胡增友

陶瓷綜合裝飾是近幾年來大多景德鎮(zhèn)陶藝家比較喜歡的創(chuàng)作題材，因?yàn)樗谋憩F(xiàn)技法可以各種各樣，在造型上也千姿百態(tài)，而裝飾圖案來源于自然，經(jīng)過藝術(shù)的加工，概括，變形，提煉等等。它集雜色釉（窯變釉、花釉）、結(jié)晶釉、裂紋釉、釉上彩、釉下彩、斗彩、刻花、塑雕等以上各種裝飾手法于一體，在瓷器上或在坯體上充分表現(xiàn)。陶瓷綜合裝飾也是來源于現(xiàn)實(shí)生活又高于生活，是藝術(shù)家從大自然和現(xiàn)實(shí)生活吸取養(yǎng)分，再經(jīng)過構(gòu)思提煉而創(chuàng)作出來的藝術(shù)品。它是一種現(xiàn)實(shí)社會(huì)的反應(yīng)，同時(shí)也是現(xiàn)實(shí)社會(huì)的提升。也是人們對(duì)美的生活追求。

陶瓷綜合裝飾從陶器發(fā)展到瓷器，其工藝得到了很大的改進(jìn)。從燒制陶器的氧化焰發(fā)展到燒制瓷器的還原焰是陶瓷工藝的重大突破，

是一種質(zhì)的飛躍。傳統(tǒng)陶瓷裝飾隨著階級(jí)社會(huì)的產(chǎn)生，人們的意識(shí)形態(tài)發(fā)生了巨大的變化，陶瓷工藝水平也突飛猛進(jìn)發(fā)展，豐富的思想內(nèi)容得以通過客觀形式表現(xiàn)出來。陶瓷裝飾所創(chuàng)造的裝飾吉祥圖案，在客觀上它奠定了傳統(tǒng)吉祥圖案的發(fā)展基礎(chǔ)，將其定義在了人文藝術(shù)的范疇之內(nèi)。早在元明時(shí)期，吉祥圖案就被廣泛用于陶瓷上。傳統(tǒng)陶瓷裝飾圖案多數(shù)以花卉紋樣為主，有牡丹，荷花，卷草，芭蕉，纏枝等等，裝飾器型梅瓶、大罐、玉壺春、大盤等等。題材豐富，多種多樣。松竹梅、牡丹、蓮花、菊花、牽?；?、芭蕉、瓜果等等。動(dòng)物題材的有龍鳳、鶴、鹿、鴛鴦、麒麟、魚、獅子等，人物故事題材極為廣泛，如鬼谷子下山、昭君出塞、周亞夫屯軍細(xì)柳營、蕭何月下追韓信、尉遲公救主、桃園三結(jié)義等等。其他還有一些雜寶類，火球、法螺、犀角、古錢等等。這些圖案寓意吉祥，裝飾層次多，布局繁密，紋樣結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，主次分明，形象生動(dòng)優(yōu)美，多數(shù)是依寫實(shí)而來的。經(jīng)過藝術(shù)處理才出現(xiàn)這美麗的圖案。如纏枝蓮牡丹，葉子較大，正反，轉(zhuǎn)折，變化多樣，枝干小葉都有頓挫粗細(xì)之分，顯得生機(jī)盎然，多姿多彩。人物的衣紋神態(tài)也描繪得準(zhǔn)確，簡練，生動(dòng)，有飄逸感。明清時(shí)期，吉祥圖案開始走向成熟。圖案的形式更加豐富多彩，吉祥圖案更趨成熟完美。清代粉彩鑲器《百烏圖》，四面由春夏秋冬組成，春有國色天香的牡丹，夏有亭亭玉立的荷花，秋有傲霜吐艷的菊花，冬有鐵骨錚錚的紅梅。畫面中間以名花異草，并根據(jù)不同的時(shí)令飾以錦翎水禽，這些以翠綠色美麗孔雀為中心，另有喜鵲，綬帶，白鶴，錦雞，鵪鶉等鋪以紅梅，白梅，水仙山石，百鳥齊鳴，百花爭艷，展現(xiàn)一片欣欣向榮，春光明媚的景象。畫面繁而不亂，清麗中見嬌艷，細(xì)致處精雕細(xì)刻，氣韻生動(dòng)，以形傳神，都是吉祥的寓意。

現(xiàn)代陶瓷綜合裝飾的多元性?，F(xiàn)代裝飾瓷大多數(shù)花卉紋樣較多，主要是對(duì)自然界中的花卉進(jìn)行夸張變形與概括，融入了作者的思想，使花卉形象更加簡單，生動(dòng)，留下更明顯的特征，使花卉的形象與色彩更加符合作者的創(chuàng)作需要。常見的一些花卉紋樣有荷花，牡丹喇叭花，牽牛花等，這些花卉圖案突破傳統(tǒng)的思維，在創(chuàng)作理念上運(yùn)用了西方油畫色彩和夸張變形的花卉圖案。還要通過彩與坯的綜合，以幾種不同的泥坯手法與釉上或釉下或色釉彩繪綜合運(yùn)用一體，有青花玲瓏，半刀泥影青，刻花加彩，釉里紅加彩，在同一件作品里，有彩有繪，即刻又填，即鏤又塑，毫無框框的制約充分發(fā)揮思維的空間，自由地表達(dá)自己的思想理念，去盡情的創(chuàng)造獨(dú)特的個(gè)人藝術(shù)風(fēng)格。如工藝美術(shù)大師曾瑾?jiǎng)?chuàng)作的花鳥裝飾瓷瓶《荷香千里》瓶的上部下部采用影青釉半刀泥刻花，畫面花的枝葉運(yùn)用青花繪制混水，花瓣，花蕊運(yùn)用釉上粉彩填玻璃白染彩，小鳥刻浮雕于瓷上，再進(jìn)行釉上鉤線彩羽毛絲羽毛，使小鳥看上去細(xì)膩有質(zhì)感栩栩如生。整個(gè)畫面采用平面化的裝飾處理手法，強(qiáng)調(diào)花蕾，枝葉，小鳥在空間的分布，使畫面得到延展，從而產(chǎn)生深邃。幽遠(yuǎn)的藝術(shù)效果。在色彩處理上運(yùn)用較寬的色域使畫面絢麗而又清雅，同時(shí)減弱物象的明暗對(duì)比，使畫面呈現(xiàn)出靜謐，柔美的藝術(shù)效果。現(xiàn)代裝飾瓷要?jiǎng)?chuàng)作出新穎的作品必須突出個(gè)人的風(fēng)格，在陶瓷工藝制作上有所創(chuàng)新才能有市場，這就要求藝術(shù)家在創(chuàng)作過程中對(duì)材料運(yùn)用工藝的掌握都能恰如其分。既要掌握釉上的繪畫技法又要有釉下青花繪畫的技能，還要對(duì)雕刻和釉料能充分運(yùn)用。不僅需要具體的，也需要抽象的。是把多種裝飾技藝融為一體的造型藝術(shù)。具有構(gòu)思奇特，設(shè)計(jì)巧妙，技藝精湛，新穎別致的特征。一件陶瓷裝飾的作品是高雅與美的藝術(shù)，在設(shè)計(jì)構(gòu)思這方面要獨(dú)具慧眼。這樣創(chuàng)作出來的陶瓷花鳥裝飾具有競爭力和生命力。

現(xiàn)代生活環(huán)境日新月異的發(fā)生變化，人們對(duì)陶瓷裝飾唯美性的品味也越來越高了。這就需要藝術(shù)家有一雙敏銳而又智慧的眼睛，能在繽紛的大自然中，撲捉到美的畫面，讓那美的瞬間停留在記憶的腦海里。能在以后創(chuàng)作的作品中表現(xiàn)出來，使廣大觀眾和喜愛陶瓷藝術(shù)的收藏家，能夠欣賞到更美的陶瓷綜合裝飾作品。