藝術(shù)

簡歷

1976年

生于四川成都

1999年

畢業(yè)于四川美術(shù)學(xué)院版畫專業(yè)

2009年

畢業(yè)于四川大學(xué)研究生院

研究方向：數(shù)字藝術(shù)，藝術(shù)設(shè)計(jì)

1999年7月～2011年

6月

就職于成都某報(bào)社，任美術(shù)總監(jiān)

2004年～2005年

參與上海某新銳財(cái)經(jīng)類日報(bào)的創(chuàng)刊出版工作，任副主編、視覺部主任、美術(shù)總監(jiān)

2011年6月～至今

任教于西南民族大學(xué)城市規(guī)劃與建筑學(xué)院

個(gè)展

2010年

「游戲場」 靜泉畫廊 美國

2011年

「洗腦」 靜泉畫廊 美國

2012年

「鏡像」 穎空間 北京

三年前和蔣鵬相識于成都的一個(gè)派對上，當(dāng)時(shí)他還是成都一家大報(bào)的美術(shù)總監(jiān)。當(dāng)時(shí)只把他看作一個(gè)成功的媒體人，直到后來看了他的畫，才發(fā)現(xiàn)媒體人和藝術(shù)家并不矛盾。和許多「70后」藝術(shù)家一樣，蔣鵬的作品沒有宏大的場景、沉重的人物，而是帶有一些童話色彩。但以美好的視覺體驗(yàn)討好觀眾絕不是蔣鵬想要的，如果你靜下心來看看那些作品，就會發(fā)現(xiàn)蔣鵬的「童話」無一不是源于現(xiàn)實(shí)。比如2008年前后在拍賣場上頗受追捧的《鍛煉身體保衛(wèi)祖國》系列，就源于蔣鵬童年時(shí)代的記憶，那時(shí)大人們總擔(dān)心大洋那頭打來飛彈，所以孩子們要學(xué)習(xí)如何在飛來了核、生物、化學(xué)武器的情況下求得生存。而蔣鵬這樣的小男孩，就在懵懂之中聽從著大人們的教導(dǎo)，并陶醉于這種預(yù)設(shè)了情節(jié)的真人版戰(zhàn)爭游戲。《消滅一切害蟲》《人若犯我我必犯人》系列組畫，也同樣是蔣鵬童年記憶的載體。

去年，蔣鵬突然決定辭去媒體工作，去西南民族大學(xué)任教。朋友們都驚訝于他的決定，畢竟像他這樣年紀(jì)輕輕就成為一份大報(bào)的美術(shù)總監(jiān)，對于許多藝術(shù)院校畢業(yè)生而言都是夢寐以求的。不過他很輕松地表示，只是希望多一些時(shí)間用于創(chuàng)作。今年10月19日，蔣鵬于北京呈現(xiàn)了新展「鏡像」，新作與之前的作品相比主題更加嚴(yán)肅。蔣鵬表示，和美好的畫面相比，他更看重作品的內(nèi)容與意義?；蛟S他雖然離開了媒體，但媒體人的視角會成為他獨(dú)特的藝術(shù)養(yǎng)料。

BM=BIZMODE

J=蔣鵬

BM：新展覽的主題是「鏡像」，這個(gè)詞該如何理解？

J：我的畫就是鏡子，反映我眼中的世界。中國當(dāng)代藝術(shù)有個(gè)比較籠統(tǒng)的說法，就是文革后當(dāng)代藝術(shù)第一批藝術(shù)家的作品關(guān)注「宏大敘事」，現(xiàn)在年輕藝術(shù)家更多「個(gè)人經(jīng)驗(yàn)」。好像我兩邊都不沾，就畫點(diǎn)我看到想到的，說點(diǎn)真話。

BM：你為什么強(qiáng)調(diào)作品的內(nèi)容與意義？

J：我不甘心自己作品就是「美術(shù)」而已，藝術(shù)家要思辨。讀大學(xué)時(shí)，老師曾經(jīng)經(jīng)歷過文革，說到創(chuàng)作，就只是「形式美」 「形式大于內(nèi)容」，我一直不贊同。畫點(diǎn)可有可無的裝飾品，沒什么意思。

BM：你的創(chuàng)作靈感通常來自哪里？

J：談不上靈感，就畫點(diǎn)我們周圍的世界，中國的現(xiàn)實(shí)。此時(shí)的中國到底怎樣，每個(gè)人都有自己感觸，但現(xiàn)在中國的復(fù)雜局面很適合藝術(shù)家創(chuàng)作，有幾個(gè)國家的藝術(shù)家天天看著巨大的改變、感受巨大的價(jià)值觀沖突？我從小學(xué)畢業(yè)，懂點(diǎn)事起，二十多年一直覺得變啊變啊變啊，最近一個(gè)在美國待了多年的朋友回來，覺得中國變化是美國的六、七倍。多好的創(chuàng)作土壤??！我的創(chuàng)作都來自于我對周圍的觀察。

BM：新作的主角更多地從人物轉(zhuǎn)變成了動物，為什么會發(fā)生這樣的轉(zhuǎn)變？

J：題材更嚴(yán)肅，畫人有點(diǎn)直接刺激了。我不想把對現(xiàn)實(shí)的思考以血淋淋的方式直接表達(dá)，還是想畫得好玩點(diǎn)。我干過多年媒體，認(rèn)可一個(gè)事實(shí)：標(biāo)題驚悚的，事情大都插科打諢；真正大事來了，標(biāo)題都很含蓄。

BM：你一直使用類似卡通的表現(xiàn)形式也是這個(gè)原因嗎？

J：不能算是卡通吧，是柔軟的方式。我的作品說的都是嚴(yán)肅的話題，表達(dá)方式上我選柔軟的方式，好比我告訴人家要減肥，如果說「你像豬一樣了！」人家非但不減肥，可能還會收拾我一頓。我在媒體時(shí)看到過很多人，覺得自己鐵肩擔(dān)道義，不注意說話方式，最后失去了說話的機(jī)會。

BM：這樣含蓄，你覺得觀眾能夠理解嗎？

J：有類似文化背景的人可以理解。國外經(jīng)營我作品的畫廊告訴我，這些作品的收藏者主要包括他們的議員、律師、醫(yī)生，商人和高校教師，顯然我想說的話大洋彼岸也能聽懂，沒有語言障礙。觀眾不能理解我也不失望，反正不是考試，無所謂及格過關(guān)，看著高興也好啊。

BM：在你看來，藝術(shù)作品的美感和內(nèi)容該如何平衡？

J：這取決于藝術(shù)家對作品創(chuàng)作結(jié)果的設(shè)定。如果作品創(chuàng)作出來就和自己無關(guān)，自己過了創(chuàng)作的癮，就無所謂怎樣平衡。但如果作品要展示自己的立場，就多少要考慮觀者的心態(tài)。我媒體圈曾經(jīng)的一個(gè)同事，學(xué)中文的研究生，問我：「是不是中國當(dāng)代藝術(shù)家有審丑的傾向？」這可能是中國教育的后遺癥，覺得藝術(shù)作品一定是世俗定義的「美」。我不認(rèn)同大眾的美丑觀，但我創(chuàng)作時(shí)注意不要因?yàn)樾问皆?，讓觀者第一反應(yīng)是排斥。

BM：你曾經(jīng)是一份大報(bào)的美術(shù)總監(jiān)，這么好的工作為什么放棄？

J：28歲那年我去上海一個(gè)媒體做更高的職位，這是在媒體圈我能做到的最高職位，每天pk對手取得成果也比較輕松。但是我發(fā)現(xiàn)，走到這行當(dāng)屬于我的最高處，我不喜歡，這是個(gè)大問題。參加一個(gè)硬件商舉行的攝影師講座，看見臺下絕對數(shù)量的退休愛好者，我恐懼，恐懼我喜歡的事最后變成退休后老年大學(xué)的業(yè)余愛好，于是想轉(zhuǎn)變、回歸。當(dāng)然，我運(yùn)氣很好，之前從事的是非常棒的工作，年紀(jì)輕輕就輕松取得收獲。只是按我個(gè)人規(guī)劃，大學(xué)教師更適合我，可以靜心沉淀，專心學(xué)術(shù)。

BM：那為什么不做職業(yè)藝術(shù)家？

J：心愛的事情變成飯碗，難免為五斗米低頭折腰，我寧愿業(yè)余身份，專業(yè)水平，做點(diǎn)真正發(fā)自內(nèi)心的作品。

BM：你的作品產(chǎn)量似乎不高，是你畫畫的速度比較慢嗎？

J：畫得慢，想得多，作品肯定少。我畫稿出來會放上3個(gè)月，新鮮勁兒過了再回頭看看是否值得畫。媒體過分發(fā)達(dá)，有時(shí)會讓藝術(shù)家有腦筋急轉(zhuǎn)彎的狀態(tài)：在網(wǎng)上看見個(gè)新聞個(gè)案就創(chuàng)作，其實(shí)是跟著易碎的新聞走。我對本質(zhì)問題更感興趣。

BM：下一步有什么新的創(chuàng)作計(jì)劃嗎？有沒有想過做一個(gè)大的轉(zhuǎn)變？

J：后天是晴天還是下雨，誰知道呢？新作品出來會第一時(shí)間請您批評的（笑）。