查穎侯玲玲

有人說(shuō)，如果你用演主角的態(tài)度去演一棵樹(shù)，那么這棵樹(shù)也會(huì)成為主角。

人生的每一個(gè)角色都是如此，關(guān)鍵是你用什么心態(tài)去面對(duì)。蔡金萍就是用這樣的心態(tài)去演好她人生中每一個(gè)角色……

角色一：敢于做夢(mèng)的兒童劇演員

兒童劇在很多人眼里是“小兒科”的把戲，可蔡金萍卻不這么看，她覺(jué)得“小兒科有著大天地”，和當(dāng)年蔡金萍一起學(xué)習(xí)的那38個(gè)孩子，如今只剩下5個(gè)人還干著演員這一行。但蔡金萍沒(méi)有動(dòng)搖過(guò)，她堅(jiān)守著自己鐘愛(ài)的兒童劇事業(yè)，在她心中，這是給予她夢(mèng)想和光環(huán)的重要角色，也是她迷戀堅(jiān)守了數(shù)十年的角色，多才多藝的蔡金萍已經(jīng)在20多臺(tái)兒童劇中成功塑造了不同類(lèi)型的角色。

1994年，她主演的兒童劇《雁奴莎莎》榮獲中宣部“五個(gè)一”工程獎(jiǎng)，1995年，她獲得第十二屆中國(guó)戲劇“梅花獎(jiǎng)”。在兒童劇舞臺(tái)上取得的成功，讓蔡金萍心中開(kāi)始勾勒一個(gè)“不可行”的夢(mèng)想——辦一個(gè)“蔡金萍兒童劇專(zhuān)場(chǎng)”。當(dāng)時(shí)國(guó)內(nèi)根本沒(méi)有此類(lèi)先例可以借鑒，劇團(tuán)每年也有整體的演出計(jì)劃，辦個(gè)人專(zhuān)場(chǎng)可以說(shuō)是一個(gè)別人想也不敢想的夢(mèng)想?？刹探鹌季褪且粋€(gè)愛(ài)做夢(mèng)的人，而且是個(gè)有夢(mèng)想就會(huì)奔著目標(biāo)而去的人，她常說(shuō)：“一個(gè)人就應(yīng)該有夢(mèng)想，連夢(mèng)也不敢做，怎么可能實(shí)現(xiàn)。”而她也希望通過(guò)一位兒童劇演員走向公眾視野，讓大家都來(lái)關(guān)注兒童劇。

沒(méi)想到，這個(gè)夢(mèng)想真的實(shí)現(xiàn)了。1994年，在宋慶齡基金會(huì)的支持下，她進(jìn)京連辦兩場(chǎng)“蔡金萍兒童劇專(zhuān)場(chǎng)”演出。那一天，中央戲劇學(xué)院實(shí)驗(yàn)劇場(chǎng)坐滿觀眾，此時(shí)門(mén)外還有許多觀眾希望著能夠入場(chǎng)。因?yàn)?，兒童劇演員舉辦個(gè)人專(zhuān)場(chǎng)，還是中國(guó)戲劇史上的首例。

這次專(zhuān)場(chǎng)演出，蔡金萍精選了三出兒童劇片段，首先出場(chǎng)的是經(jīng)典兒童劇《馬蘭花》，兒藝?yán)显洪L(zhǎng)任德耀在病榻上為她策劃和修改演出方案，提議她一人分飾大蘭、小蘭兩個(gè)角色。她便采用無(wú)對(duì)象交流的形式，依靠燈光提示或人物位置的移動(dòng)，通過(guò)一兩秒鐘的瞬間角色轉(zhuǎn)換，像川劇“變臉”一般，表現(xiàn)出大蘭和小蘭的迥異性格。第二出是美國(guó)兒童劇名作《紐約少年》，她演流浪兒迪克，當(dāng)年她第一次演這個(gè)角色還曾遭到美國(guó)導(dǎo)演的反對(duì)，為什么讓女的演男孩？最終導(dǎo)演被她的表演所征服，男孩迪克成了蔡金萍的又一個(gè)經(jīng)典形象。第三出劇目是《花木蘭》，早在1984年，蔡金萍就擔(dān)綱主角花木蘭，贏得了當(dāng)年的上海青年演員匯演“紅花獎(jiǎng)”。她還創(chuàng)造性地用四首歌曲串場(chǎng)，借《黨啊，親愛(ài)的媽媽》抒發(fā)心聲，憑《英雄贊歌》感謝幕后英雄，用《英俊少年》表現(xiàn)藝術(shù)特點(diǎn)，最后讓《掌聲響起來(lái)》表達(dá)感恩。專(zhuān)場(chǎng)演出非常成功，中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)為她開(kāi)了專(zhuān)題研討會(huì)。

角色二：與時(shí)俱進(jìn)的藝術(shù)總監(jiān)

1999年起，蔡金萍逐步參與了導(dǎo)演工作，在《帶綠色回家》、《紐約少年》、《平平安安》、《快樂(lè)的漢斯》、《先驅(qū)》、《丑公主》等兒童劇中擔(dān)任導(dǎo)演，使自己的實(shí)踐領(lǐng)域不斷拓寬。2003年起，蔡金萍開(kāi)始擔(dān)任中國(guó)福利會(huì)兒童藝術(shù)劇院藝術(shù)總監(jiān)的工作。作為一家為少年兒童奉上一道道精神盛宴的專(zhuān)業(yè)劇院，中福會(huì)兒童藝術(shù)劇院，這是承載著兒童教育重任的角色，也是宋慶齡寄托深切期望的一個(gè)角色——現(xiàn)在五、六十歲的中老年人，有很多人至今還記得深深地影響著他們的童話劇《馬蘭花》，這就是戲劇，特別是兒童戲劇的魅力，它寓教于樂(lè)演出的教育效果要遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于課堂上任何形式的品德教育。

帶著藝術(shù)創(chuàng)作和人才培養(yǎng)的使命，蔡金萍和她的同事們努力去挖掘感悟時(shí)代、貼近兒童成長(zhǎng)的創(chuàng)作題材：她注意到兒童戲劇演出在社區(qū)具有廣闊空間，她和創(chuàng)編人員一同下生活，和“陽(yáng)光之家”的智障孩子交朋友。一部講述智障少年在“陽(yáng)光之家”的老師和志愿者的幫助下，學(xué)著自食其力，學(xué)著融入社會(huì)的真實(shí)故事——《燦爛的陽(yáng)光》被搬上了舞臺(tái)；近年來(lái)兒童劇題材有西方童話化傾向，于是“兒藝”推出取材中國(guó)民間故事的原創(chuàng)劇目《田螺姑娘》，該劇以“誠(chéng)信”為核心，為田螺姑娘這一經(jīng)典形象注入符合時(shí)代的新內(nèi)涵。這部戲榮獲第七屆上海優(yōu)秀兒童劇展演“最佳劇目獎(jiǎng)”，曾代表上海赴北京參加“迎奧運(yùn)”重大文藝演出；要吸引新一代兒童，必須運(yùn)用多元而時(shí)尚的表現(xiàn)手法，童話游戲劇《兔子和槍》應(yīng)運(yùn)而生，該劇以游戲帶動(dòng)演員與觀眾互動(dòng)，將大量互動(dòng)環(huán)節(jié)和超級(jí)好玩的游戲融入50年前的俄羅斯經(jīng)典童話中，貼近低齡兒童的心理特征。2011年魔幻大戲——兒童音樂(lè)劇《成長(zhǎng)的快樂(lè)》大膽啟用了本院的青年創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)，并邀請(qǐng)第一季“中國(guó)達(dá)人秀”中表現(xiàn)優(yōu)異的兩位人氣達(dá)人擔(dān)任男女主角，嘗試非職業(yè)兒童演員主演新模式。她崇尚現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作，一部反映四川汶川大地震中孩子們表現(xiàn)出來(lái)的堅(jiān)強(qiáng)、感人故事的兒童劇《廢墟中的歌聲》，讓人從受難孩子們身上看到希望，從中激發(fā)力量、學(xué)會(huì)堅(jiān)強(qiáng)……

角色三：直面挑戰(zhàn)的劇院院長(zhǎng)

2007年10月，蔡金萍受命擔(dān)任兒童藝術(shù)劇院院長(zhǎng)，面對(duì)困難，她與同仁們展開(kāi)生產(chǎn)自救，廣泛融資，進(jìn)行機(jī)構(gòu)改革和分配機(jī)制改革。此時(shí)的她更忙碌了，因?yàn)檫@是在她認(rèn)為最難扮演的一個(gè)角色，也是讓她肩負(fù)歷史使命的角色。

“兒藝”是一個(gè)有著六十多年歷史的榮譽(yù)團(tuán)隊(duì)，原來(lái)走的是計(jì)劃經(jīng)濟(jì)的模式，靠的多是學(xué)校包場(chǎng)。然而，在當(dāng)今戲劇普遍不景氣的低潮中，兒童劇的現(xiàn)狀更不容樂(lè)觀，劇院欠下了上百萬(wàn)的債務(wù)，蔡金萍覺(jué)得，要想破解困境，就要從觀眾數(shù)量突破，與其賣(mài)150元一張票，大半場(chǎng)空著，不如以團(tuán)購(gòu)價(jià)35元一張，先要把大小觀眾吸引到劇場(chǎng)來(lái)。

劇院強(qiáng)化了親子場(chǎng)運(yùn)作的模式，建立“兒藝之友”會(huì)員俱樂(lè)部。中福會(huì)兒藝馬蘭花劇場(chǎng)從開(kāi)辟周末兒童劇親子場(chǎng)以來(lái)，每個(gè)雙休日都要上演六場(chǎng)，迎接千余名家長(zhǎng)和小孩。為了順應(yīng)市場(chǎng)，還推出了網(wǎng)上團(tuán)購(gòu)。以前劇院常常要為如何完成一年330場(chǎng)演出指標(biāo)而犯愁，而現(xiàn)在一年未到，劇院已經(jīng)累計(jì)四百多場(chǎng)演出。在全體兒藝人的努力下，劇院創(chuàng)造了歷史性的突破，不僅上百萬(wàn)的債務(wù)還清了，職工的待遇還能以每年10%的增幅提高。

蔡金萍特別盼望能夠創(chuàng)造更好條件，讓更多的孩子看上兒童劇。為了弘揚(yáng)宋慶齡的大愛(ài)精神，每一場(chǎng)劇目的首演都會(huì)邀請(qǐng)?jiān)跍窆ぷ拥芮皝?lái)觀摩；她還曾經(jīng)創(chuàng)辦過(guò)一個(gè)學(xué)校，為更多的孩子編織著一個(gè)又一個(gè)美麗的夢(mèng)想；她還積極呼吁：讓“兒藝”擁有自己的劇場(chǎng)，如今，上海市政府已決定將世博園的通用汽車(chē)館改建成專(zhuān)門(mén)為孩子們演出的劇場(chǎng)。簽好約，蔡金萍的心里滿是感動(dòng)，市政府如此關(guān)愛(ài)兒藝劇院，是對(duì)全體“兒藝”人最高的褒獎(jiǎng)。那么大的場(chǎng)館，如何合理利用和運(yùn)營(yíng)——又成為了蔡院長(zhǎng)的新課題。