在這一年的上半年，由于建黨九十周年的緣故，意識形態(tài)主導(dǎo)各家衛(wèi)視的熒屏色調(diào)；而到了下半年，各種限令（限娛令、限廣令） 接連推出，坊間頓時哀聲一片，感嘆世道艱難。

身處這樣的環(huán)境，大家會想當然地認為電視劇市場的低谷到了，但事實卻恰恰相反，本年度出品的劇集依舊延續(xù)了近年猛打猛進的勢頭，話題與精品紛至沓來，繁榮似錦。首先是適應(yīng)宣傳口徑的獻禮劇 集體爆發(fā)。從一月到十月，我們幾乎每周都能看到一部全新的獻禮劇，或為建黨，或為辛亥百年，以戰(zhàn)爭（《永不磨滅的番號》）、諜戰(zhàn)（《借槍》）、史詩（《開天辟地》）等多種表現(xiàn)形式交疊呈現(xiàn)，全方位、多角度地展示了百年以來中國社會的宏大事業(yè)和滄桑巨變。中國導(dǎo)演編劇們了不起的地方在于，拘泥一個如此艱難的命題（獻禮），反倒不辱使命地把東西做得像模像樣。這些種類不一的獻禮劇徹底顛覆了之前觀眾印象中傳統(tǒng)的“愛國主義科教影片”，讓“主旋律”也變得前所未有的“好看”起來。

獻禮劇在愛國愛黨反封建打鬼子的基礎(chǔ)上，糅入現(xiàn)代式的愛情（甚至三角戀）、慘烈的戰(zhàn)爭場面、高科技的特技展示以及開放式的演員表演，簡單點說，就是讓故事中所有角色（哪怕是偉人）都回歸到最真實的“人”，降低姿態(tài)與觀眾作近距離交流。既然李云龍這樣的粗鄙團長能受到官方和民間的一致褒揚，那李大本事當然也可以把黃海波帶到事業(yè)的另一座高峰。

對名著的翻拍是2011年電視業(yè)的另一大亮點。新《水滸傳》的熱播引發(fā)大討論，但廣電部門突然下令遏制名著泛濫翻拍，以求尊重經(jīng)典。但翻拍沒有停止。時隔13年后，《還珠格格》改頭換面重新出場，并再次登上了收視巔峰。應(yīng)該說，新《還珠》的意義是在藝術(shù)之外、市場之中的，摸清市場需求的電視湘軍對自己能不能賺錢把握極大。同樣也是湖南衛(wèi)視，還敏銳地抓住了“穿越”這只風箏的索線，并使勁收到了自己手心。其實所謂“穿越”不過一個簡單明亮的噱頭，最終觀眾看的還是爾虞我詐的“后宮戲” 。無論是清宮“九子奪嫡”還是明宮“萬妃專權(quán)”（《后宮》），都說明了一個淺顯的道理：陰謀總歸是大家愛看的。

有人說，關(guān)注古裝關(guān)心歷史，是由于大眾的現(xiàn)實過于糟糕，否則，一部輕描淡寫的《裸婚時代》為何能引起如此大的共鳴？現(xiàn)實的問題，無非就是票子車子房子的問題，導(dǎo)演滕華濤從《雙面膠》、《蝸居》一路走來，始終貼著地面，看似不經(jīng)意，卻回回擊中要害。不過這樣的題材同樣有風險，《蝸居》曾經(jīng)就因為太過犀利而遭到禁播。

唯一不用承擔風險的是一部叫《男人幫》的電視劇，該劇故事混亂，臺詞怪異，卻意外收到了奇效。劇中充斥著讓人反感的廣告植入—這似乎是有意在給“限廣令”難堪：既然不讓我們在電視劇間隙插播廣告，那么對不起，我們只好直接往劇情里面硬塞，哪怕因手段粗糙幼稚而遭觀眾和同行斥罵也毫無所謂。（作者系劇評人）

“限娛令”于2011年10月下發(fā)，主要是針對各大衛(wèi)視的電視節(jié)目過娛樂化傾向，“限廣令”則專門針對電視劇，內(nèi)容是：自2012年1月1日起，全國各電視臺播出電視劇時，每集電視劇中間不得再以任何形式插播廣告。

穿越指的是因為某種原因，人類通過時光隧道，從一個時空瞬間到另外一個時空。穿越劇事實上在很多年前就火過，例如那部著名的《尋秦記》。

后宮戲通常指的是發(fā)生在皇宮后宮中女人爭權(quán)奪利、互相迫害的戲碼，所謂三個女人一臺戲，女人特有的陰和毒，作為戲劇沖突的一部分是永遠存在看點的。