好萊塢，一個人才輩出的地方，這里永遠(yuǎn)不會缺少大師級的導(dǎo)演。在這里，你可以找到像蒂姆·波頓，史蒂文·斯皮爾伯格，詹姆斯·卡梅隆等許多很有資歷的導(dǎo)演，你還可以發(fā)現(xiàn)炙手可熱的好萊塢天才導(dǎo)演——克里斯托弗·諾蘭。

有人說他是當(dāng)代的希區(qū)柯克，因為他們都是來自英倫的懸念大師；有人將他和庫布里克相提并論，因為他們的作品都已超越電影本身，參透了對終極意義的探索。他有著獨一無二的敘事方法，他的作品如漩渦般讓人深陷其中，徹底癲狂。作為當(dāng)今好萊塢最具王者氣質(zhì)的天才導(dǎo)演，十二年來，諾蘭已為我們帶來了六部驚艷的曠世杰作?！栋滓棺穬础贰ⅰ蹲冯S》、《記憶碎片》、《致命魔術(shù)》、《盜夢空間》、《蝙蝠俠前傳》三部，部部經(jīng)典都是力作。

如今他的新片《蝙蝠俠：黑暗騎士崛起》在科羅拉多州首映現(xiàn)場的槍擊事件，將他和他的電影推向了風(fēng)口浪尖。

克里斯托弗·諾蘭說：請相信，每個人都身懷絕技，在這個世界上，沒有一無是處的人，當(dāng)然也沒有從頭到腳都能閃瞎人眼的人。請相信，再不起眼的人都會有過人之處，再不自信的自己，也會在某個夜里，在萬籟俱寂一片漆黑的晚空之上，發(fā)出一丁點光亮。

克里斯托弗·諾蘭，他七歲就用父親的超8攝影機拍攝自己的玩具兵人，開始了最早的電影創(chuàng)作。孩提時代，他住在芝加哥，后來考上了黑利伯瑞學(xué)院，這是一所位于倫敦赫特福德郡的獨立學(xué)院，后進(jìn)入倫敦大學(xué)學(xué)院學(xué)習(xí)英國文學(xué)，在校期間拍了大量短片。

一九八九年，短片《塔蘭塔拉舞》曾在PBS創(chuàng)辦的獨立電影、VIDEO展——IMAGE UNION上放映過。另一部短片《偷窺罪》（Larceny）在一九九六年的劍橋電影節(jié)上放映。《獅蟻》是他短片中較為知名的一部，由杰里米·西奧博爾德主演，他也是《追隨》的主演。

他很有爆發(fā)力，有很強的拍攝饑渴，又善于思考，每兩年一部大片，每部都努力不重復(fù)。他的電影華麗繁復(fù)，意象奇詭，令人目眩。拒絕向人們習(xí)慣的表達(dá)妥協(xié)，不斷的跳躍、發(fā)散、蔓延，使得還原當(dāng)時對話成為難題。他不斷地沉入到思考里，終極思考的背后是憂郁癥的爆發(fā)。但他依舊不放棄思考，不放棄電影的拍攝，一部一部努力地推陳出新，和身兼導(dǎo)演與制片人的羅科·貝利克一起拍攝短片。

1998年之《跟蹤》

這一年，僅二十八歲的他用了6000美金打造了一部獨具匠心的處女作：《跟蹤》。在這部電影中，首次展示了后來成為他標(biāo)志性特色的高超技巧：非線性敘事，也就是故意將一個故事打亂順序，再講給觀眾聽。為了不讓觀眾看得毫無頭緒，他極具創(chuàng)意地選擇了一種很有效的方法來進(jìn)行區(qū)分，那就是“傷疤”。《跟蹤》的男主角在片中有3種不同的造型，按照故事的時間順序分別是：“胡渣皮裝型”、“油頭粉面型”，和“油頭粉面有疤型”。只要注意到主角的不同外形，觀眾心中的時間線就不會亂。就好像看到一幅打碎的拼圖，但依然能想象出拼起來以后的樣子。而傷疤這一元素也幾乎出現(xiàn)在了他的每一部電影中。這部具有先鋒派藝術(shù)風(fēng)格的實驗電影很快就贏得了嗅覺敏銳的好萊塢電影投資人的青睞，不久后諾蘭就獲得了一筆投資，進(jìn)一步將內(nèi)心的抱負(fù)化為現(xiàn)實。

2000年之《記憶碎片》

這一年，他的《記憶碎片》橫空出世，驚世駭俗。這部影片改編一部短片小說，講述了一個患有短期失憶癥的男子為妻子報仇的故事。所謂短期失憶癥，就是任何事情只要過了五分鐘，患者就不記得了。如果您在事先一無所知的情況下觀看此片，可能至少要看半個小時以上才會理出思路，因為這是一部完全倒敘的影片。

2002年之《白夜追兇》

這一年，他翻拍了北歐電影《白夜追兇》，這部警匪驚悚題材的作品匯集了兩大影帝級的老戲骨：Robin Williams和Al Pacino。他總是讓演員來演與自身形象反差很大的角色。經(jīng)常在喜劇里逗人開心的老頑童羅賓·威廉姆斯扮演一個行蹤詭秘的殺手，而演慣了黑幫教父的Al Pacino則變身為一名為破案而備受煎熬的老警察。這個老警察不僅被命案折磨得心力交瘁，更要命的是，北極圈所特有的極晝現(xiàn)象讓他患上了嚴(yán)重的失眠癥。我們看到的不再是那個猶如雄獅般的Al Pacino，而是一個老態(tài)龍鐘、睡眼惺忪的可憐人。

2005年之《蝙蝠俠：俠影之謎》

這一年，是他事業(yè)的轉(zhuǎn)折點。他的老東家華納兄弟公司決定重啟雪藏了七年之久的《蝙蝠俠》系列，而這一讓蝙蝠俠重現(xiàn)輝煌的重任就落在了他的身上。他接手后，整個蝙蝠俠系列出現(xiàn)了重大轉(zhuǎn)變，不再是曾經(jīng)的偏幻想路線，而是實打?qū)嵉娘L(fēng)格。

首先蝙蝠俠的扮演者他選中了新一代的演技派帥哥克里斯蒂安·貝爾，剛拍完《機械師》而變得骨瘦如柴的貝爾為了能撐起堅實的蝙蝠衣，在短短數(shù)月內(nèi)增重25公斤，他的敬業(yè)精神超乎所有人的想象。而配角的陣容更是空前強大：加里·奧德曼收起一臉邪氣，扮演對現(xiàn)實無奈的副警長；老戲骨摩根·弗里曼和邁克爾·凱恩甘當(dāng)綠葉，成為蝙蝠俠的左膀右臂；利亞姆·尼森則不再如《辛德勒的名單》里那樣悲天憫人，化身為不可戰(zhàn)勝的終極Boss。

這部全面升級的新蝙蝠俠獲得了高度贊揚，它不再是一個簡單的“正義戰(zhàn)勝邪惡式”的英雄神話，而是深入探討了正義、復(fù)仇與私人執(zhí)法權(quán)之間的辯證關(guān)系，厚重的現(xiàn)實色彩為這個系列的下一個高潮奠定了基礎(chǔ)。

2006年之《致命魔術(shù)》

他的首部蝙蝠俠獲得巨大反響后，他并沒有馬上開拍續(xù)集，而是轉(zhuǎn)向一部更加風(fēng)格化的電影《致命魔術(shù)》。這是一部在敘事層面上復(fù)雜到無以復(fù)加的電影。因為它幾乎每一句臺詞都是雙關(guān)語，每一句臺詞都在暗示觀眾下一步的劇情。故事講述了兩位性格迥異、天賦超高的魔術(shù)師，通過互相偷窺對方的日記，與對方進(jìn)行寸步不讓的競爭，最后升格為不共戴天、你死我活宿敵的故事。

2008年之《蝙蝠俠：黑暗騎士》

無論從哪一個指標(biāo)來看，《黑暗騎士》都是好萊塢史上里程碑式的電影，打破了十幾項票房紀(jì)錄。任何人談?wù)摗逗诎凋T士》，都有一個無法繞開的話題，那就是亙古絕倫的至尊反派：由希斯·萊杰扮演的小丑Joker。新小丑在選角之時就已備受關(guān)注。他在對其描述時說：“他不僅僅是一個銀行搶劫犯或普通的犯罪分子，他的主要動機其實在于根深蒂固的無政府主義”。

2010年之《盜夢空間》

《盜夢空間》就像之前他所有的作品一樣，別指望能從預(yù)告片和各種花絮里猜出劇情，因為這位全世界智商最高的導(dǎo)演最擅長的就是玩弄觀眾的潛意識，造成各種誤導(dǎo)。他對這部電影的定義是“一部發(fā)生在意識結(jié)構(gòu)內(nèi)的當(dāng)代科幻動作片”，他用鋼筋水泥澆鑄成迷宮般的夢境，在無數(shù)次顛覆了觀眾的時間觀念后企圖進(jìn)一步顛覆觀眾的空間觀念，探尋電影對人腦運作表現(xiàn)力的極致。

2012年之《蝙蝠俠前傳3：黑暗騎士崛起》

《蝙蝠俠：黑暗騎士崛起》的整個故事主線是痛苦。這部電影延續(xù)他任何一部經(jīng)典作品的優(yōu)秀元素，陰郁的氣氛，跌宕的故事，有趣的人物，讓這部接近三個小時的巨片，看起來非常刺激。他大膽地將故事主題扎根在兩個時代特征——恐怖主義以及對美國經(jīng)濟崩潰的憂慮，他照舊針對全球性的熱門話題，對美國社會在無政府狀態(tài)下的正邪較量進(jìn)行了合理的想象，在影片中出現(xiàn)的大規(guī)模殺傷性武器和拉風(fēng)的奔滑車點燃了整個銀幕。

后記：

“我是克里斯托弗·諾蘭，一個典型的英國人，像我的前輩希區(qū)柯克那樣，不僅是一個導(dǎo)演，也是一個擁有奇想能力的人?！边@是諾蘭對自己的評價。

每次看他的電影，就好象參與一次無比過癮的頭腦風(fēng)暴。他不會留下一絲讓人喘息的機會。他經(jīng)常通過角色之口表達(dá)自己對現(xiàn)實世界的虛無主義態(tài)度：盡管個人可以通過努力改變很多事情，但在真正宏大的意義面前，所有的人和事都不過是渺小的井底之蛙。

我想說：如果光影世界是我的教堂，諾蘭他則是我心中的上帝。