秦香麗

平心而論，“夢(mèng)幻人生”這四個(gè)字無(wú)甚新奇，甚至聽(tīng)到它就會(huì)不由自主地望文生義，并在腦海里來(lái)一次“夢(mèng)幻人生”。然而，李冰的本意并非講述一個(gè)現(xiàn)代版的“南柯一夢(mèng)”，事實(shí)上，他恰恰要告訴我們的是：這一切并非黃粱美夢(mèng)，人生也不如夢(mèng)，我們所體味到的人生是真切的。換言之，李冰在“南柯一夢(mèng)”的基礎(chǔ)上進(jìn)一步思考，在形而上學(xué)的層面闡釋現(xiàn)實(shí)經(jīng)驗(yàn)，從而賦予現(xiàn)實(shí)以深刻的哲理。

將《夢(mèng)幻人生》理解為現(xiàn)代版的“南柯一夢(mèng)”不足為怪：馬行空和淳于棼的經(jīng)歷如出一轍，他們均在夢(mèng)中獲得日常生活中所沒(méi)有的一切。“南柯一夢(mèng)”不過(guò)是李冰應(yīng)對(duì)現(xiàn)實(shí)的一種策略，他關(guān)注底層小人物的心靈世界，發(fā)掘他們內(nèi)心奔突的改變現(xiàn)實(shí)的情緒流，從而慰藉他們孤苦無(wú)依的靈魂。闖蕩城市的馬行空一直處于社會(huì)的底層，保安的身份決定了他的尷尬處境。小說(shuō)借助白天、黑夜這兩個(gè)特殊的意象將他內(nèi)心的孤獨(dú)與絕望展露無(wú)遺，他看不到希望，有了自殺傾向。而這正是底層生活的真實(shí)寫照，此外，為了強(qiáng)化底層的生存狀態(tài)，李冰借助“TCT公司”這個(gè)特殊的場(chǎng)域，使之成為洞悉不平衡和兩極分化的社會(huì)現(xiàn)實(shí)的腹地。這里階層分明，底層就是底層，高層就是高層，兩者從未形成一種有效或自洽的對(duì)話。

在這個(gè)繁復(fù)而精巧的藝術(shù)文本中，我們可以看到“先鋒文學(xué)”的影子，可以窺知卡夫卡、博爾赫斯等人對(duì)李冰的影響。他刻意營(yíng)造一個(gè)充滿魔幻色彩的世界，從而傳達(dá)出“本質(zhì)真實(shí)”的味道?！癟CT公司”宛若卡夫卡的城堡，神秘而又復(fù)雜。我們只知道它是鐘玉乾創(chuàng)造的一個(gè)體系，個(gè)人僅是這個(gè)體系的一部分，毫無(wú)選擇的余地，唯一的選擇就是服從，循規(guī)蹈矩，決不違反各種規(guī)定，否則后果不堪設(shè)想。更為奇怪的是，公司的人竟然用意念工作，用意念影響世界。在這樣的一個(gè)公司里，馬行空就是那個(gè)土地測(cè)量員，無(wú)法預(yù)知將會(huì)發(fā)生的一切，也無(wú)法左右自己的命運(yùn)。他為什么如此幸運(yùn)？花園、河流、山峰、湖泊為什么出現(xiàn)在一棟大樓上？那個(gè)豁然開(kāi)朗的樹(shù)洞又是怎么回事？小說(shuō)并不急于告訴我們，而是讓我們和馬行空一樣穿行于迷宮之中，直至他在洞中獲得不傳之秘，贏得鐘美麗的愛(ài)情。至此，我們恍然大悟這不過(guò)是一個(gè)“納賢招婿”的通俗故事，也不由得佩服李冰的敘事能力，他的沉著與老道無(wú)不滲透著他對(duì)現(xiàn)實(shí)的本質(zhì)理解。

作為是一個(gè)真誠(chéng)的寫作者，李冰關(guān)注底層人的精神境遇，寫出他們的希望與絕望。他的小說(shuō)世界觸手可及，真實(shí)可見(jiàn)，但他探討現(xiàn)實(shí)世界的方式卻是魔幻的，這兩者并行不悖，唯有如此，才能達(dá)到探討現(xiàn)實(shí)世界的寬度與廣度。

馬行空“直升直降式”的人生奇遇已經(jīng)令我們感嘆不已，而當(dāng)我們明白這一切在短短的十幾分鐘內(nèi)完成，就不免有些瞠目結(jié)舌了。原來(lái)，這是“快樂(lè)人生體味中心”根據(jù)馬行空的夢(mèng)為之量身定制的幸福人生。故事并沒(méi)有結(jié)束在這里，小說(shuō)的結(jié)尾意味深長(zhǎng)?！拔視?huì)不會(huì)是另一個(gè)人夢(mèng)魘？”，這一疑問(wèn)至關(guān)重要。如果說(shuō)馬行空在與女郎辯論時(shí)還沒(méi)有擺脫自己體味到的人生不過(guò)是一個(gè)夢(mèng)幻的想法，那么這個(gè)結(jié)尾則顯示了他對(duì)女郎觀點(diǎn)的認(rèn)同：人生沒(méi)有本質(zhì)的不同，關(guān)鍵在于體味，我們?cè)噲D擺脫的人生很可能正是他人期待經(jīng)歷的。這個(gè)時(shí)候，我們終于明白了李冰的別有用心，他用這種方式慰藉了那些掙扎的靈魂，為底層的小人物投去了同情的一瞥。也正因?yàn)檫@個(gè)結(jié)尾，使得李冰關(guān)注的目光超出了底層，更具普遍意義，提升了小說(shuō)的藝術(shù)境界，使之上升到哲理的層面。

“不是世界造就了我，而是我成就了世界。”很顯然，小說(shuō)的題記已經(jīng)告知了李冰的真正用意。他超脫了用苦難的方式寫底層小人物生存狀態(tài)的模式，也放棄了“引起療救的注意”的代言人姿態(tài)，而是從底層精神境遇中發(fā)掘人類普遍的生存困境。這一切使得《夢(mèng)幻人生》在同類題材中放出異樣的光彩，當(dāng)然，在探討底層及人的存在與價(jià)值命題方面，李冰還須作出進(jìn)一步的努力。