胡曉

羅納德·勞德(Ronald Lauder)，生于1944年。傳奇女性埃斯泰勞德(即雅詩蘭黛)的長子，他是猶太裔美國商人，慈善家，藝術(shù)收藏家。福布斯于2011年將勞德列入世界富豪榜，據(jù)估計勞德有近33億美元的資產(chǎn)。他畢業(yè)的布朗土科學(xué)高中(Bronx High School of Science)始建于1938年，是美國紐約最著名的三所老牌重點高中之一，他還擁有賓夕法尼亞大學(xué)沃頓商學(xué)院學(xué)士學(xué)位。

世界上會將自己一半的財富拿來收藏藝術(shù)品的應(yīng)該沒有多少人，因為很少有人會有這樣的資產(chǎn)和胃口去進行這樣的投資，而勞德就將獵取世界級藝術(shù)品作為自己一生的事業(yè)和使命。

他曾是MOMA的董事會主席，新藝廊(Neue Galerie)的創(chuàng)建者之一，他曾經(jīng)在2006年斥資1.35億美元購買了克里姆特的繪畫作品，他也一直致力于追回二戰(zhàn)時期被納粹掠奪走的藝術(shù)品并因此而遭受非議。

收藏：童年開始的浪漫

這一切都是從他14歲的時候開始，“我買的第一件藝術(shù)品是席勒的一張水彩作品，我的父母當(dāng)時非常驚訝一個14歲的小孩子會買一件席勒的作品”。這件作品當(dāng)時價值600美元，現(xiàn)在的價格大概是1000萬美元，按照勞德的說法，除去通貨膨脹的因素，這件作品的投資回報還是很不錯的，勞德除了將這一年標榜為自己成為收藏家的一年，還有另外一件同樣具有不同尋常意義的事情也發(fā)生在他14歲這一年，他在維也納第一次見到了《阿黛爾·布洛赫·鮑爾I(Adele Bloch-Bauer I)》。

“之后我每一次去維也納都會去看這張作品”，這件幾乎已經(jīng)眾所周知的克里姆特的標志性作品原來屬于布洛赫·鮑爾(Bloch-Bauer)家族，二戰(zhàn)時期被納粹德國掠奪而去，并且最終于2006年被送還給他們，勞德在整整50年之后終于有機會可以去買到這件作品，他找到了當(dāng)時索回這件作品的律師實事求是地告訴了他們他的想法，律師回應(yīng)說他必須要去拍賣會上競拍，勞德毅然決然地去參加了拍賣會，于是這件1.35億美元的作品最終花落勞德手中。

在20歲之前，勞德的收藏方向就已經(jīng)慢慢的清晰起來，他曾經(jīng)以自己持有的雅詩蘭黛的股份作為抵押，購買了梵高1888年(阿爾勒時期)創(chuàng)作的約瑟夫·魯林肖像，如今這件作品與其他的3張梵高同時期佳作陳列于他在紐約的新藝廊之中。

“很多人只收藏單一領(lǐng)域的藝術(shù)品，他們或許會在周六出去看看，或許會通過拍賣會買一些東西?！眲诘抡f，“但對我來說，每天我都要出去找東西，大多數(shù)人買藝術(shù)品來裝飾墻面上光禿禿的部分或者房間里空曠的空間。但我則從來沒有考慮過買來的東西將要放哪里。我心里想的只有我要買，而且我要買最好的。所以，我會先通過嚴肅的書籍和目錄去了解每位藝術(shù)家最好的作品到底有哪些，然后再對這些作品反復(fù)了解，這樣就能看出每個藝術(shù)家的創(chuàng)作巔峰時期及其最好的那些作品。或許有人會說做收藏得眼力好，但是眼力并非天生的。”在勞德20歲之前，他每周都會去博物館和畫廊，頻頻拜訪私人收藏家，每當(dāng)他對一件作品感興趣的時候就會去拜訪不同的畫廊聽聽他們的意見和觀點：“我自己就很清楚我到底應(yīng)該去找什么了。在醫(yī)學(xué)上，講究雙重求證，而我則尋求五重求證，這習(xí)慣我至今仍堅持著。每個人都想要與他人分享自己的觀點。在每個門類，我都有一到兩名畫商能提供專業(yè)的參考意見。”

有一次大都會博物館舉辦晚餐會，那時還不到20歲的勞德發(fā)現(xiàn)自己坐在了一群中世紀藝術(shù)品收藏家中。他們的談話迷倒了他?！捌渲幸蝗税炎约盒稳莩芍惺兰o專家?！边@首先讓勞德覺得很浪漫。此后，該晚宴的主人邀請勞德去藍色海岸，在那里，他于油畫與素描之外，發(fā)現(xiàn)自己被古代家具和中世紀藝術(shù)品包圍了。他回憶說：“那是我第一次明白每天被藝術(shù)品包圍著生活的滋味?！弊源?，他開始購買中世紀藝術(shù)品。而他父親的朋友贈送給他的一把古董手槍，則又向他打開了一扇新的門，讓他終于建立起算得上是世界上最好的武器與甲胄私人收藏，其中包括一套1610年至1613年制作于格林尼治的布倫斯威克的弗里德里?！鯛柪锵９舻目?，整套盔甲以精鋼制成，鍍以藍色和金色，其他還有無數(shù)華麗的手工制步槍與手槍等。

“我最好的藏品大多購于我28歲到38歲間，因為那時我真正開始有錢花了，所以我就抓住機會充分擴大收藏規(guī)模。此前，我只買素描，之后我買進更多素描作品。如果你設(shè)定了一個收藏標準，你會發(fā)現(xiàn)很多比油畫更優(yōu)秀的素描作品。我給自己定過一個規(guī)矩，那就是我買的任何東西都要比我已經(jīng)擁有的東西好，起碼要一樣好?！眲诘抡f，當(dāng)一些收藏家在鼓吹“交易”時，勞德聲稱他在過去的40年中只賣出過大約15到20件作品，其中一部分是為了支付購買《艾蒂兒·布洛赫一鮑爾畫像一號》的款項，而另一部分則是他后來覺得算不上那么頂尖的作品。

追回二戰(zhàn)遺作，毀譽參半

2001年11月16日，勞德在紐約大都會博物館的附近開了一家名為新藝廊(Neue Galerie)的藝術(shù)博物館，這個博物館主要展示來自德國和奧地利20世紀早期的藝術(shù)作品。這個博物館擁有世界上最好的席勒作品收藏，2006年他花1.35億美元購買的那張克里姆特的代表作曾經(jīng)是被納粹掠奪去的藝術(shù)作品，現(xiàn)在這件作品也成為了博物館的鎮(zhèn)館之寶。

勞德是美國現(xiàn)代藝術(shù)博物館(MoMA)的名譽主席，世界猶太人大會的財務(wù)主管，最重要的是，他還是“大屠殺時期藝術(shù)品歸還計劃”的主要倡導(dǎo)者。勞德與很多追尋納粹時期流失藝術(shù)品的案件有關(guān)，他曾經(jīng)被人批評在1997年一樁涉及MOMA的藝術(shù)品案件中的行為是失敗的。

該案是所有與納粹掠奪歐洲相關(guān)的賠償案中最棘手的。法官當(dāng)時判決奧地利利奧波德基金會將繼續(xù)擁有席勒(Egon Schiele)的一幅在戰(zhàn)爭中被搶走的《沃莉肖像》(1912)的所有權(quán)，但是需要向已故猶太藝術(shù)藏家賈萊(Lea Bondi Jaray)的后人支付1900萬美元，但利奧波德基金會是否知道此作品為被盜作品一直是案件爭議的焦點(上世紀30年代，納粹畫商維爾茨將畫從賈萊那里偷走)，這件作品于1997年被利奧波德基金會帶入美國領(lǐng)土并在MOMA展出，二戰(zhàn)結(jié)束后，美國錯誤地認為“沃莉”是屬于死在集中營的亨利希·里格(Heinrich rieger)的并將作品交給了奧地利政府，后者又把畫作贈給了奧地利國立畫廊。接下來就是國立畫廊的一系列掩蓋事實的舉措，發(fā)現(xiàn)畫作來歷判斷有誤的美國政府對他們發(fā)出了警告，他們置之不理，至于利奧波德，他在1953年聽說畫作目前為博物館所有，試圖幫助賈萊拿回作品，結(jié)果最后言而無信并把作品收入了個人收藏中。一篇刊登于當(dāng)年12月24日的《紐約時報》的調(diào)查文章稱其“用這樣或那樣的方式，一門心思的執(zhí)著于收藏藝術(shù)品”，勞德作為MOMA的董事主席也被指責(zé)在這個案件上有責(zé)任。

關(guān)于勞德私人收藏的資料相當(dāng)少，幾乎沒有人知道他收藏了多少東西，這也成了在上世紀90年代開始的“大屠殺時期藝術(shù)品歸還計劃”的一個障礙。當(dāng)然

這個計劃還是有一些讓人矚目的勝利：比如最近有五幅高價克里姆特畫作便歸還了一位加州婦女，這五幅畫在大屠殺之前為她的姑媽所有，但這樣的官司很少能打贏?！蔼q太對德國重大索償聯(lián)合會”(The Conference on Jewish Material Claims Against Germany)估計有超過5萬件藝術(shù)品在納粹時期被盜，其中只有幾百件已經(jīng)歸還。這些歸還的案例中，大部分涉及德國的機構(gòu)。“整個藝術(shù)品歸還計劃都徹底失敗了?！彼箞D亞特·艾森斯塔特說。他曾在克林頓時代帶頭推動歸還猶太人在納粹時期被盜的財物。

歸還戰(zhàn)爭期間被搶奪的物品涉及到更大的理論和法律問題，畢竟戰(zhàn)爭已經(jīng)過去60年了。這使得事情持續(xù)有爭議。但是對于藝術(shù)品歸還計劃的專家來說，最棘手的問題是公開的信息過少。作品擁有者的后人常常不知道作品在哪里，也不懂得該怎么開始找。勞德在1997年建立了“重獲藝術(shù)委員會”(Commission for Art Recovery)，將之作為世界猶太人大會的分支機構(gòu)。在其網(wǎng)站上勞德寫道，博物館“必須重新檢查一下他們的收藏，以確認并公開其收藏中有哪些曾經(jīng)可能遭盜取的”。

因為勞德這樣的言論，很多藝術(shù)品歸還計劃的專家認為他不愿意透露他的收藏的做法，正如一位大屠殺的重要研究者馬克·馬祖洛夫斯基(Mark Mazurovsky)所說——“虛偽”?！爱?dāng)要評價歸還計劃的時候，他總是雄辯滔滔，”喬治敦大學(xué)藝術(shù)史講師及大屠殺時期藝術(shù)品歸還計劃的策劃者，奧力·索爾特斯(Ori Soltes)說，“但要要求公開更多個人內(nèi)部信息時，他卻變得非常沉默?！?/p>

當(dāng)前，很多對勞德的關(guān)注都聚焦在他2001年與人合作開辦的新藝廊(Neue Galerie)。這個畫廊部分用于展示他私人收藏的部分藝術(shù)品。曾有一個奧地利研究員表示該畫廊的收藏里至少還有另外六幅畫作的出處不明。這個畫廊一直沒有實現(xiàn)過很早前所許的承諾，即建立一個說明該畫廊所收藏作品來歷的在線數(shù)據(jù)庫。2003年，勞德在一份英國報紙上說，關(guān)于藏品的出處信息將在一年內(nèi)登出，但畫廊關(guān)于出處信息的網(wǎng)頁還是空空如也。勞德拒絕接受采訪，新畫廊的負責(zé)人和代表勞德的基金會以及他母親的信托機構(gòu)的律師們對此也守口如瓶。

但勞德在藝術(shù)界也有眾多支持者，其中包括匯編了最全面的席勒作品目錄的藝術(shù)館館長簡·卡勒爾(Jane Kallir)。卡勒爾對《Forward》說，比起大部分私人收藏家，勞德的收藏更公開，因為他將其部分收藏放在新畫廊里展出，且每次展覽都伴有大量的作品目錄。但在卡勒爾所做的席勒作品目錄里，那些被認為是勞德所收藏的作品卻列為“私人收藏”的一部分，而勞德的名字連一次都沒有出現(xiàn)過。這使得人們無法得知畫作是勞德所有，還是其他私人藏家。卡勒爾認為，私人藝術(shù)收藏家有權(quán)保留他們的隱私?！斑@是隱私和安全問題。”卡勒爾說。

但一些機構(gòu)(如與勞德合辦新藝廊的塞奇·薩巴爾斯基(Serge Sabarsky)的集團)也給二戰(zhàn)時著名席勒作品收藏家格蘭巴姆的后人提供了所有關(guān)于他們所收藏的席勒作品的資料。而包括哈佛大學(xué)的藝術(shù)館在內(nèi)的其他機構(gòu)，卻毫無回應(yīng)。他們認為勞德在新藝廊的作品目錄中標有出處信息，這比起大部分美術(shù)館擁有者要負責(zé)任得多。在新藝廊曾經(jīng)舉辦過的席勒作品展目錄中，有一篇文章講述了在大屠殺中死去的席勒藏家，其中包括格蘭巴姆。勞德在2003年告訴《紐約時報》稱，新畫廊的員工正在努力填補其收藏的所有畫作的歷史；后來他又告訴《倫敦時報》說，他希望一年內(nèi)能在他畫廊的網(wǎng)站上登出他的收藏的出處，但這一直沒有實現(xiàn)。勞德還支持(收藏家)后人通過“重獲藝術(shù)委員會”索還藏品，這個委員會幫助建立列出可能遭搶奪的畫作的門戶網(wǎng)站(目前144個美術(shù)館參與其中，但新畫廊沒有參與)。這仍舊是一個遭受爭議的話題。

羅納德·勞德已經(jīng)年逾七旬，但是依然可以在藝術(shù)品收藏領(lǐng)域見到他活躍的身影，他也曾被國外的雜志評為最具影響力的十位收藏家之一，他“高品質(zhì)”的收藏原則將他包羅萬象的作品統(tǒng)一到了一起，而他猶太裔美國商人的背景也讓他對于追回納粹掠奪藝術(shù)品格外用心，面對如此復(fù)雜的歷史遺留問題，爭議雖然不斷，但是勞德以其影響力為后盾依然不遺余力的努力著。(實習(xí)生林昌峰對本文亦有貢獻)