王玉光

2006年，由中國流行色協(xié)會副會長、中國美術(shù)學(xué)院副院長宋建明教授主持的“杭州城市色彩規(guī)劃研究”總體設(shè)計(jì)方案轟動全國。近百家媒體爭相報(bào)道這一“為城市尋找特征色”的新鮮事。隨后許多城市行動起來，開始為自己的城市尋找“最色彩”。

其實(shí)此項(xiàng)實(shí)踐早在20多年前，日本學(xué)者就已涉足。這個(gè)在當(dāng)時(shí)同樣產(chǎn)生轟動效應(yīng)的大型建筑群位于日本神戶的兵庫縣，設(shè)計(jì)主持者是當(dāng)今日本最著名的環(huán)境色彩規(guī)劃家——吉田慎悟先生。他的主要任務(wù)就是運(yùn)用“彩度控制法”為當(dāng)?shù)亟ㄖ峁┥实臉?biāo)準(zhǔn)設(shè)計(jì)。

在由中國流行色協(xié)會主辦的中國城市色彩論壇上，吉田慎悟在接受媒體采訪時(shí)表示，中國的城市色彩規(guī)劃水平正在與國際間縮小差距，日本等一些發(fā)達(dá)國家相對成熟的經(jīng)驗(yàn)或許能給中國一定的啟示。

法辦色彩垃圾

日本以前的城市規(guī)劃主要考慮安全、節(jié)約等因素。但隨著要求城市個(gè)性化的呼聲漸強(qiáng)，政府適時(shí)頒布了由色彩協(xié)會參與創(chuàng)制的“景觀法”，以法律的手段對城市建設(shè)中不科學(xué)的色彩使用進(jìn)行約束。例如對破壞景觀的色彩垃圾進(jìn)行經(jīng)濟(jì)處罰等。

由此，城市建筑在色彩使用上日益離不開專業(yè)人士的指導(dǎo)，一個(gè)新興的職業(yè)——“環(huán)境色彩規(guī)劃家”應(yīng)運(yùn)而生。吉田慎悟告訴記者，目前在日本從事建筑色彩設(shè)計(jì)不但能獲得很好的商業(yè)回報(bào)，還是一個(gè)頗受尊敬的職業(yè)。

在日本東京，大型建筑項(xiàng)目動工之前往往要先對周邊環(huán)境進(jìn)行色彩調(diào)查。他們認(rèn)為，由于大型建筑群周期很長，使用的色彩也很多，如果沒有一個(gè)總體規(guī)劃，就會很雜亂。而且除了顏色協(xié)調(diào)外，在建筑形式上日本也很注重整體的和諧。

20世紀(jì)70年代，歐洲城市建筑曾經(jīng)歷過“花哨用色”的一個(gè)階段。建筑師出于“反傳統(tǒng)”的目的，將鮮艷的色彩組合應(yīng)用于單體建筑，使其與周圍構(gòu)成強(qiáng)烈對比，從而達(dá)到“突出自我”的目的。這股旋風(fēng)也一度波及日本。

吉田慎悟坦陳：“日本的城市在使用色彩方面也曾走過彎路，以往我們進(jìn)行建筑色彩設(shè)計(jì)時(shí)，總是考慮建筑單體比較多，而忽視了它與周邊環(huán)境的搭配、協(xié)調(diào)?！苯ㄖ煘榱藰?biāo)新立異，往往不惜以破壞總體景觀為代價(jià)，使用“暴力色彩”。這種理念流行的結(jié)果，便是制造了眾多的色彩垃圾和視覺污染。

“色彩豐富的建筑剛建成時(shí)往往很好看，但在經(jīng)過一段時(shí)間的雨淋風(fēng)化后，就會因褪色而變得難看，讓人產(chǎn)生審美疲勞，維護(hù)起來也頗費(fèi)周折?！?/p>

吉田慎悟說，在走過濫用色彩的階段以后，日本開始重視城市色彩的綜合規(guī)劃。他們通過規(guī)劃立法和科學(xué)調(diào)研等手段，“讓每個(gè)城市都形成一個(gè)色彩搭配的原則或者潛規(guī)則，讓大家遵守或默認(rèn)。”“城市色彩需要規(guī)劃，但并不是說要將城市建筑統(tǒng)一成一個(gè)顏色，而是在一定規(guī)律，也就是主色系的指導(dǎo)下科學(xué)使用顏色?！?/p>

讓吉田慎悟感到自豪的是，日本公民的守法意識比較強(qiáng)，一旦制定好規(guī)則，人們都會照此操作?！安粫榱送怀鲈O(shè)計(jì)師的獨(dú)創(chuàng)，而不惜破壞整個(gè)的顏色系統(tǒng)，制造色彩垃圾?！?/p>

精確找到“特征色”

日本的一些大型城市目前已經(jīng)建立了相對規(guī)范的城市色彩應(yīng)用原則。大體上說，這些原則包括：要盡量尋找色系相近的顏色搭配，這樣看起來比較和諧；在整體色調(diào)統(tǒng)一的基礎(chǔ)上，對顏色進(jìn)行豐富和擴(kuò)展——如果顏色太過于統(tǒng)一，可能會顯得枯燥和乏味，那么就不妨在局部添加一些色彩變化，既照顧整體和諧，又使建筑不乏活力。

在共同的理念指導(dǎo)下，設(shè)計(jì)師們普遍形成一種共識，認(rèn)為一個(gè)地區(qū)總有一些可供挖掘的“特征色”。這些“特征色”與當(dāng)?shù)厮赜械耐寥?、沙石、花草、樹木以及建材有關(guān)。因此在今天的日本，建筑中很不習(xí)慣使用花哨的顏色，而是傾向于選用與當(dāng)?shù)丨h(huán)境、氣候、原材料相匹配的顏色。譬如日本東京附近的某個(gè)鄉(xiāng)村建筑，建筑師會考慮這個(gè)地區(qū)冬天積雪很厚，為此屋頂?shù)钠露纫O(shè)計(jì)得很大，并采用灰色調(diào)。如此，淡灰的屋頂，斑駁的木質(zhì)門窗和灰白的天際線完美地結(jié)合在一起，在色彩上實(shí)現(xiàn)了和諧。再比如東京河岸邊的一個(gè)建筑群，一側(cè)朝向河流，一側(cè)朝向城市。按照色彩規(guī)劃的原則，建成后的建筑群實(shí)際上會呈現(xiàn)兩面風(fēng)格——朝向河邊的顏色明亮一些，朝向城市的則呈暗色。最為重要的是，在這個(gè)建筑上應(yīng)用的顏色，都是從周邊自然環(huán)境中采集到的。這一科學(xué)的用色原則是建立在相當(dāng)精確的色彩調(diào)查基礎(chǔ)上的。以吉田慎悟?yàn)榇淼娜毡驹O(shè)計(jì)師們對近20年來建筑外墻的顏色進(jìn)行過廣泛搜集和集中分析。

在對建筑色彩進(jìn)行總體分析以后，就會得出一個(gè)圖表——東京地區(qū)的城市“色庫”就形成了。 例如從色庫中可以看出，橘紅色區(qū)域集中了東京82.5%的建筑，這就說明，在東京，綠色、藍(lán)色和紫色的建筑就是與城市整體不和諧的，需慎用。

在經(jīng)過這樣的調(diào)查后，就形成了一些數(shù)據(jù)，由城市主管部門將其制作成“建筑色彩使用指南”，發(fā)放到設(shè)計(jì)師手中，再由設(shè)計(jì)師把這些搜集到的色彩數(shù)據(jù)運(yùn)用到一些地區(qū)今后的建筑色彩設(shè)計(jì)中，為其提供色彩使用依據(jù)?！霸诖_定一個(gè)地區(qū)的特征色之前，對當(dāng)?shù)厣蔬M(jìn)行深入調(diào)查是相當(dāng)重要的?！奔锷魑蛘f，“建筑不能過分關(guān)注單體的色彩使用，而是要和周邊橫向比較?！?/p>

大自然是最好的老師

吉田慎悟曾對東京地區(qū)的自然色彩比如樹木、石頭、土壤進(jìn)行了測試。結(jié)果他吃驚地發(fā)現(xiàn)，東京目前城市色彩的主體范圍和它所處的自然環(huán)境的色彩范圍是很一致的?！盁o論是建設(shè)一條街道，還是一座城市，它都有歷史的連續(xù)性，我們要強(qiáng)調(diào)用色彩表現(xiàn)出來?！?/p>

吉田慎悟說，在日本，雖然城市建筑的色彩是由不同的設(shè)計(jì)師自由設(shè)計(jì)的，但是出于一種共同的理念，大家都會自然而然地去和自然界取得某種聯(lián)系?！斑@也就是中國人常說的‘師法造化?！?/p>

在他看來，中國也是一個(gè)很重視自然色彩的國家，最令他感動的是中國的麗江和蘇州。麗江古城灰瓦白墻，形成了當(dāng)?shù)氐奶厣?。蘇州城則由不同形式的建筑組合成團(tuán)，在顏色使用上注重取材于自然，使建筑的顏色和當(dāng)?shù)赝寥赖念伾梢酝昝赖慕Y(jié)合。“中國只有這樣的城鎮(zhèn)才能吸引外國人來游覽?！奔锷魑虺錆M詩意地表達(dá)他的見解：“鮮艷的花朵總有凋謝的一刻，最后終將回歸大地。惟有從大自然中吸取母色，才會令作品充實(shí)。大自然是我們最好的老師?！?/p>

吉田慎悟還告訴記者，目前在日本建筑界開始流行一種“協(xié)作”。這種協(xié)作是從建筑家到園林專家、到燈光、色彩專家，都在設(shè)計(jì)初期就開始合作，大家共同來確定建筑的設(shè)計(jì)風(fēng)格。

比如園林設(shè)計(jì)家在選用花卉、樹種時(shí)，就要考慮它們的顏色是否與建筑的色彩搭配和諧。用這種方法合作建成的新興街區(qū)，最有代表性的是東京附近千葉縣的木樟街區(qū)。讓吉田慎悟感到高興的是，這種“協(xié)作”的趨勢在中國建筑界也開始流行起來。近年來，吉田慎悟參與了許多中國城市的舊城改造，為其主持色彩設(shè)計(jì)。他肯定地表示，中國的城市色彩規(guī)劃正在逐漸與國際接軌。