黃怡

鄭乃珖以工筆花鳥畫稱絕于世，但其在山水、人物、寫意花鳥及金石書法方面的成就也不容忽視。書畫藝術(shù)上的全面素養(yǎng)為其工筆花鳥畫創(chuàng)新和格調(diào)的升華起到關(guān)鍵的作用。

近日，福州畫院舉辦了一場別開生面的畫展——“畫壇巨擘百年輝煌”——鄭乃珖先生誕辰一百周年紀(jì)念活動，吸引了各方賓客前來瞻仰、觀摩。作為中國長安畫派代表畫家之一暨福建省現(xiàn)代花鳥畫壇泰斗人物的鄭乃珖先生早已離我們遠(yuǎn)去，但他在國內(nèi)現(xiàn)代花鳥畫領(lǐng)域的創(chuàng)新和貢獻(xiàn)值得我們珍重和敬仰。

攜花鳥稱雄畫壇

搜索關(guān)于鄭乃珧的個(gè)人資料，我們看到這些關(guān)鍵字句：“鄭乃珖，號璧壽翁，生于福建省福州市：精山水、人物、花卉、翎毛、走獸、青銅器皿、蔬果時(shí)鮮等：能工擅寫，工寫并用；在意境、取材、構(gòu)圖、用線、敷彩、題款諸方面均突破前人藩籬，作出開拓性貢獻(xiàn)；作品曾參加歷屆全國美展并獲獎；作品為中國南海、天安門、人民大會堂及中國美術(shù)館等珍藏。”

誠然，在中國現(xiàn)代畫壇。鄭乃珖堪稱是—位頗具影響力的領(lǐng)袖人物，在藝術(shù)創(chuàng)作上勇于吸收前人精華，創(chuàng)作出風(fēng)格獨(dú)特的工筆花鳥畫。而在福建名家書畫拍場上，鄭乃珖是一位“市場明星”，他是首位作品達(dá)百萬級的福建籍現(xiàn)代畫家，在福建現(xiàn)代名家書畫市場中首屆一指。

福建省畫院藝評家、福建省花鳥畫學(xué)會副秘書長多方華表示，福建是中國現(xiàn)代花鳥畫壇的重鎮(zhèn)，曾涌現(xiàn)出陳子奮、羅曉帆、顧一塵、沈耀初、蔡鶴汀、宋省予、蔡鶴洲，鄭乃珖、林楷等在全國有影響的花鳥畫家。鄭乃珧先生是其中的杰出代表。

對于鄭乃珖的藝術(shù)成就，羅方華認(rèn)為，鄭乃珖以工筆花鳥畫稱絕于世。但其在山水、人物、寫意花鳥及金石書法方面的成就也不容忽視。書畫藝術(shù)上的全面素養(yǎng)為其工筆花鳥畫創(chuàng)新和格調(diào)的升華起到關(guān)鍵的作用，鄭乃珧的線描秉承傳統(tǒng)技巧精華，并吸收了同鄉(xiāng)畫家陳子奮、蔡氏昆伸的優(yōu)長，同時(shí)極富金石書法韻味及寫意精神。有些作品局部以寫意花鳥畫出之，甚至融入了其山水畫的潑墨、潑彩技法，工寫結(jié)合、動靜分明而又和諧統(tǒng)一。這樣的作品與其別具風(fēng)味的篆隸行草書題款甚為契合。這些特點(diǎn)很值得現(xiàn)今一些專于工筆花鳥畫一業(yè)的畫家借鑒，一些人學(xué)鄭乃珧的畫，只注重技巧，不具備鄭氏全面的素養(yǎng)，故所作多流于匠氣。

多方華同時(shí)強(qiáng)調(diào)，鄭乃珧的繪畫對西方繪畫技巧的吸收也是顯而易見的。他將西方繪畫色彩及造型理念與中國筆墨相融合，既具新意，又不失民族氣質(zhì)。比如其所繪中國古代青銅器皿，以墨為底，色為面，表現(xiàn)出器皿在光影中豐富的色彩變化，有著強(qiáng)烈的金屬質(zhì)感和體量感，顯得深沉厚重、古拙大氣。

據(jù)羅方華透露，他曾經(jīng)見過從蔡鶴洲家流出的幾張西方洋蘭標(biāo)本插圖，可能是福州這幾位畫家借鑒西畫技巧的范本，鄭乃珧所繪洋蘭與其手法極為相似。不同的是，這些范本以寫實(shí)描繪客觀對象為目的，而鄭乃珧等將這些技巧為我所用，賦予情感和美，增強(qiáng)了作品的藝術(shù)表現(xiàn)力，極為難得。

福建省書畫鑒藏專家蘭若則表示，鄭乃珧在中國當(dāng)代繪畫占據(jù)著重要的一席之地。不拘泥于復(fù)古，而有自己的繪畫理念，注重用畫筆展示生活，線條勾勒與色彩運(yùn)用技法極佳。他的工筆畫在當(dāng)代基本無人超越，題材廣泛，并注重生活氣息，小品大氣精致，如青銅與花卉的組合，大幅作品雄渾博大，如潑墨山水和猛禽?？傮w而言，他的繪畫風(fēng)格既有北方的粗獷又有南方的細(xì)膩。

同時(shí)。由于鄭乃珧曾在西安美術(shù)學(xué)院任教之故，且是長安畫派的代表畫家之一，桃李眾多，繪畫理念因此影響了中國現(xiàn)代畫壇，這也是他在國內(nèi)現(xiàn)代畫壇被關(guān)注程度超越本土其他書畫名家的一個(gè)重大原由?？梢哉f，他獨(dú)樹一幟的繪畫理念奠定了他在福建畫壇的地位和分量。

精品市場空間亟待提升

而關(guān)于鄭乃珧作品在市場的狀況。記者觀察到，每年春秋大拍。國內(nèi)各大拍賣行均有鄭乃珧畫作上拍的身影。如中國嘉德、北京保利、香港蘇富比、香港佳士得、西泠拍賣、朵云軒等，可見鄭乃珖畫作的市場覆蓋面極廣。據(jù)雅昌藝術(shù)網(wǎng)不完全統(tǒng)計(jì)，鄭乃珧畫作近年共上拍1918件。成交1006件，總成交額達(dá)7182萬元。

福建靜軒拍賣有限公司董事長黃桂華表示，鄭乃珖在國內(nèi)拍賣市場雖然有行情，但真正開始飆升是在2009年，這一年5月10日，在北京榮寶上拍的鄭乃珖《松鶴延齡》四屏首次突破百萬大關(guān)，達(dá)134萬元。之后的兩年內(nèi)，鄭乃珖畫作的行情更顯樂觀，2011年9月25日，在陜西曲江傳世拍賣有限公司上拍的鄭乃珖《百壽通屏》(鏡心)以246萬元高價(jià)成交。

雖然鄭乃珖作品在經(jīng)過快速上漲后具備了一定的市場地位，但黃桂華認(rèn)為，作為中國最后一位工筆畫大師的鄭乃珖一生勤奮耕耘，留下大量優(yōu)秀工筆畫作，有繼承，有創(chuàng)新，并形成自己獨(dú)特的繪畫體系，但在市場表現(xiàn)上，鄭乃珖的畫作實(shí)際上還沒達(dá)到其應(yīng)有的價(jià)值，雖然這十年鄭乃珖作品翻了十倍，但是從近幾年書畫市場走勢看，鄭乃珧作品和一線城市的知名畫家(如南京亞明、魏子熙等)作品市場價(jià)位相較。仍有一段差距。事實(shí)上，鄭乃珖作品的藝術(shù)價(jià)值和他們旗鼓相當(dāng)，但市場表現(xiàn)卻稍顯遜色。雖然在拍場上有過到達(dá)百萬級別的畫作。一平尺達(dá)到十二三萬元，但畢竟都是大尺幅的畫作，小幅的精品畫作仍有極大的提升空間。而與鄭乃珧精品畫作有著同等藝術(shù)價(jià)值的南京畫家宋文治精品畫作目前一平尺是二三十萬，比鄭乃珖高出一倍多。究其原因，一部分和地域因素有關(guān)，一部分是本土對其的宣傳力度不夠。但從長遠(yuǎn)的市場潛力看，鄭乃珧的精品價(jià)位還有更高的空間亟待發(fā)揮。