梅常青 王冰冰

哈爾濱在歷史上是受歐洲影響非常大的城市,隨著19世紀(jì)中期以哈爾濱為中心的中東鐵路修建,極大地促進(jìn)了哈爾濱城市的整體發(fā)展,使得哈爾濱由一個(gè)東北邊遠(yuǎn)小漁村,迅速成為世界知名的國際化大城市,被稱為東方莫斯科。這一時(shí)期世界各國大批僑民紛紛涌向哈爾濱,使當(dāng)時(shí)哈爾濱的經(jīng)濟(jì)發(fā)展和對(duì)外貿(mào)易活動(dòng)非常活躍,也帶來哈爾濱文化藝術(shù)生活的空前繁榮,哈爾濱創(chuàng)造了歷史上多項(xiàng)全國之最。20世紀(jì)20年代在哈爾濱設(shè)立的世界各國領(lǐng)事館就多達(dá)21個(gè),20世紀(jì)初至30年代,外國人在哈爾濱修建的東正教、天主教、基督新教、伊斯蘭教、猶太教等教堂就有68座。1900年俄國人在哈爾濱創(chuàng)辦的烏爾布列夫斯基啤酒廠(哈爾濱啤酒廠前身),是中國第一個(gè)啤酒廠。1908年中東鐵路管理局將俄國阿穆爾鐵路團(tuán)第二營(yíng)管弦樂隊(duì)調(diào)入哈爾濱,成立了哈爾濱中東鐵路管理局交響樂團(tuán),是中國建立的第一個(gè)交響樂團(tuán)。1902年,沙俄從軍攝影師潘·瓦·科勃采夫在哈爾濱道里區(qū)中央大街,創(chuàng)建了我國第一座名叫依留季昂的電影院。這些對(duì)哈爾濱城市文化品格的形成具有重要影響,促進(jìn)了哈爾濱文化生活的國際化和多元化。攝影也在此時(shí)期與歐洲文化一起傳入了哈爾濱,從全國來看,哈爾濱是我國攝影最早傳入的城市之一,歷史上哈爾濱照相館業(yè)一度特別輝煌。

據(jù)哈爾濱歷史資料記載,哈爾濱最早的照相館始建于20世紀(jì)初的1909年,清宣統(tǒng)元年期間,是俄國商人馬拉耶夫在哈爾濱道里區(qū)安心街創(chuàng)辦的一家照相館。1912年畫家吳錫堂在哈爾濱市道外區(qū)升平街路北開設(shè)的恒大照相館,是哈爾濱最早由中國人開設(shè)的照相館。1913年俄國人葉列滅也夫在哈爾濱道里區(qū)中央大街北端路東(現(xiàn)哈爾濱松花江凱萊酒店址)開設(shè)了照相館。同時(shí),又有俄國人的阿拉吉木斯照相館、佳吉缸維赤照相館在哈爾濱道里區(qū)中央大街,阿夫古司托夫照相館在哈爾濱道里區(qū)安國街開設(shè)。1921年日本人佐藤寫真館在哈爾濱道里區(qū)的工廠街開設(shè)。1923年俄國人在哈爾濱南崗區(qū)國課街(現(xiàn)果戈里大街),開設(shè)了保老夫尼果夫照相館。1923年中國人于松濤開設(shè)的松濤照相館在哈爾濱道外區(qū)正陽九道街開業(yè)。1923年中國人林蓉三的美華照相館在哈爾濱道里區(qū)中國十二道街開設(shè)。隨后,林蓉三又在哈爾濱道里區(qū)新城大街(現(xiàn)尚志大街拐角處二樓)、哈爾濱道外區(qū)傅家甸北大街(現(xiàn)道外區(qū)北頭道街)開設(shè)美華分號(hào)。1926年日本人山報(bào)寫真館在哈爾濱道里區(qū)石頭道街開設(shè),隨后又有日本人的田部寫真館、富士寫真館等十幾家照相館陸續(xù)在哈爾濱開業(yè)。

20世紀(jì)初攝影在我國傳入和普及主要是通過照相館這樣的載體,照相館的攝影師同時(shí)也是照相館的經(jīng)營(yíng)者,他們是中國早期攝影發(fā)展的中堅(jiān)力量。20世紀(jì)初至20年代哈爾濱的照相館,大都集中分布在哈爾濱道里區(qū)的中央大街、安國街、石頭道街、地段街等外國人集中的繁華商業(yè)中心地帶。這些照相館主要以為市民拍攝人像為主,一般規(guī)模都比較小,設(shè)備簡(jiǎn)單。當(dāng)時(shí)沒有燈光照明,主要是利用玻璃窗采自然光線來拍照,要拍一張令人滿意的人像照片并不是一件容易事。當(dāng)時(shí)哈爾濱照相館拍攝環(huán)境布置只有簡(jiǎn)單的道具,如茶幾、花瓶、圓桌等,并備有各式服裝供顧客拍攝時(shí)選用。雖然當(dāng)時(shí)拍攝條件簡(jiǎn)陋,但由于哈爾濱的民眾受歐洲文化的影響,對(duì)照相還是產(chǎn)生了極大的熱情,所以每家照相館生意都很好。從翻閱留存至今的老照片來看,在某種程度上記錄了當(dāng)時(shí)哈爾濱的風(fēng)土人情。拍攝的人像風(fēng)格既有傳統(tǒng)中國文化的審美趣味,同時(shí),又可以看出深受歐洲倫勃朗古典油畫肖像形式的影響,氣度和造型也代表了歐洲的流行時(shí)尚。

20世紀(jì)30年代哈爾濱照相館曾一度非常興旺,規(guī)模和拍攝條件都有很大的提高。1930年中國人蘇猷忱,在哈爾濱道外區(qū)傅家甸正陽四道街(現(xiàn)靖宇大街)路北開設(shè)震美照相館。1931年至1937年間,俄國人開設(shè)的林布拉特照相館在哈爾濱南崗區(qū)果戈里大街,利瑪爾照相館在哈爾濱南崗區(qū)潔凈街,中國人開設(shè)的新城照相館在哈爾濱南崗區(qū)建設(shè)街50號(hào)相繼開業(yè)。1936年經(jīng)理為蘇猷忱的真美照相館在哈爾濱南崗區(qū)新城大街90號(hào)開業(yè),該照相館是當(dāng)時(shí)哈爾濱規(guī)模較大的照相館。此后又有天新、頌鄉(xiāng)、光明等多家照相館開業(yè)。1936年1月25日,中國人林蓉三在哈爾濱道外區(qū)傅家甸正陽三道街開設(shè)三友照相館。1936年秋中國人蘇猷忱在哈爾濱道里十二道街與新城大街拐角處開設(shè)了真美照相館。林蓉三和蘇猷忱在哈爾濱先后開設(shè)了五家照相館,林蓉三開設(shè)了三家,蘇猷忱開設(shè)了兩家。到1939年底,哈爾濱道里區(qū)照相館有22家,其中日本人開設(shè)的照相館9家,俄國人開設(shè)的照相館8家,中國人開設(shè)的照相館5家。哈爾濱道外區(qū)照相館有31家,哈爾濱南崗區(qū)照相館有13家,由此可見當(dāng)時(shí)哈爾濱照相館的興盛程度。

20世紀(jì)40年代哈爾濱中國人開設(shè)的照相館發(fā)展很快,逐漸取代外國人,在哈爾濱占有了主導(dǎo)地位,同時(shí)在拍攝水平和經(jīng)營(yíng)理念方面也有很大進(jìn)步。各照相館之間呈現(xiàn)你追我趕的競(jìng)爭(zhēng)態(tài)勢(shì),其經(jīng)營(yíng)競(jìng)爭(zhēng)的手段主要表現(xiàn)在以下幾個(gè)方面。首先,各照相館十分注意用媒體作宣傳,充分利用地理位置做櫥窗廣告;國內(nèi)外一些著名電影明星、京劇名角來哈爾濱演出時(shí),都不失時(shí)機(jī)主動(dòng)為他們義務(wù)拍照。如上官云珠、韓非、白云、顧蘭君、童芷苓等名流曾先后在哈爾濱各照相館拍過照。之后各照相館都精心制作、放大,陳列在櫥窗里進(jìn)行炫耀。其次,各照相館都努力在技術(shù)設(shè)備方面爭(zhēng)占優(yōu)勢(shì),拍攝普遍采用了電燈光線照明,都不惜花巨資從俄國、德國、日本等進(jìn)口最先進(jìn)的攝影器材設(shè)備,配置人像拍攝用的布景和鐵梨木制作雕刻坐椅等道具。第三,各照相館注意聘用和培養(yǎng)技術(shù)人才,任用暗房技藝高超的技師,努力提高拍攝水平。在拍攝用光、曝光控制、修版、放大、影調(diào)、著色等各環(huán)節(jié)努力做到一絲不茍。第四,為了取悅不同顧客的不同審美情趣,在照片形式的花樣翻新上大動(dòng)腦筋,做到照片風(fēng)格多樣有新鮮感,盡量做到使不同層次的顧客都能滿意。

三友照相館是當(dāng)時(shí)哈爾濱市最具實(shí)力的照相館,它的創(chuàng)始人林蓉三1895年出生于山東省乳山縣夏村,因家境清貧無法維持生活,16歲時(shí)離家途徑哈爾濱到俄國海參崴謀生,于1922年回國。1930年林蓉三在哈爾濱道外區(qū)最繁華的正陽街上開設(shè)了一家照相館,與前期開設(shè)的道里美華、道外美華統(tǒng)稱為三友照相館,實(shí)為林蓉三一家獨(dú)資經(jīng)營(yíng)。“三友”意思是三家相館的資本相通,設(shè)備相通,技術(shù)相通,人員相通,團(tuán)結(jié)一體。林蓉三的三友照相館經(jīng)營(yíng)特點(diǎn)是:首先,顧客來館照相服務(wù)要熱情周到,力求靈活多樣,無論祭喪、婚娶、作壽、家庭合影或集體拍片等,做到隨叫隨到。其次,充分發(fā)揮設(shè)備與技師工藝上的優(yōu)勢(shì)。三友照相館采用當(dāng)時(shí)最先進(jìn)的攝影器材,第一個(gè)使用了電燈進(jìn)行人工照明,采用頭燈、側(cè)燈、腳燈相互配合,拍攝出來的照片明暗適度,質(zhì)感真實(shí),立體感強(qiáng)。第三,名師把關(guān),嚴(yán)格執(zhí)行技術(shù)質(zhì)量標(biāo)準(zhǔn),精益求精并不斷改進(jìn)。三友照相館在黑白相片上第一個(gè)運(yùn)用了人工著色方法,著色時(shí)不用軟刷,不用毛筆,只用手掌和手指。不僅為人物面部或衣著涂上和諧鮮艷的自然色彩,而且也能為照片直接涂染出優(yōu)美的遠(yuǎn)景來。三友照相館的拍照、修版、放大、著色四大工藝,在當(dāng)時(shí)哈爾濱照相館業(yè)保持絕對(duì)的技術(shù)領(lǐng)先地位。

照相館這個(gè)因攝影從西方傳入我國后產(chǎn)生的新生事物,經(jīng)歷了它的起步、輝煌、消失和轉(zhuǎn)換過程,它曾經(jīng)是大眾接觸和享用攝影的唯一途徑。在當(dāng)時(shí)歷史階段照相館深深影響了人們的生活,世界上很少有哪一個(gè)國家的民眾像中國老百姓那樣,把進(jìn)照相館拍照作為自己生活中的重要內(nèi)容。照相館拍攝的形形色色人物和記錄的時(shí)代特征,凝固在照片中以圖像方式留存下來,這是一部文字、聲音之外的社會(huì)圖像史。這些照片所具有的歷史價(jià)值是非凡的,成為今天研究中國社會(huì)及攝影發(fā)展史的寶貴資料,照相館在中國攝影史中應(yīng)占有重要的地位。21世紀(jì)數(shù)字及網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的迅猛發(fā)展,照相機(jī)的高度普及,使社會(huì)進(jìn)入了圖像信息時(shí)代,攝影已全方位地融入了社會(huì)的政治、經(jīng)濟(jì)、文化等各個(gè)層面。在新傳播環(huán)境下,社會(huì)每個(gè)成員都成了影像的創(chuàng)造者、傳播者、享用者。今天我們重新去回味、審視這些老照片,并對(duì)照相館在特定歷史時(shí)期的地位、作用給予公正的評(píng)價(jià),這將會(huì)對(duì)新時(shí)期攝影藝術(shù)發(fā)展有著承前啟后的重要意義。

責(zé)任編輯/陽麗君

作者簡(jiǎn)介

梅常青,男,1955年8月出生,現(xiàn)任教于哈爾濱師范大學(xué)傳媒學(xué)院,從事攝影教學(xué)、攝影理論和攝影創(chuàng)作。

王冰冰,男,1959年4月出生,現(xiàn)任哈爾濱醫(yī)藥集團(tuán)攝影協(xié)會(huì)秘書長(zhǎng),從事攝影組織工作和攝影創(chuàng)作。