不俠不武蝕本質(zhì) 退而結(jié)網(wǎng)控“沉浮”

《浮沉》劇本對小說進行了一次成功的“改制”，將小說中的“遍地藤蔓”進行了“編織”，諸多如職場中的陰謀與陽謀、貪腐與公廉、國企與外企之長短，乃至老少戀等熱點都構(gòu)成了網(wǎng)結(jié)，無論年老年少抑或五行八作的觀眾，都能找到自己的關(guān)注點。

新面孔演繹古龍武俠劇，《天涯明月刀》的表現(xiàn)卻與期待相去甚遠。武功不靠譜，俠義也不在，雖有大量特效支撐，但作為武俠劇的本質(zhì)——故事卻讓人找不到北。

《軒轅劍之天之痕》是臺灣大宇公司2000年開發(fā)的國產(chǎn)RPG游戲集大成者。魔幻劇題材源于游戲的佳作不少，把鍵盤與鼠標操控的邏輯搬上熒屏其實并非難事，但要玩家向觀眾轉(zhuǎn)化并接受電視版本卻非易事。改編成功與否的標準也不統(tǒng)一，甚至觀者吐不吐槽也是成敗的標志——“軒轅劍”同名劇于后者，算是成功了。

人心很糾結(jié) 邏輯來穿越

《東野圭吾 懸疑故事》的主人公為了在法庭上獲得勝利，不惜一切代價將委托人、原告、被告，乃至與審判相關(guān)的所有人玩弄于股掌之中，他信奉“勝者即是正義”。此劇觀眾心態(tài)糾結(jié)，分歧來自于對不同層面的認知：有人看劇情節(jié)奏，有人著重個人奮斗，有人推崇主人公的機巧善辯，有人嗤之很邪惡。

電視劇《幽靈》講述網(wǎng)絡(luò)警察揭開一個個隱匿于網(wǎng)絡(luò)世界中的罪惡時，所有案件指向一個終極陰謀。電視劇充滿懸念和想象力，但也有人認為該劇推理“弱爆”，很多重要情節(jié)設(shè)置與網(wǎng)警高尖端技術(shù)背景不符，“穿越回古代邏輯尚通”。

行當有不同 編劇很專業(yè)

《新聞編輯室 第一季》講述了一個虛構(gòu)電視臺ACN臺前幕后的故事，同時也描述了ACN主播威爾及其制作團隊面對“電視臺商業(yè)需求與個人新聞操守發(fā)生沖突時”的新聞理念與行動，劇情副線是老套的感情戲，劇集對當今美國社會的幾起重大事件都有推演并在主要人物的職業(yè)道白中有所呈現(xiàn)。

《金裝律師 第二季》（美?。┡c《皇家律師 第二季》（英?。┒际锹烧?，《金裝律師 第二季》劇情涉及民事案子多，顯得輕松細膩；《皇家律師 第二季》刑事案件比重大，劇情濃烈粗放。關(guān)注兩劇的人大多把前者歸于喜劇類，將后者劃為罪案劇。

文有鏡頭感 作家也“路書”

《特別的一天》是臺灣作家吳念真描寫臺灣北部礦區(qū)鄉(xiāng)間生活的一部小說，書中飽含濃濃鄉(xiāng)愁和人情味兒。這里的村莊是大陸讀者所陌生的臺灣面孔——人與人之間的關(guān)系，外部世界飛速發(fā)展及城市化對礦區(qū)和農(nóng)人們原本生活的沖擊，在這些小故事中都有反映，既有溫情，卻也悲涼。

《初見即別離》是張亞東的第一部旅行隨筆，作者以“看圖說話”的直觀方式，表達了全書主題：人生即旅程，初見即別離。本書觀賞性較強，全書共有200余幅作者在旅行中記錄下的作品。短小精悍、很有節(jié)奏感的文字與大量的留白空間，在展現(xiàn)作者富有音樂感的“鏡頭”之外，使讀者獲取賞心悅目的閱讀體驗。

感性的敘事 快樂的結(jié)局

“法國第一暢銷小說作家”馬克·李維，用一貫的簡單、明確、有效，并帶有些許魔幻的筆法述說了一個感人故事《偷影子的人》。這位販售夢想的作家成功地鉆入主角軀體，塑造了一個能和影子對話的小男孩以及一名醫(yī)學(xué)院的杰出學(xué)生。馬克·李維這位被譽為“撫慰法國的作家”，善用自身過人的感受力，從親身經(jīng)歷中深掘人物及故事的生命力，而作家對營造美麗愛情故事的寫作才華以及對書中角色精辟的心理分析，估計不會讓書迷們失望。

（阿鴻）