陶瓷工藝美術是我國眾多工藝美術學科中的一種，以其復雜的工序、精美的質感、獨特的造型、繽紛的色彩一直被藝術界、文化界、收藏界所追崇。景德鎮(zhèn)獨有的釉上粉彩繪畫工藝，也在中國陶瓷工藝美術門類中擁有獨樹一幟的地位，粉彩人物畫又以優(yōu)美的線描、如玉的質感、豐富的題材，美好的寓意在粉彩繪畫中獨領風騷。

巧妙的構圖，細致的畫工，精心的著色是成就一件優(yōu)秀粉彩人物畫作品的先決條件。粉彩人物畫在創(chuàng)作時要準確把握四大要素：形、神、景、色。即形準為根，神到為本，景出則靈，色雅則雋。

1、形準為根：形，即形象、形態(tài)、結構，是人物畫中重要的構成元素之一，講求自然清晰、準確明了。在粉彩人物畫的創(chuàng)作過程中，既可運用工筆國畫細膩的線描技法，又可參考寫意國畫粗獷的筆墨技法，但所繪人物五官形象、身姿體態(tài)、形勢結構必須做到相對準確。工筆粉彩人物畫的形主要以線描勾勒為主，線是畫的根基和骨干，講究工整、細膩、嚴謹，除了對所畫對象的結構起塑形作用外，線條的輕重粗細、料色濃淡、方向走勢、起伏頓挫也直接影響到表現(xiàn)對象在畫中位置形態(tài)、主次形式、虛實關系，同時，線與線之間的搭配是否和諧，也決定畫面的整體形態(tài)是否相對統(tǒng)一、相互融和，因此，在起稿前，先要體會所畫對象傳達給你的第一感覺是怎樣的，是天真活潑、艷麗多姿、幽雅清新、還是憨厚樸實；是憂郁、喜悅、陽剛、溫柔，還是小巧玲瓏、粗壯健美等。確定了這幅畫的基調，才能準確地表現(xiàn)所畫對象的風貌，接著統(tǒng)觀對象整體形態(tài)關系，包括外形、結構、動態(tài)、特征、及與眾不同的地方，這樣既有利于構圖布局，也能有利于找到著重刻畫點。

2、神到為本：人物畫重“神”的表現(xiàn)，如何傳神，是描繪粉彩人物畫的本意所在。通過對所繪對象的形象、面貌、姿態(tài)、衣著的仔細觀察和對其所處的社會環(huán)境及歷史背景的深入了解，對其心靈及情感所反映在外的神情、氣質進行深入的刻畫，以形現(xiàn)神。寫神可以通過畫中很多元素所顯現(xiàn)，例如面部的眉宇、眼神、嘴型、笑容，體態(tài)的形式、動作，從而展現(xiàn)所繪對象的喜、怒、哀、樂、慈、悲、善、惡等性格特質及精神層面。在作品創(chuàng)作中，可結合瓷胎特有細膩光潔的質感、粉彩獨有的厚重油亮的料性、料筆緊實柔韌的彈性、調色劑如絲如煙的流性，以熟練的筆法、巧妙的技法、獨特的彩法將本來無聲的畫面刻畫得氣韻生動，讓畫者與賞者之間產生心靈的交流，使靜止的畫面造化出蓬勃的生命力，例如可以利用粉彩中玻璃白晶瑩厚潤的料形，點彩于所畫對象的眼睛，使其更加明亮有神，活靈活現(xiàn)；還可以將粉彩的生料及樟腦油的流性結合，來表現(xiàn)人物的衣著或發(fā)質，從而反映人物的品質、品位或風格、風度。

3、景出則靈：人物畫中的景，雖為襯物，然靈出于此。寫景講究簡潔明了、點到為止、不宜多、也不宜少，要與所繪主體相互呼應、相互融合、相得益彰，使其更好地發(fā)揮在畫中配角的作用。通過對景的描繪，能充分反映所繪主體的社會地位、生存氛圍、歷史條件、文化背景，使其凸顯畫者對所畫人物狀態(tài)的理解，從而彰顯畫者心中最想表達的思想和寄寓。粉彩人物畫中，配景顯得尤為重要，在形式構圖上，景能承上啟下，遠近分明，在畫面層次上，景能區(qū)分主次、調節(jié)疏密，在色彩裝飾上，景能融匯貫通、點綴一新，在整體氛圍上，景能渲染意境、靈動空間，在畫意表達上，景能突顯個性、寄寓思想。例如在創(chuàng)作粉彩瓷板畫《醉仙圖》時，如何讓畫中八仙之首的鐵拐李頗具仙韻，讓整幅畫面充滿神異吉祥的靈氣，配景起了重要作用，在醉態(tài)濁現(xiàn)的鐵拐李周圍，用輕松的筆觸，從其抱住的酒葫蘆口起筆用粉彩的淡藍和玻璃白隨心勾畫了些許淡淡的線條和兩只飛來的蝙蝠，使主體人物通身都散發(fā)著神仙的氣韻，讓這個畫面都沉浸在福到吉祥的氣氛中。

4、色雅則雋：對色的把控，一直是粉彩人物畫者所注重的。因為設色的深淺、濃淡、素艷、厚薄直接體現(xiàn)了畫者的審美品味、文化修養(yǎng)及對所繪主題的理解。在畫中，每種色都代表著不同的對象、質感等不同元素，因此，準確地以色應物是非常關鍵的。創(chuàng)作時，如何恰如其分地運用粉彩中豐富的色料及其微妙的多變性，來表現(xiàn)人物的外在形象及內心流露，描繪景致的整體氛圍及情節(jié)環(huán)境，都需要在繪畫過程中時刻思量的，通過色調的冷暖對比、色彩的純度搭配、色料的厚薄融合，畫者能精確地表達出對人性的理解、對事物的理解及內心的畫意。例如瓷板畫《蘇武牧羊》，創(chuàng)作時就運用了上述的觀點，蘇武面部采用了粉彩中的深褐來刻畫五官及膚色，利用其中性的色調來表現(xiàn)男性飽受折磨仍威武不屈的精神風貌；用深赤來勾畫手中緊攥的使節(jié)，利用其鮮艷的色度來體現(xiàn)人物愛國的堅定信念；用特黑加寶石藍皴染人物的衣著，運用其色彩深淺的對比、濃淡的搭配來呈現(xiàn)人物衣著的立體感、滄桑感；用玻璃白灑點法，體現(xiàn)了人物所處的風雪交加的惡劣環(huán)境。

繼承近代粉彩繪畫大師的工藝技法，吸收歷代人物畫大家的繪畫技巧，融入當代創(chuàng)新的藝術理念，潛心研創(chuàng)粉彩人物畫工藝，是粉彩人物畫者不變的方向。

王雷 字文林，男，1980年生于景德鎮(zhèn)，2000年畢業(yè)于景德鎮(zhèn)學院藝術系陶瓷美術專業(yè)，江西省工藝美術師，景德鎮(zhèn)市高級陶瓷美術師，景德鎮(zhèn)陶瓷美術家協(xié)會會員，現(xiàn)任景德鎮(zhèn)藝術陶瓷研究院副院長，擅長釉上粉彩古代人物畫，作品融詩詞、繪畫、書法、金石于一體，筆下的藝術形象，多取材于歷史典故、神話傳說、生活小品，著力于真情實感，多以工筆兼寫意的手法塑造人物氣質特征。其作品釉上粉彩梅瓶《天地在我心》曾獲得中國藝術博覽會銀獎，許多優(yōu)秀作品被登載于《景德鎮(zhèn)日報》、《景德鎮(zhèn)陶瓷》、《景德鎮(zhèn)陶瓷藝術典藏》、《景德鎮(zhèn)高級陶瓷美術師作品集》、《瓷珍》等刊物，并被景德鎮(zhèn)陶瓷館、江西省博物館、江西省工藝美術館及眾多收藏家收藏。