剛剛過(guò)去的2011年，在中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)上引領(lǐng)風(fēng)騷的，不再是傳統(tǒng)的行家，而是呼風(fēng)喚雨的金融資本。金融勢(shì)力像混凝土一樣澆鑄進(jìn)來(lái)，裹挾著藝術(shù)市場(chǎng)，引發(fā)了一次次的震動(dòng)——給市場(chǎng)，也給市場(chǎng)中的人們。

金融與藝術(shù)相愛(ài)，會(huì)有一個(gè)什么樣的果呢?我們等待著一個(gè)健康的結(jié)晶。

不懂金融能混藝術(shù)市場(chǎng)嗎

詹皓

去看一個(gè)拍賣(mài)預(yù)展，現(xiàn)場(chǎng)介紹展品的都是小年輕。小年輕怎么懂古董藝術(shù)品呢?心里這樣想著，接過(guò)了他們遞上的名片，看頭銜，基本上都是金融公司的藝術(shù)顧問(wèn)之類(lèi)，突然意識(shí)到，金融業(yè)對(duì)于藝術(shù)圈的滲透已經(jīng)開(kāi)始了，今后搞藝術(shù)的人，不懂點(diǎn)金融的話，恐怕難以理解市場(chǎng)。

現(xiàn)在開(kāi)藝博會(huì)，全程有銀行支持；拍賣(mài)公司老總被請(qǐng)去開(kāi)鑒賞講座，臺(tái)下聽(tīng)講的，都是銀行私人理財(cái)部請(qǐng)來(lái)的大客戶；拍賣(mài)公司圖錄上，赫然出現(xiàn)了銀行貸款業(yè)務(wù)廣告；藝術(shù)家賣(mài)畫(huà)，有上市公司支持下的回購(gòu)業(yè)務(wù)；銀行在辦美術(shù)館，銀行在贊助藝術(shù)大展，更有了藝術(shù)基金和藝術(shù)品信托產(chǎn)品一年幾十個(gè)億入市。

2011年上半年，國(guó)內(nèi)的藝術(shù)品信托產(chǎn)品數(shù)量才26億，卻是2010年同期的20倍!同時(shí)，藝術(shù)基金也發(fā)行了12個(gè)億。雖然不到40個(gè)億的總數(shù)嚇不死人，但拍賣(mài)市場(chǎng)的壯闊波瀾卻屢屢提醒人們對(duì)此不得小視!中國(guó)藝術(shù)品最高價(jià)創(chuàng)造者、齊白石《松柏高立圖-篆書(shū)四言聯(lián)》拍出4.25億，據(jù)說(shuō)就是某藝術(shù)品基金的手筆。但后來(lái)因?yàn)楸毁|(zhì)疑贗品，基金不敢付錢(qián)了，這也是由于基金身份而做出的無(wú)奈選擇。

如果不懂金融，不知道國(guó)際對(duì)沖基金的兇悍手法，就難以完整準(zhǔn)確地理解中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)在國(guó)際上的一飛沖天，就容易陷入情緒僵局。

如果不懂金融，不知道藝術(shù)品基金設(shè)計(jì)者的身份和認(rèn)知水平，就難以把握市場(chǎng)脈動(dòng)，不能理解為什么中國(guó)近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)會(huì)一熱再熱，而鑒定困難的古代書(shū)畫(huà)、古代陶瓷行情卻波瀾不興。

如果不懂金融，就不理解為何有幾家誕生不過(guò)兩三年甚至首次拍賣(mài)的無(wú)名公司，成交量會(huì)突然躥升到國(guó)內(nèi)前十名。就不知道這幾年拍賣(mài)額急劇放大的背后有多少是金融資本，它的運(yùn)作規(guī)律如何，會(huì)給老藏家?guī)?lái)多少困惑，會(huì)讓藝術(shù)品往哪里集中，未來(lái)集中兌現(xiàn)時(shí)，市場(chǎng)又會(huì)是什么走向。

由于金融的介入，藝術(shù)品市場(chǎng)已經(jīng)從原先的一級(jí)市場(chǎng)(畫(huà)廊)、二級(jí)市場(chǎng)(拍賣(mài)行)之外，快速發(fā)展出一級(jí)半市場(chǎng)(藝術(shù)品信托、理財(cái)產(chǎn)品、基金)和一級(jí)大半市場(chǎng)(某些地方的文化產(chǎn)權(quán)交易所藝術(shù)品份額化)，同時(shí)，作為藝術(shù)品的原始持有者藝術(shù)家本人，也可以直接向上述四個(gè)層面的市場(chǎng)直接投放，加大了市場(chǎng)的迷亂。

但更令市場(chǎng)迷亂的是，某些文交所的份額化經(jīng)營(yíng)，導(dǎo)致了二級(jí)市場(chǎng)上某些藝術(shù)品價(jià)格的泡沫快速放大，其游戲規(guī)則的頻繁變動(dòng)，則令市場(chǎng)風(fēng)險(xiǎn)急劇膨大。最后，國(guó)家控制風(fēng)險(xiǎn)，也令文交所的類(lèi)證券交易之風(fēng)發(fā)生拐點(diǎn)。

藝術(shù)基金、信托產(chǎn)品的出現(xiàn)可以活躍藝術(shù)品交易，但其封閉操作的特性，致使外界無(wú)法了解其運(yùn)作真相，普通基金都會(huì)有季報(bào)、年報(bào)，公布持倉(cāng)情況，可藝術(shù)品基金對(duì)其運(yùn)作品種一個(gè)個(gè)諱莫如深，難道真的不可見(jiàn)人?兩至三年的封閉期相對(duì)于藝術(shù)品來(lái)說(shuō)，也太短了些，將來(lái)如何實(shí)現(xiàn)盈利?如果行情不是持續(xù)上漲，基金無(wú)法擊鼓傳花?或者就像日本那樣，高價(jià)買(mǎi)來(lái)的印象派巨作，最后都躺在了銀行保險(xiǎn)庫(kù)里?

如果不懂一點(diǎn)金融，對(duì)藝術(shù)品市場(chǎng)的現(xiàn)在和未來(lái)，實(shí)在是難以看懂，更難以預(yù)測(cè)。

一場(chǎng)意外的“遭遇”

朱相遠(yuǎn)

人們經(jīng)常聽(tīng)到一個(gè)故事，說(shuō)一個(gè)村莊鬧洪災(zāi)，兩個(gè)人爬到樹(shù)上避難，窮人背著一袋子窩頭，富人背著一袋子珍寶字畫(huà)等收藏品。后來(lái)富人饑餓難忍，拿出一點(diǎn)收藏品同窮人換窩頭，窮人不換，說(shuō)這些東西一文不值，富人只好挨餓到大水退去。

由于對(duì)外開(kāi)放，人們看到國(guó)外藝術(shù)品市場(chǎng)的繁榮，看到中國(guó)各類(lèi)藝術(shù)品，包括流落海外的許多文物、古玩等，在國(guó)際拍賣(mài)會(huì)上，價(jià)碼愈來(lái)愈高。因此人們不惜用上千萬(wàn)美元的重金，回收國(guó)寶以珍藏。國(guó)內(nèi)藝術(shù)品市場(chǎng)突然繁榮起來(lái)，使人們清晰認(rèn)識(shí)到藝術(shù)品的財(cái)產(chǎn)屬性。

隨著藝術(shù)品收藏的持續(xù)發(fā)酵升溫，各地電視臺(tái)舉辦的鑒寶評(píng)寶活動(dòng)，成為深受群眾歡迎的熱播節(jié)目。各種藝術(shù)品信托基金、私募基金、藝術(shù)品交易以及抵押擔(dān)保等金融活動(dòng)，也突如雨后春筍般出現(xiàn)。爭(zhēng)議不斷的藝術(shù)品交易所，已達(dá)20多家，但仍缺乏管理細(xì)則，更無(wú)完善的法律法規(guī)可循，連監(jiān)管部門(mén)都弄不清是誰(shuí)。文化部門(mén)、金融部門(mén)都說(shuō)，“不在職能管轄范圍內(nèi)”。

2011年3月19日，中央幾個(gè)主管部門(mén)提出了《關(guān)于金融支持文化產(chǎn)業(yè)振興和發(fā)展繁榮的指導(dǎo)意見(jiàn)》，但只強(qiáng)調(diào)“加大金融業(yè)支持文化產(chǎn)業(yè)的力度”，要“積極開(kāi)發(fā)適合文化產(chǎn)業(yè)特點(diǎn)的信貸產(chǎn)品，加大有效的信貸投放”，“完善知識(shí)產(chǎn)權(quán)法律體系，切實(shí)保障各方權(quán)益”等等。所有這些，都是在強(qiáng)調(diào)金融業(yè)將如何支持文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展；而并未提及文化產(chǎn)業(yè)如何金融化，如何認(rèn)識(shí)藝術(shù)品的財(cái)產(chǎn)屬性和金融功能。

當(dāng)我們正在面對(duì)全球經(jīng)濟(jì)變冷，忙于應(yīng)付再次探底風(fēng)險(xiǎn)時(shí)，對(duì)忽然出現(xiàn)的藝術(shù)品收藏狂熱，確實(shí)感到茫然。

十七大報(bào)告提出，要“培育新的文化業(yè)態(tài)”。文化產(chǎn)業(yè)同任何產(chǎn)業(yè)一樣，其最高產(chǎn)業(yè)形態(tài)為金融化。因此，培育新的文化業(yè)態(tài)，就必須培育文化金融產(chǎn)業(yè)。

這不只是指金融業(yè)如何通過(guò)抵押信貸等，來(lái)支持文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，為其提供充足的資金，更主要是轉(zhuǎn)變觀念，打開(kāi)思路，認(rèn)識(shí)文化藝術(shù)品所具有的財(cái)產(chǎn)屬性與金融功能。從而把藝術(shù)品當(dāng)作一種新的金融工具，一種新的資本，一種新的生產(chǎn)要素，來(lái)參與市場(chǎng)的生產(chǎn)與流通過(guò)程，使藝術(shù)品這類(lèi)金融資產(chǎn)，得到最佳的資源配置，不僅發(fā)揮藝術(shù)品的文化功能、歷史功能，而且也發(fā)揮其金融功能與資本功能。

“藝術(shù)銀行”的藝術(shù)范兒

廖靈君

若有幸親眼目睹摩根大通全球400多個(gè)辦公室里的數(shù)萬(wàn)件藝術(shù)藏品，有一天你再與近900名票友和戲迷一起坐在國(guó)家大劇院，欣賞著臺(tái)上梅葆玖、孟廣祿等梨園名家唱念做打而大呼過(guò)癮時(shí)，一定不會(huì)為身處摩根大通在華90周年的慶典而感到驚訝。

《貴妃醉酒》、《紅燈記》、《智取威虎山》……你可能一邊大飽耳福憶往昔崢嶸歲月稠，一邊忍不住探尋鄰座金發(fā)碧眼的金融家們?yōu)楹我材苈?tīng)得如此這般搖頭晃腦、興趣盎然。

這些金融家們會(huì)告訴你：這就是金融的一部分，Art。不論東方西方、古代現(xiàn)代。

“藝術(shù)銀行”在中國(guó)不過(guò)是個(gè)身形模糊的概念，但在歐美卻由來(lái)已久，從UBS瑞士聯(lián)合銀行可與專(zhuān)業(yè)機(jī)構(gòu)媲美的藝術(shù)服務(wù)，到依托于古根海姆博物館、以藝術(shù)收藏和藝術(shù)贊助著稱(chēng)的德意志銀行，再到注重培養(yǎng)藝術(shù)家的摩根大通，堪稱(chēng)個(gè)中翹楚。不可忽視的是，藝術(shù)背后，仍是金融。作為一家金融機(jī)構(gòu)而非藝術(shù)沙龍，除了收藏，UBS自身也從事交易、買(mǎi)進(jìn)賣(mài)出的活動(dòng)，以此影響藝術(shù)品的價(jià)值和客戶的買(mǎi)賣(mài)行為，同時(shí)也是提升銀行形象、營(yíng)銷(xiāo)高端客戶的一種途徑?！白龉磐嫠囆g(shù)品投資只有兩個(gè)途徑，一個(gè)是自己成為專(zhuān)家，一個(gè)是全程依靠專(zhuān)家?！盪BS環(huán)球資產(chǎn)管理中國(guó)區(qū)主席凌新源表示。

UBS一支有著三十多年從業(yè)經(jīng)驗(yàn)的顧客服務(wù)團(tuán)隊(duì)，專(zhuān)門(mén)針對(duì)實(shí)力雄厚的收藏家提供收藏建議與買(mǎi)賣(mài)評(píng)估，他們最常向客戶提到的問(wèn)題就是：“你真的喜歡它嗎?”或“你認(rèn)為20年后你還會(huì)喜歡它嗎?”

此外，UBS幾乎不發(fā)行藝術(shù)品投資產(chǎn)品，如果高端客戶涉及藝術(shù)品遺產(chǎn)分割、藝術(shù)品保險(xiǎn)、藝術(shù)品基金規(guī)劃等項(xiàng)目，需要藝術(shù)品估值、修復(fù)、資產(chǎn)配置、遺產(chǎn)劃分、捐贈(zèng)等指導(dǎo)時(shí)，UBS就為其提供資產(chǎn)管理性質(zhì)的配套服務(wù)，目的并非買(mǎi)賣(mài)賺錢(qián)，而是加大頂級(jí)客戶對(duì)機(jī)構(gòu)的滿意度和黏性。

而UBS本身對(duì)藝術(shù)品的采購(gòu)則作為機(jī)構(gòu)的內(nèi)部收藏，在提高銀行公眾形象、吸引高端客戶的同時(shí)，也在長(zhǎng)線投資中實(shí)現(xiàn)套現(xiàn)功能，因此這個(gè)收藏計(jì)劃往往在市場(chǎng)剛剛啟動(dòng)還沒(méi)看到高點(diǎn)之前逢低建倉(cāng)，藝術(shù)品價(jià)格上漲之后及時(shí)關(guān)閉。

風(fēng)格至此，在國(guó)外藝術(shù)品市場(chǎng)見(jiàn)慣大場(chǎng)面的UBS，來(lái)到中國(guó)后按兵不動(dòng)，蟄伏6年，直到今年才上馬這類(lèi)項(xiàng)目，凌新源在談到收藏品基金時(shí)表示：“對(duì)待藝術(shù)品基金，我們的態(tài)度非常審慎，由于這個(gè)產(chǎn)品的特殊性，我們將努力從買(mǎi)方的角度來(lái)看待這個(gè)產(chǎn)品，也不會(huì)仿效現(xiàn)在市場(chǎng)上的模式施行短期的賣(mài)方業(yè)務(wù)?！?/p>

多年的文化熏陶和金融積淀之下，以藝術(shù)獲取客戶、服務(wù)客戶，從而影響市場(chǎng)，是歐美銀行的一招好棋，顯得含蓄、有品味而又充滿說(shuō)服力。

相形之下，國(guó)內(nèi)金融資本蓬勃進(jìn)入藝術(shù)品市場(chǎng)多少顯得有點(diǎn)突然，藝術(shù)品投資短時(shí)間內(nèi)即成為與股市、樓市并駕齊驅(qū)的第三個(gè)市場(chǎng)，其間金融機(jī)構(gòu)涉及的領(lǐng)域主要還停留在藝術(shù)品理財(cái)?shù)确矫妗?/p>

以藝術(shù)之名，行金融之實(shí)，金融家們概莫能外。

藝術(shù)與金融如何聯(lián)姻

彭中天

藝術(shù)與金融就像是一對(duì)戀人，郎才女貌。金融財(cái)大氣粗，為百業(yè)之首，又助推百業(yè)。藝術(shù)是人類(lèi)寶貴的精神財(cái)富，是尚待開(kāi)發(fā)的神秘寶庫(kù)。

如果以市場(chǎng)角度來(lái)分析，藝術(shù)市場(chǎng)法律法規(guī)不健全，信息不對(duì)稱(chēng)，缺乏科學(xué)的估價(jià)體系和權(quán)威的保真體系，更缺乏全民參與的保障體系，市場(chǎng)行為的監(jiān)管不到位，國(guó)有、私有的藝術(shù)財(cái)產(chǎn)權(quán)得不到有效保護(hù)，其結(jié)果只能用兩個(gè)字來(lái)概括：一是亂，二是假。

從業(yè)態(tài)角度探討，藝術(shù)市場(chǎng)陳舊落后，流動(dòng)性差，金融介入幾乎為零，還是停留在集貿(mào)市場(chǎng)、簡(jiǎn)單店面階段。拍賣(mài)市場(chǎng)這幾年發(fā)展很快，假拍拍假為人詬病，有不少民眾質(zhì)疑拍賣(mài)市場(chǎng)成了大眾藝術(shù)品的定價(jià)場(chǎng)，成了少數(shù)人暗箱操作的發(fā)源地，拍賣(mài)不保真，產(chǎn)權(quán)難界定，責(zé)任不承擔(dān)，一二級(jí)市場(chǎng)錯(cuò)位。凡此種種，已危害行業(yè)的進(jìn)一步健康發(fā)展，讓新的參與者望而卻步。

從形態(tài)的角度考慮，藝術(shù)類(lèi)企業(yè)普遍弱小，法人治理結(jié)構(gòu)沒(méi)有落實(shí)，自我約束能力極差，產(chǎn)業(yè)分工不明，運(yùn)動(dòng)員、教練員、裁判員混為一談。中介組織不夠發(fā)達(dá)，且缺乏相應(yīng)的資質(zhì)認(rèn)證和行業(yè)管理，形式上分散，管理上粗放，誠(chéng)信度極低，缺乏龍頭企業(yè)和現(xiàn)代化的專(zhuān)業(yè)大市場(chǎng)。

藝術(shù)與金融隔河相望。要打破這種局面，有兩種選擇，是造船還是建橋。西方主要是造船模式，是市場(chǎng)的自發(fā)行為；而建橋投入大，技術(shù)難度高，效益顯著。如果我們選擇建橋，我認(rèn)為難度在橋的原理設(shè)計(jì)和橋墩的構(gòu)造，至少需要四座橋墩：第一座是立法保障；第二座是權(quán)威標(biāo)準(zhǔn)(指的是相對(duì)的行業(yè)標(biāo)準(zhǔn))；第三座是制度安排(分工、激勵(lì)和中介的完善)；第四座是監(jiān)管機(jī)制(加大處罰力度，增加不講信用的成本，打擊犯罪活動(dòng))。作為金融機(jī)構(gòu)不可能為過(guò)一條河去造一座橋，太奢侈了，應(yīng)該由專(zhuān)業(yè)的公司在國(guó)家有關(guān)部門(mén)的支持下去完成。一個(gè)好的商業(yè)模式就是能找到利益相關(guān)者的交易結(jié)構(gòu)，形成多方共贏。無(wú)論是國(guó)家、藝術(shù)從業(yè)者，還是中介組織、金融機(jī)構(gòu)、大眾投資者以及收藏界都會(huì)在這個(gè)平臺(tái)上找對(duì)自己的位置，實(shí)現(xiàn)利潤(rùn)分享。作為文化主管部門(mén)的決策者應(yīng)該把藝術(shù)資源轉(zhuǎn)化為藝術(shù)資產(chǎn)，讓國(guó)民在這場(chǎng)藝術(shù)盛宴中享有參與權(quán)、收益權(quán)。

藝術(shù)品抵押千呼萬(wàn)喚難出來(lái)

許娓瑋

49.2億元的成交額!藝術(shù)品拍賣(mài)市場(chǎng)要多火有多火。統(tǒng)計(jì)顯示，2011年12月9日晚，北京保利2011秋季藝術(shù)品拍賣(mài)會(huì)以49.2億元的成交額收槌，在2011年秋季全球中國(guó)藝術(shù)品拍賣(mài)會(huì)中居成交額榜首。現(xiàn)在提到藝術(shù)品價(jià)格，大家都習(xí)慣用“天價(jià)”形容。如果幾年前數(shù)百萬(wàn)元數(shù)千萬(wàn)元的藝術(shù)品可以稱(chēng)作天價(jià)藝術(shù)品的話，那么今天的藝術(shù)品拍賣(mài)市場(chǎng)，億元藝術(shù)品已不再是新聞了。

我們已經(jīng)迎來(lái)了一個(gè)全民收藏的時(shí)代，藝術(shù)品在拍賣(mài)市場(chǎng)的火熱已成不爭(zhēng)的事實(shí)。但是，與藝術(shù)品收藏拍賣(mài)火熱局面不匹配的是，將藝術(shù)品作為抵押物進(jìn)行融資的方式，在金融市場(chǎng)上卻沒(méi)有被廣泛認(rèn)可。

國(guó)內(nèi)有部分銀行嘗試過(guò)藝術(shù)品抵押貸款業(yè)務(wù)。2010年，深圳市同源南嶺文化創(chuàng)意園有限公司以蘇繡大師任慧閑的一批藝術(shù)珍品作為擔(dān)保，成功獲得建行深圳市分行的3000萬(wàn)元貸款。建行深圳分行此次以藝術(shù)品抵押獲得銀行貸款的融資模式，在全國(guó)尚屬首創(chuàng)。據(jù)建行相關(guān)負(fù)責(zé)人介紹，辦理藝術(shù)品抵押，一般需要兩至三個(gè)月，操作過(guò)程包括價(jià)值評(píng)估、貸前調(diào)查、銀行審批、監(jiān)管公司入庫(kù)、放款等多個(gè)環(huán)節(jié)。為此，貸款者也需要付出三部分成本：評(píng)估機(jī)構(gòu)收取的評(píng)估費(fèi)、銀行貸款利息及監(jiān)管公司費(fèi)用。

銀行抵押必須對(duì)資產(chǎn)進(jìn)行估值，而對(duì)藝術(shù)品估值，要求有法律承認(rèn)的鑒定體系和身份證明資料。據(jù)了解，在國(guó)外，藝術(shù)品若要作為資產(chǎn)，在銀行擔(dān)保、抵押和變現(xiàn)，銀行開(kāi)出的清單必須十分詳細(xì)，包括藝術(shù)品的來(lái)源報(bào)告、展覽資料、拍賣(mài)或畫(huà)廊成交記錄等。而目前國(guó)內(nèi)藝術(shù)品市場(chǎng)還無(wú)法做到這一點(diǎn)。

國(guó)外的藝術(shù)品抵押融資已經(jīng)非常成熟，而國(guó)內(nèi)的銀行對(duì)藝術(shù)品抵押貸款業(yè)務(wù)卻不敢輕易試水。市場(chǎng)環(huán)境不完善、市場(chǎng)機(jī)制不成熟、監(jiān)管體系不完備、藝術(shù)品真?zhèn)坞y辨、評(píng)估貓膩多多、流通不足均是藝術(shù)品抵押貸款業(yè)務(wù)發(fā)展的瓶頸。目前，藝術(shù)品最重要的變現(xiàn)渠道只有拍賣(mài)，而藝術(shù)品委托給拍賣(mài)行變現(xiàn)，往往需要較長(zhǎng)的運(yùn)作周期，并且還要承擔(dān)流拍的風(fēng)險(xiǎn)，藝術(shù)品變現(xiàn)難的問(wèn)題長(zhǎng)期無(wú)法解決。

其實(shí)，國(guó)內(nèi)的藝術(shù)品抵押面臨的另一個(gè)重要問(wèn)題，就是藝術(shù)品市場(chǎng)贗品泛濫，難以鑒定真?zhèn)?。藝術(shù)品市場(chǎng)瘋狂發(fā)展，也令中國(guó)書(shū)畫(huà)的造假登峰造極，如今的藝術(shù)品市場(chǎng)，偽劣藝術(shù)品、商品畫(huà)充斥和占領(lǐng)著主流地位。一些所謂的大名頭畫(huà)家，如徐悲鴻、張大干、齊白石等的作品，業(yè)內(nèi)公認(rèn)市場(chǎng)上95％以上都是假作。在國(guó)內(nèi)，藝術(shù)品流通暗箱操作，充斥大量贗品和虛假信息，令大型金融機(jī)構(gòu)望而卻步。

藝術(shù)品專(zhuān)家認(rèn)為，藝術(shù)品抵押貸款的核心問(wèn)題在于鑒定真?zhèn)魏腿绾喂乐?。而目前，?guó)內(nèi)缺少有資質(zhì)的藝術(shù)品評(píng)估鑒定專(zhuān)家，也沒(méi)有權(quán)威的獨(dú)立第三方機(jī)構(gòu)可以做藝術(shù)品的價(jià)值評(píng)估。這樣的藝術(shù)品市場(chǎng)又怎么能讓銀行放心呢?

藝術(shù)與金融爭(zhēng)鳴語(yǔ)錄

鏈接

國(guó)有銀行和商業(yè)銀行要將藝術(shù)當(dāng)作金融創(chuàng)新的工具，當(dāng)作官僚專(zhuān)制獨(dú)裁經(jīng)濟(jì)里的一種高倍的金融衍生工具(accumulafor)，金融勢(shì)力像混凝土一樣澆鑄進(jìn)來(lái)，大家被這種史上空前的勢(shì)頭嚇著了。

沒(méi)有那么多外匯儲(chǔ)備，不濫發(fā)那么多的紙幣，不出現(xiàn)如此多的開(kāi)發(fā)商和煤老板，不生出這么多鮮艷的泡沫，會(huì)有炒到如此之高價(jià)的藝術(shù)品一批批冒出來(lái)么?它這時(shí)已不是藝術(shù)品了，哪怕它本來(lái)是達(dá)芬奇的利比多產(chǎn)物，也需要一個(gè)杜尚或一個(gè)能干的策展人，才能將它重新弄成藝術(shù)品的。它是貨幣的濃縮了。

當(dāng)藝術(shù)品不再由收藏家來(lái)定價(jià)，而由銀行直接當(dāng)外匯來(lái)炒，天天公布劉小東的《X》今天跌了4.52％，王廣義的《Y》漲停，讓藝術(shù)本身處于0的狀態(tài)，那也是為我國(guó)開(kāi)辟了一個(gè)新的產(chǎn)業(yè)。

不要一聽(tīng)金融就嚇壞，以為它一定會(huì)來(lái)敗壞藝術(shù)。其實(shí)，是不是可以這么說(shuō)：恰恰是因?yàn)楫?dāng)代藝術(shù)的殘喘也很微弱了，才會(huì)有像金融這樣的呼吸機(jī)，來(lái)幫它待在高干病房里。

社會(huì)學(xué)家齊美爾說(shuō)：一分錢(qián)投入社會(huì)，就是像動(dòng)員了全社會(huì)的全部力量來(lái)將這一分錢(qián)投到一個(gè)事情中一樣。是什么凝聚了這么多的力量到一分錢(qián)上?這一分錢(qián)后帶著的社會(huì)的全部力量，就是金融!中國(guó)藝術(shù)進(jìn)入金融時(shí)代，這意思是：社會(huì)的每一分錢(qián)都在它后面起作用；雖然它患著肺氣腫了，但每一分錢(qián)的到來(lái)，都會(huì)使它噴薄出新的艷毒來(lái)。

通過(guò)金融，我們用未來(lái)來(lái)把握今天。金融將風(fēng)險(xiǎn)價(jià)格化，它把現(xiàn)錢(qián)賣(mài)給你之后，你也得在未來(lái)的某一個(gè)節(jié)點(diǎn)上賣(mài)它出去，并獲利。消費(fèi)一媒體社會(huì)里，真理、金錢(qián)、愛(ài)情和權(quán)力成為人的焦慮的四大促成因素，金融是人企圖用一種風(fēng)險(xiǎn)算計(jì)來(lái)抵銷(xiāo)這種日常焦慮的努力。在這一點(diǎn)上說(shuō)，金融沖動(dòng)與當(dāng)代藝術(shù)沖動(dòng)是相反的。

實(shí)際上，銀行家、藝術(shù)家和藝術(shù)制品炒家都玩著這一種小詭計(jì)：用金融去偷偷地替代藝術(shù)；藝術(shù)家不是用藝術(shù)行動(dòng)去折沖金融操作，反而是自己親自去擺弄金融了。

不相信上帝，風(fēng)險(xiǎn)將會(huì)大大的，相信了他，風(fēng)險(xiǎn)也是大大的，現(xiàn)代人落進(jìn)這種困境里好久了。但，你不要害怕，我們偷偷用金融來(lái)替代了它!這兩樣都萬(wàn)能，但也都不可靠!藝術(shù)找不到歸宿，它自己早早就偷偷躲進(jìn)金融和拍賣(mài)市場(chǎng)里了。

藝術(shù)飄在金融的沸液上已經(jīng)很久了。但這不是它的歸宿。它自己會(huì)不滿的。

當(dāng)藝術(shù)式微，藝術(shù)品都成為戀物癖們的心頭肉時(shí)，我們反而還是以拜托金融來(lái)估價(jià)和定價(jià)為更好。什么都試過(guò)都做不到，那么就拜托金融來(lái)做吧。

在社會(huì)主義市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)里，國(guó)家主權(quán)者成了唯一的金融巨鯨，由于暴露在世界經(jīng)濟(jì)體系里，第一次，它露出了全吞的本性，當(dāng)代藝術(shù)也是它的一根血管。