豐偉 饒莉

工筆人物畫是中國傳統(tǒng)畫種之一，因為它能貼切、生動直接地表現(xiàn)人物的活動、思想、情感，所以在一定時期里占據(jù)著重要的地位。

陶瓷工筆人物畫是隨著陶瓷科技的進(jìn)步和在我國傳統(tǒng)工筆畫的基礎(chǔ)上發(fā)展起來的。尤其是近年來我國陶瓷工筆人物畫的繪畫材料，創(chuàng)作技法和題材等方面都得到很大發(fā)展和創(chuàng)新，給人以新的審美體驗。陶瓷工筆人物畫同傳統(tǒng)工筆人物畫一樣，具有很強(qiáng)的裝飾美感，畫面的構(gòu)圖、線條、色彩的處理均以條理化、圖案化、理想化的方法取得裝飾效果。陶瓷工筆人物畫強(qiáng)調(diào)的是一種既與現(xiàn)實符合又不等同現(xiàn)實并高于現(xiàn)實的一種理想的美、意境的美，是節(jié)奏與韻律同造型相和諧的而且又更富表現(xiàn)的裝飾美。民國時期陶瓷工筆人物畫出現(xiàn)了前所未有的高度，以“珠山八友”為代表的陶瓷繪畫老前輩們，其作品色彩淺淡，濃墨醒出，蒼穹遒古，筆老色清，意味雋永。構(gòu)圖注重虛實關(guān)系，雅致脫俗，韻味無窮。其中王琦、王大凡以及較早的金品卿、程門等等。他們絕大多數(shù)都是運用中國畫的技法與陶瓷的材料融為一體，從而創(chuàng)造了“淺絳彩”。

新中國成立后的陶瓷工筆人物畫更是推陳出新，主要以王錫良、王隆夫、張松茂、戴榮華、李進(jìn)、舒惠娟大師等為代表的一批名師大家，他們的人物畫裝飾更具豐富多彩，利用各種材料綜合裝飾，把粉彩、新彩、青花、高溫色釉綜合使用，比如畫“達(dá)摩渡江”，衣服采用郎窯紅和窯變色釉，海水用青花料，人物頭部用新彩勾勒，其它器具用粉彩裝飾，這樣的人物畫裝飾顯得豐富多彩。有些地方還可以用浮雕刻出立體感來，其效果艷而不俗，使人回味無窮。

人物工筆重彩的精雕細(xì)刻，色彩絢麗的藝術(shù)風(fēng)貌，是以描繪工細(xì)、施用重彩見長的。但是又要工而不匠，艷而不俗。如果不分主次一味求工，不講對比而處處施用重彩，那就完全錯了。工細(xì)與粗放，色彩的重和輕，都是相對的。有人講“寫意畫要粗中有細(xì)，工筆畫要細(xì)中見粗”這確實是經(jīng)驗之談。同時，在工筆重彩人物畫中，就線描和色彩的關(guān)系而論，應(yīng)該是線色并重，不能只見骨不見肉；應(yīng)該線色融合，不能骨肉分離。認(rèn)識這一點對于我們正確理解和掌握工筆重彩的工藝特色很重要。不然就容易與工筆以淡彩或工筆沒骨相混淆。

工筆重彩人物畫雖然是以描繪工整細(xì)膩見長，但它并不是自然主義的模寫。恰恰相反，它更要求表現(xiàn)手法的概括和洗練。特別是對于作為造型骨干的線的提煉和概括，更要有高超的藝術(shù)技巧。藝術(shù)形式的工細(xì)與表現(xiàn)手法的洗練是并不矛盾的。一般地講，藝術(shù)形式愈工細(xì)，則要求表現(xiàn)手法愈簡練。同時，在我國民族傳統(tǒng)繪畫中，表現(xiàn)手法的簡練與“傳神”是緊密聯(lián)系的。生動傳神的人物形象，總是通過簡練概括的藝術(shù)手法表現(xiàn)出來的，如傳統(tǒng)繪畫的以線造型、以形傳神。所以用線造型，“形具而神生”，正是我國傳統(tǒng)繪畫獨特的造型規(guī)律之一。由此可見，工筆重彩人物畫既要求表現(xiàn)形式的工細(xì)，又要求造型手法的洗練概括和藝術(shù)形象的生動傳神。特別應(yīng)該指出的是，初學(xué)工筆畫的畫工們，往往注重表現(xiàn)形式的工細(xì)，而容易忽略造型手法的洗練概括和藝術(shù)形象的生動傳神。齊白石論畫有云：“大筆墨之畫，難得形似，纖細(xì)筆墨之畫，難得神似”這正說明了工筆重彩人物畫更要注重傳神。

總之，在工筆人物裝飾畫中人物一定要傳神，花鳥要傳趣。現(xiàn)代中國在陶瓷工筆人物畫的探索研究領(lǐng)域已取得了可喜的成績，這一民族藝術(shù)形式正展現(xiàn)著強(qiáng)勁的生命力和藝術(shù)魅力，吸引著越來越多的陶藝家投身其中，以新穎的造型、濃郁的色彩、豐富的肌理交織而成的視覺美感來強(qiáng)化藝術(shù)表現(xiàn)力；或繼承我國傳統(tǒng)工筆人物畫的精神，汲取西方的繪畫營養(yǎng)并融入色彩構(gòu)成、平面構(gòu)成等現(xiàn)代設(shè)計理念，在形式、材料、技法等方面大膽嘗試，創(chuàng)作出具有時代氣息的陶瓷工筆人物作品。