當代如何首飾？滕菲把最美的時光賦予在首飾作品上，便是最好的答案。

在偏鋒新藝術(shù)空間，偶遇一段“寸·光陰”，就像寒冷冬季的股股暖流，那么溫潤有致，意味深長。

觀賞眼前這些首飾作品，你會發(fā)現(xiàn)它們在那里綻放著，兀自輕言慢語地訴說著，招引著我們回味，駐足，打量，禁不住想去碰觸，去撫摸，忍不住想拿了來，珍藏在指間、胸前，細細地時時端詳、時時聆聽，分享著一份還需要通過體溫來滋養(yǎng)的溫潤——它在你隱秘的內(nèi)心時空里彌漫著，散發(fā)出來，成就著舉手投足間那個最淡定、最從容，也最真切的自己……由不得，你會嘆服于這些物件有別于“傳家寶”式首飾的十足個性和藝術(shù)作品的特質(zhì)。

作為著名的“中國珠寶首飾設(shè)計大師”之一的滕菲，被公認為“中國藝術(shù)首飾開荒者”和“中國概念首飾第一人”。她在中國率先提出首飾設(shè)計要為每個個體量身打造的獨特理念。在其《寸·光陰 》作品展中，既有2004年獲第十屆全國美展金獎的《對話與獨白》等力作，也有近年新作《朵·頤》系列、《飛花摘葉》系列、《追到天堂》等，作品無不讓我們體會到“這些物件”作為首飾的“新”意時，也將她介入當代首飾實踐的經(jīng)驗，納入到了她對自身所處當代藝術(shù)境況的反復思量中。

關(guān)于滕菲的作品風格，當代藝術(shù)評論家尹吉男曾說，“富有設(shè)計性卻又將其隱藏在背后，更多強調(diào)繪畫性，滕菲把首飾變成獨立的作品，因而與別的設(shè)計師不同?！痹谒囆g(shù)家、學者呂勝中看來，滕菲在血與火雕琢的“細軟”中造就了心靈深處的剛強與穩(wěn)健，從她的心里奉獻出一份份真誠的作品。在普通觀眾眼里，滕菲“使首飾脫離工藝，有了另一種生命和語言”，“這些作品佩戴起來與人相得益彰，獨自放置也沒停止講故事”。

可以說，滕菲的首飾設(shè)計不是對于首飾歷史的簡單注釋，而是直接從生命的旅途中尋覓值得珍惜的痕跡。那些關(guān)乎生命的體悟、關(guān)乎歲月的記憶、關(guān)乎光陰的荏苒——那些我們無暇顧念的瞬間，經(jīng)由藝術(shù)家滕菲的清心擷取和靜思打造，存放在這一個又一個的物件里。

當你在遭遇滕菲別樣的當代藝術(shù)實踐時，也更能存留住由此生發(fā)出來的，磨礪內(nèi)心的那份感動。

作品系列：

《小陶和小段的婚戒——影子》2011

銀、金、樹脂 直徑0.9cm／1.7cm

《辛卯年》2011

銀 53×25cm

《追到天堂》2011

頭發(fā)、皮箱、培養(yǎng)皿、枕頭、銀 40×24×68cm

《國禮系列·飛花摘葉》2010-2011

珍珠、銀、戈壁石 直徑6～8cm

《綠茶》2009

琉璃、銀 直徑3～4cm

《戲珠》2009

銀、珍珠 直徑3～4cm

《那個夏天》2007

銀、漆 直徑10cm

《對話與獨白》2004

銀、寶石、珍珠 直徑4～6cm

《40日記》2003

頭發(fā)、銀 直徑15cm