“單反”——那同時擋在成像和取景光路上的反光鏡，本無關(guān)于成像，更不屬于照相機(jī)——無論是打開經(jīng)典的徠卡M系列旁軸相機(jī)，還是博物館里的古董座機(jī)，都沒有這樣“麻煩”的零件！然而，高度繁榮的工業(yè)文明和電子技術(shù)的蹣跚懵懂，讓“反光鏡”這個愚蠢的設(shè)計搖身成了偉大的“發(fā)明”

直到現(xiàn)在，當(dāng)人們談起NEX、PEN或者GF這些相機(jī)的時候，總喜歡用“微單”、“單電”或者類似的字眼，伴隨著Super 16畫幅的1系列數(shù)碼相機(jī)的誕生，作為后來者的尼康有意無意地強(qiáng)調(diào)了“無反光鏡”這個概念?；叵胱运上潞蛫W林巴斯用M4/3的概念開啟這潘多拉魔盒以來，所有廠商在一系列新概念機(jī)型上所做的努力無非都集中在“反光鏡”這一件事物上——要么割掉、要么固定住不要動。從這個角度看，尼康1系列的“攪局”也許可以幫那些已經(jīng)被單反“毒害”很久的老先生們更明白的看清楚奧林巴斯PEN、OM-D、索尼NEX、松下G、GF、三星NX、理光GXR、佳能G1X、富士X系列、賓得K-01……等等這些貌似設(shè)計上毫無關(guān)聯(lián)的產(chǎn)品到底意味著什么——其實，它們有一個天大的共性——都沒有那個在金屬盒子里上下翻飛、反射率足夠女士們對著臭美一下的小鏡子……無論你采取了哪種獨特的手段實現(xiàn)了這個無反光鏡的“共性”，因此而帶來的其它屬性也就成了這個手段的衍生產(chǎn)物了，于是顯得不那么重要了。

然而，有一種“個性”卻并非簡單的衍生物——那就是它們的“畫幅”。這個從攝影器材投入商業(yè)化生產(chǎn)伊始，就伴隨而來的原始概念，依然能如此有效地幫助我們對各種新潮的照相機(jī)劃檔次，分類別——即使在這五花八門的“去”反光鏡運動中，也是如此。我們的測試也間接證明了“對等技術(shù)條件”下常規(guī)拍攝時“畫幅”那與生俱來的、無可爭辯的畫質(zhì)決定力！當(dāng)然，有一個前提絕不能忽視，就是這種決定力必須是在“核心技術(shù)平臺”實力對等的條件下才有效，數(shù)碼時代這個平臺就是影像傳感器、影像處理引擎所依托的半導(dǎo)體技術(shù)以及成像算法、人機(jī)界面所依托的軟件技術(shù)。一旦這種技術(shù)平臺的實力對等被嚴(yán)重打破，“畫幅”就不再有資格成為相機(jī)“檔次”的決定因素！

當(dāng)普通的攝影愛好者，搞清楚這一個“共性”和一個“個性”之后，至少不應(yīng)該再為選擇單反還是微單（單電）而猶豫不決。同樣從這兩個方向出發(fā)，來看參測機(jī)型在CHIP中國實驗室里的表現(xiàn)也多在情理之中：

全畫幅陣營

尼康D800：如果只看光學(xué)動態(tài)范圍和降噪的測試成績，富士X-Pro 1上那個先進(jìn)的 CMOS明顯更有優(yōu)勢，不過別忘了D800優(yōu)秀的分辨率成績，全畫幅傳感器的優(yōu)勢讓它有足夠空間浪費其它指標(biāo)也能在最終成像得分上超過APS-C畫幅的對手。不過除了無縫隙微透鏡，佳能和尼康都沒有在全畫幅傳感器的硬件結(jié)構(gòu)上做更多的冒險，這時微單陣營里裝有先進(jìn)傳感器的機(jī)型就會在某個具體項目上獲得更好的成績（比如動態(tài)范圍）。對于只使用135規(guī)格相機(jī)的商業(yè)攝影師來說，D800恐怕是眼下的最佳選擇。

佳能EOS 5D Mark III：佳能的全畫幅單反體現(xiàn)了成熟系統(tǒng)在綜合性能表現(xiàn)上的平衡，因為綜合成像表現(xiàn)中較好的高感降噪成績抵消了一點尼康在高分辨率上的優(yōu)勢。在全畫幅單反內(nèi)部的競爭中，佳能EOS 5D Mark III的強(qiáng)項無疑是速度，還有那個安靜得出奇的反光鏡。但在面對旗艦級微單時，它體現(xiàn)的則是系統(tǒng)整體的優(yōu)勢，畢竟目前無論是尼康的D系統(tǒng)還是佳能的EOS系統(tǒng)，當(dāng)它們裝上全畫幅傳感器時，都會帶來性能上的絕對競爭優(yōu)勢。

APS-C畫幅陣營

X-Pro 1：250級的光學(xué)動態(tài)范圍不是什么數(shù)碼相機(jī)都能做到的，即使是全畫幅單反也是一樣。富士通過X-pro 1的6x6不規(guī)則色彩濾鏡排列和無低通濾鏡設(shè)計向人們展示了在結(jié)構(gòu)上革新成像元件有多么明顯的功效。它的實拍成像表現(xiàn)甚至好于NEX-7，在單幀拍攝時，確實是和全畫幅最接近的APS-C畫幅數(shù)碼相機(jī)。

NEX-7：讓它在微單領(lǐng)域的旗艦之爭中屈居NEX-7和X-Pro 1之后的是索尼那個令單反用戶無從適應(yīng)的操控界面，另外2400萬像素傳統(tǒng)工藝結(jié)構(gòu)的CMOS也在動態(tài)范圍上拉了NEX-7的后腿。但在拍攝性能上，它的綜合表現(xiàn)是最強(qiáng)大的，尤其當(dāng)競爭擴(kuò)展到多幀成像技術(shù)時，任何對手都會顯得落伍了（我們不知道為什么同樣有多幀降噪技術(shù)的富士不在X-pro 1上應(yīng)用它），當(dāng)NEX-7面對一個靜態(tài)畫面在ISO 6400下瞬間疊合6張照片后的降噪和畫面細(xì)節(jié)表現(xiàn)完全可以媲美EOS 5D Mark III。

GXR M MOUNT A12模組：它的1230萬像素在APS-C畫幅CMOS傳感器規(guī)格上并不激進(jìn)，光學(xué)動態(tài)范圍的測試證明了這一點，但成熟的電路和成像算法上的改進(jìn)讓它的降噪表現(xiàn)出色，此外關(guān)機(jī)后快門簾保護(hù)CMOS這個獨特設(shè)計給它的操控體驗加了關(guān)鍵分。不過總得來說，這個設(shè)備更適合于玩家而不是職業(yè)攝影師。

GXR A16模組：理光的獨特設(shè)計使得每個新模組的成像表現(xiàn)都值得期待。A16在成像表現(xiàn)上對得起用戶的等待，分辨率、動態(tài)范圍、降噪在APS-C陣營里都屬上乘表現(xiàn)，如果你只考慮實拍照片的質(zhì)量，它比任何其它畫幅陣營的機(jī)型都更好。但對焦速度偏慢（僅比G1X稍好）是它的軟肋，好在鏡間快門的敏捷和安靜以及ADJ快捷鍵幫它贏得了操控方面的高分。

其它畫幅陣營

E-M5：M4/3陣營特殊的Live MOS傳感器（只有N型的MOS管，和CMOS相比沒有P型的MOS管）終于體現(xiàn)出了優(yōu)勢。動態(tài)范圍的表現(xiàn)超過了某些APS-C畫幅的機(jī)型，只是在噪點控制方面依然受到了畫幅的限制。但真正讓它占據(jù)優(yōu)勢的還是其類似單反的操控和強(qiáng)大的自動對焦以及五軸防抖的配置。

尼康 1 V1：也許將來每臺單電或者微單都會像尼康的1系列相機(jī)那樣，60張連拍速度，完全無聲無振動的全電子掃描快門，甚至能拍到你錯過的畫面（在照片選擇模式下-0.6s的回溯拍攝）……但現(xiàn)在，它的1英寸規(guī)格CMOS還是傳統(tǒng)的形式，所以動態(tài)范圍和降噪表現(xiàn)無法和更大畫幅的機(jī)型抗衡。應(yīng)該說盡管眼下成像方面實力不濟(jì)，但目前的設(shè)計思路讓尼康1系統(tǒng)的未來值得期待。

佳能G1X：操控界面是它的唯一優(yōu)勢，G1X的1.5英寸傳感器面積比M4/3規(guī)格還要大，但是傳說中將EOS上那塊陳舊的1800萬像素APS-C畫幅CMOS傳感器從3:2裁切到4:3的方法沒有給成像測試帶來幫助，動態(tài)范圍僅超過了1英寸規(guī)格的V1，輸給了畫幅小于自己的E-M5——這也是唯一一臺在畫幅和成像測試成績上完全倒掛的機(jī)型（成像方面沒有任何一項子成績占優(yōu)勢）。然而對焦性能羸弱和系統(tǒng)反應(yīng)速度的遲緩才是G1X的真正軟肋，佳能完全不用擔(dān)心這臺相機(jī)會擠占入門單反的市場了。

這些風(fēng)格各異的相機(jī)在實際體驗中帶來的樂趣遠(yuǎn)比那些實驗室里的測試成績更重要，在旗艦級微單和全畫幅單反之間，差距最小的地方可能就是畫質(zhì)。在操控性和系統(tǒng)整體的成熟度上，D800和EOS 5D Mark III這樣的新機(jī)型仍然占有優(yōu)勢，后者甚至想到改進(jìn)反光鏡和快門系統(tǒng)的機(jī)械結(jié)構(gòu)來控制振動（安靜模式下確實比機(jī)械快門的微單聲音還要小）。然而設(shè)計上百家爭鳴的微單相機(jī)，特別是X-pro1、E-M5、NEX-7這樣的旗艦級微單機(jī)型的出現(xiàn)讓單反的工具屬性越來越強(qiáng)，可玩性越來越低——如果你還在把單反當(dāng)做體驗攝影生活的玩具，恐怕你真的要落伍了。