蔡煥松

在本次長(zhǎng)安攝影家大pk的活動(dòng)中,久保田博二和吳鵬分別是我比較熟悉的中外攝影家。他們都是從上世紀(jì)七十年代開始就這以紀(jì)實(shí)手法記錄普通百姓生活的攝影家。把這二位中外攝影家在長(zhǎng)安同一時(shí)間拍攝的作品進(jìn)行比較,就不難看出他倆之間的文化差異和影像價(jià)值評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)的差異。

久保田博二作為瑪格南圖片社的重要成員,長(zhǎng)期以來都繼承著瑪格南圖片是拍給全世界受眾看的嚴(yán)謹(jǐn)影像理念,在長(zhǎng)安PK所展示給我們的作品中,也許是客觀條件的限制很難說久保田這次有上乘的表現(xiàn)。但從《長(zhǎng)安金伯樂馬術(shù)俱樂部的工人為馬匹洗澡降溫》、《雨中的長(zhǎng)安公園》等作品中我們依然能看到久保田典型的以畫面中諸種關(guān)系的構(gòu)成來敘述故事的表現(xiàn)手法,他側(cè)重在表現(xiàn)人和環(huán)境之間的多重關(guān)系,有時(shí)甚至有些刻意,幾乎每一張照片中都可以找到一組或幾組相互照應(yīng)的關(guān)系,而這種往往是非常態(tài)的關(guān)系卻被他獨(dú)特的手法轉(zhuǎn)化為十分常態(tài),讓你相信他是大有信手拈來之感;拍攝現(xiàn)場(chǎng)巧妙利用現(xiàn)場(chǎng)光線是久保田的強(qiáng)項(xiàng),他善于用光線的明暗對(duì)比去制造和強(qiáng)調(diào)這些對(duì)應(yīng)視覺要素的關(guān)系,而他作品中這些要素關(guān)系往往不是現(xiàn)場(chǎng)具有的,而是他胸有成竹的期待中捕捉到的偶然瞬間,也正因?yàn)樗@種捕捉偶然出現(xiàn)的瞬間所構(gòu)成人和環(huán)境新關(guān)系的能力,使雨中公園這種平淡無奇的環(huán)境有了耐人尋味的視覺效果。特別令我關(guān)注的是他拍了許多擺設(shè)環(huán)境和器物的特寫。這是他作為職業(yè)報(bào)道攝影師的敏感,得益于改革開放的大環(huán)境,經(jīng)過三十余年的努力,長(zhǎng)安鎮(zhèn)這個(gè)當(dāng)年普通的農(nóng)村小鎮(zhèn)變成國際知名度頗高的制造業(yè)基地的歷程中。人們的傳統(tǒng)生活無疑被揚(yáng)棄,這些民間居住環(huán)境的擺設(shè)和器物精品是生活變遷的見證,這些吸引了久保田的眼光。他用一種極具質(zhì)感的鏡頭語言去表現(xiàn)華麗的生活環(huán)境和精美器物所體現(xiàn)的人們對(duì)財(cái)產(chǎn)占有的富裕狀態(tài),去表現(xiàn)當(dāng)下長(zhǎng)安人民的生活富裕和信仰的多元化。

久保田重視影像的組合構(gòu)成來構(gòu)建產(chǎn)生影像的張力,而吳鵬在長(zhǎng)安PK的作品中更多的是體現(xiàn)出他長(zhǎng)期形成的人文關(guān)懷情結(jié)。在他的長(zhǎng)安鎮(zhèn)圖片館兒童專題里,我們可以看到他和久保田不同點(diǎn)是他更多的關(guān)注畫面呈現(xiàn)的故事性、情節(jié)性,從作品所敘述的故事和呈現(xiàn)的情節(jié)自然而然的流露出作者對(duì)影像社會(huì)功能的高度重視。從欣賞弦樂四重奏專題中看到作者拍攝意圖的明確指向性;從單幅的作品系列中看到他的技術(shù)功底的扎實(shí)性和勇于實(shí)踐新技術(shù)的探索精神。無論是瞬間把握、景深控制、構(gòu)圖的嚴(yán)謹(jǐn)都可說是上等的。

從久保田和吳鵬的PK作品中分析他倆的差異,倒不如說是影像二種不同話語程式的對(duì)比。前者是瑪格南具有的世界話語影像,而后者是較為典型的中國模式。孰強(qiáng)孰弱關(guān)鍵是話語平臺(tái)和特定的評(píng)判機(jī)制所決定。