒恨安東尼奧，不僅由于他是一個(gè)基督徒，還因?yàn)樗桢X給別人不收任何的利息，并導(dǎo)致了以放高利貸為生的自己利息都被降低了許多。從中可以知道，夏洛克和安東尼奧的矛盾確實(shí)是集中在金錢上，而夏洛克經(jīng)濟(jì)上的來源則主要依靠放高利貸，他所從事的這種職業(yè)本身就具有剝削的性質(zhì)，金錢的誘惑也逐步地侵蝕夏洛克的靈魂，而夏洛克家里的仆人也正因?yàn)椴荒苋淌芩目量屉x他而去。同時(shí)在夏洛克自己的意識(shí)中也認(rèn)為父女之間的情誼比不上金錢的利益，所以當(dāng)女兒離開時(shí)，他最為緊張的并不是他女兒的安危，而是他自己的珠寶。這些事例都可以充分地表明夏洛克是一個(gè)貪婪、吝嗇的人物形象，他的靈魂已經(jīng)屈服在金錢之下。

（二）受壓迫、被侮辱的猶太人

可想而知，如果在戲劇《威尼斯商人》中，夏洛克的形象只停留在高利貸者的層面上，那么也不會(huì)致使他成為一個(gè)被人爭(zhēng)論不休的人物。莎士比亞也并不是因?yàn)橄穆蹇诵愿裰械呢澙芬幻鎭磉M(jìn)行諷刺，事實(shí)上，作為猶太人的夏洛克也受到了社會(huì)上的歧視對(duì)待。在當(dāng)時(shí)的歐洲，基督徒和猶太人之間本身就具有深遠(yuǎn)的歷史宿仇，當(dāng)基督徒成為了歐洲的統(tǒng)治勢(shì)力后，猶太人就遭遇了種種來自于基督徒的迫害，幾乎整個(gè)西方都充斥著對(duì)猶太人仇恨的態(tài)度。在此，莎士比亞在塑造夏洛克的人物形象過程中，不僅賦予了他貪婪、殘忍的一面，對(duì)他所遭受的社會(huì)的歧視和迫害也表達(dá)出同情的思想情感，所以莎士比亞并不只是賦予夏洛克殘酷的一面，同時(shí)也賦予其聰明才智，并給他搭建了一個(gè)平臺(tái)來表達(dá)自己心中的憤恨，而莎士比亞正是借助夏洛克的口吻來表達(dá)自己心中對(duì)猶太民族遭受迫害的同情之心。在戲劇第三幕的第一場(chǎng)中，夏洛克代表了整個(gè)猶太民族的身份向社會(huì)進(jìn)行申訴，并渴望猶太民族能獲得平等的權(quán)力。從中可以看出，夏洛克并不是一個(gè)泯滅人性的人物，他因?yàn)槌錾谝粋€(gè)遭受歧視的民族之中，長(zhǎng)期的社會(huì)不平等待遇促使他失去了人性，但并不是沒有人性，在戲劇中還描寫了夏洛克對(duì)自己的妻子是有感情的。

三、安東尼奧性格的塑造

（一）珍重友情，具有俠義精神的英雄

在戲劇《威尼斯商人》中，安東尼奧這一人物形象作為資產(chǎn)階級(jí)的商人，莎士比亞對(duì)他的描寫有了一些美化的痕跡。安東尼奧在劇中最為突出的性格特征就是有義氣，他看中友情，為了朋友他不惜向高利貸借錢；他也是正直的，就算死亡即將來臨，他也顯得毫無(wú)畏懼。在安東尼奧的身上，幾乎擁有正派人物形象所有的優(yōu)點(diǎn)，如重情重義、慷慨等，并成為推崇人文主義者贊揚(yáng)的對(duì)象。而他身上具備的這些特點(diǎn)也能充分地說明他接受過良好的教育，在文中可以看出，就算巴薩尼奧已經(jīng)多次向他借錢不還了，但是他仍然還愿意再借錢給他，在劇中，安東尼奧也說過，如果用譬喻的話語(yǔ)來試探他的友誼，那么這必定是沒有任何作用的；如果要懷疑他不肯對(duì)朋友全力幫助，那么這比花掉他所有的錢還更難過，所以無(wú)論是要他去做什么，無(wú)論是任何事情，只要說出來他都會(huì)全力去完成的。從安東尼奧的這一內(nèi)心獨(dú)白中，除了稱贊他重視友誼，還能再對(duì)他評(píng)價(jià)什么呢？確實(shí)，安東尼奧對(duì)待自己周圍的朋友都具有俠義精神，樂于奉獻(xiàn)，所以只要他的朋友有任何的困難，都會(huì)來找他幫忙，所以自然而然，在他朋友的心中，安東尼奧是一個(gè)英雄一樣的人物。

（二）金錢至上的資產(chǎn)階級(jí)商人

在這部戲劇作品中，莎士比亞塑造的安東尼奧、鮑西婭等人物形象都是人文主義的代表，同時(shí)在他們身上，我們可以看到他們很重視友誼，珍惜愛情，并努力地追求自己的生活，不計(jì)較個(gè)人的得失問題，而他們的生活態(tài)度正是把無(wú)私的奉獻(xiàn)作為準(zhǔn)繩，沒有任何的個(gè)人意圖，只是純粹去幫助朋友。但是安東尼奧是一個(gè)資產(chǎn)階級(jí)，借錢給別人不需要任何的利息，并認(rèn)為夏洛克的錢都是剝削別人而得到的，那么安東尼奧的錢呢，是否也是干凈的？這一問題的解答就要追溯到歐洲的16世紀(jì)末，英國(guó)的資產(chǎn)階級(jí)得到迅速的發(fā)展，于是開始逐步地累積資本，而這些資產(chǎn)階級(jí)所得到的財(cái)富都是從他人身上掠奪而來的，安東尼奧的錢財(cái)事實(shí)上也是從殖民地搜刮而來的，并更加無(wú)情和殘忍。另一方面，劇中夏洛克對(duì)安東尼奧怨恨的一個(gè)方面的原因是由于安東尼奧對(duì)他的侮辱和迫害，他們之間的民族身份本身就是對(duì)立的，正因?yàn)榘矕|尼奧是一個(gè)基督徒，所以對(duì)猶太人特別歧視，并且安東尼奧還經(jīng)常在眾多商人聚集的地方謾罵夏洛克，并把唾沫吐在猶太人的身上。當(dāng)安東尼奧向夏洛克借錢的時(shí)候，他還沒有忘記自己高高在上的身份，在心底還特別想再狠狠地踢夏洛克。從這一點(diǎn)可以看出，安東尼奧確實(shí)已經(jīng)傷害了夏洛克的人格尊嚴(yán)，所以夏洛克對(duì)安東尼奧的怨恨也顯得理所當(dāng)然了。當(dāng)以安東尼奧為代表的資產(chǎn)階級(jí)自詡為高尚的民族時(shí)，一邊還不忘譏諷夏洛克的貪婪，或許在此刻，他們還沒有想到自己，他們和夏洛克又有什么區(qū)別呢？一樣的都是金錢至上。在劇中，當(dāng)杰西卡與羅蘭佐之間的愛情已經(jīng)無(wú)法離開金錢而過活的時(shí)候，杰西卡在私奔之前去偷走了父親夏洛克的珠寶。在法庭上，鮑西婭等人不僅僅欲圖要救下安東尼奧的性命，還意圖要挖空夏洛克的錢財(cái)，所以這無(wú)疑能充分地說明資產(chǎn)階級(jí)安東尼奧其實(shí)是一個(gè)金錢至上的人物形象。

四、結(jié)語(yǔ)

綜合來說，莎士比亞筆下塑造的人物形象并不如同莫里哀的一樣，不是一種純粹的惡性或者善意的人物，而是一個(gè)個(gè)躍然紙上、活生生的人物，不僅是熱情的，還是具有惡行的人物。在特定環(huán)境背景中，把他們性格的多重性表現(xiàn)得淋漓盡致。莎士比亞在進(jìn)行人物性格的刻畫過程中，經(jīng)常會(huì)從多個(gè)方面著手，作為一個(gè)杰出的現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)作家，莎士比亞更重要的是要展現(xiàn)生活中真實(shí)的一面，并表現(xiàn)人物性格中的多重性，并不是某一種性格特征的代表，人物的性格更加具有多樣化的特征。正因?yàn)樯勘葋喸诳坍嬒穆蹇说臅r(shí)候沒有一度地把他進(jìn)行抹黑，而是根據(jù)當(dāng)時(shí)社會(huì)時(shí)代的具體情況還原人物的真實(shí)生活，并在描寫?yīng)q太人的時(shí)候，沒有一貫地凸顯出猶太人的惡魔形象，而是把夏洛克的性格賦予了多重性。同時(shí)在刻畫安東尼奧的過程中，不僅僅從淺層意義上表現(xiàn)了他重視友誼的英雄形象，在歌頌他身上優(yōu)良品質(zhì)的時(shí)候，也沒有忽視他身上的缺點(diǎn)。這或許就是《威尼斯商人》經(jīng)久不衰并散發(fā)出燦爛的藝術(shù)價(jià)值的原因。

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[作者簡(jiǎn)介]

張中偉（1953—），男，湖北黃陂人，本科，四川財(cái)經(jīng)職業(yè)學(xué)院黨委副書記，紀(jì)檢委書記，副教授，研究方向?yàn)闈h語(yǔ)言文學(xué)、教育管理。