顏格

歌劇是西方古典音樂和戲劇藝術(shù)皇冠上的明珠。然而，由于其規(guī)模宏大，成本極其高昂，觀眾群狹窄，市場(chǎng)前景不佳，因此堪稱最“曲高和寡”的藝術(shù)。不過，在不斷的突破與創(chuàng)新中，傳統(tǒng)經(jīng)典藝術(shù)通過數(shù)字革命為自己贏得了新的藝術(shù)生命，而且新生命的魅力相當(dāng)令人驚嘆。高清錄像這一近年來備受矚目的科技進(jìn)步，使得原味再現(xiàn)某一個(gè)特定舞臺(tái)、某一刻精彩瞬間成為可能。

“在美國(guó)，在電影院里欣賞歌劇已經(jīng)成為一種社會(huì)現(xiàn)象?！庇?guó)連鎖獨(dú)立電影院Picture house的主管林恩·蓋勒比說。作為美國(guó)紐約大都會(huì)歌劇院“電影歌劇演出季”的第5季，其將歌劇送入了全球1500個(gè)電影院，其中620個(gè)位于美國(guó)，72個(gè)位于英國(guó)。熱賣的演出包括羅伯特·拉佩吉制作的瓦格納大型史詩(shī)級(jí)歌劇《尼伯龍根的指環(huán)》和《女武神》。在影院觀看歌劇《唐·卡洛》的現(xiàn)場(chǎng)直播要花費(fèi)25英鎊，這個(gè)價(jià)格比同樣長(zhǎng)度的普通電影票價(jià)高出1倍左右，但演出票早在9個(gè)月前就賣完了，“上一季的電影歌劇演出為我們帶來了1500萬美元的純利潤(rùn)” 。

高新科技，正在為藝術(shù)創(chuàng)作與傳播帶來無限可能性。傳統(tǒng)意義上的表演，往往封閉在劇院等固定場(chǎng)所，而隨著數(shù)字技術(shù)、網(wǎng)絡(luò)技術(shù)、虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)等高新技術(shù)的發(fā)展，藝術(shù)家的表演以及觀眾的感官都將被大大延伸，表演場(chǎng)所的內(nèi)涵將大大拓展。從現(xiàn)場(chǎng)演出到高清呈現(xiàn)，信息技術(shù)與演出業(yè)進(jìn)行著獨(dú)具創(chuàng)意的深度融合，傳統(tǒng)的舞臺(tái)演出正日益進(jìn)入數(shù)字化時(shí)代。

“高清歌劇”的設(shè)想，最初源于美國(guó)大都會(huì)歌劇院總經(jīng)理彼得·蓋爾博（Peter Gelb）。

作為一家擁有100多年歷史的老牌歌劇院，大都會(huì)歌劇院在步入新世紀(jì)后，同樣面臨著觀眾老化的考驗(yàn)，從2002年開始，票房成績(jī)不斷下滑。相關(guān)調(diào)查顯示，之所以出現(xiàn)這樣的狀況，主要原因是觀眾數(shù)量有限。盡管大都會(huì)歌劇院是世界上規(guī)模最大的歌劇運(yùn)作機(jī)構(gòu)，每年要上演20多部歌劇，日間彩排、晚場(chǎng)演出、周六周日以及深夜裝臺(tái)，大都會(huì)的舞臺(tái)幾乎24小時(shí)夜以繼日地工作，然而，能進(jìn)入劇院現(xiàn)場(chǎng)觀看歌劇的觀眾人數(shù)依然有限。此外，即使是大都會(huì)這樣的品牌劇院，也逃脫不了觀眾老化的桎梏。數(shù)據(jù)顯示，大都會(huì)觀眾的平均年齡為60歲，且呈現(xiàn)一年增加一歲的趨勢(shì)。

如何吸引更多的觀眾尤其是年輕觀眾走進(jìn)劇院，成為關(guān)系到大都會(huì)歌劇院前途命運(yùn)的重大問題。2006年新上任的大都會(huì)歌劇院總經(jīng)理彼得·蓋爾博首次提出“高清歌劇”的創(chuàng)意性設(shè)想。在蓋爾博看來，如果通過他熟悉的、業(yè)已成熟的高清攝錄技術(shù)，將大都會(huì)的歌劇同步傳送給美國(guó)各地乃至全世界的電影院，觀眾人數(shù)就能大大增加。2006年9月，歌劇《蝴蝶夫人》在大都會(huì)首演時(shí)，由15架高清攝像機(jī)在現(xiàn)場(chǎng)進(jìn)行錄制，在紐約時(shí)代廣場(chǎng)的大屏幕上同時(shí)進(jìn)行高清轉(zhuǎn)播。除了在數(shù)字影院中進(jìn)行同步的衛(wèi)星轉(zhuǎn)播，利用高清錄制技術(shù)復(fù)制的拷貝，也在一些演出中心和大學(xué)校園進(jìn)行版權(quán)售賣。

除了新穎的形式，相對(duì)低廉的票價(jià)尤其讓年輕觀眾心動(dòng)。在大都會(huì)歌劇院觀看一場(chǎng)歌劇，一般得花100多美元，而在電影院觀看高清轉(zhuǎn)播，卻只要20美元。此舉一下吸引了眾多習(xí)慣進(jìn)影院卻很少進(jìn)劇場(chǎng)的年輕人，很多年輕人觀看高清歌劇后，逐漸被吸引進(jìn)大都會(huì)歌劇院，觀看現(xiàn)場(chǎng)演出。

低廉的票價(jià)、全新的視聽方式讓不少歌劇愛好者以及好奇的觀眾耳目一新。此后，大都會(huì)歌劇院和NCM Fathom合作，向AMC、Cinemark、Regal集團(tuán)等電影院線進(jìn)行衛(wèi)星轉(zhuǎn)播，同時(shí)也向一些演出中心和大學(xué)校園進(jìn)行轉(zhuǎn)播。這種方式為大都會(huì)建立了更廣泛的觀眾群。

在這項(xiàng)技術(shù)推出的第一年，大都會(huì)系列歌劇就在英國(guó)的7家劇院、日本的2家劇院和挪威的1家劇院同步上演。德、意、法等歐洲國(guó)家在次年也加入進(jìn)來，當(dāng)年全球增加了100塊銀幕，售出了20000張票，這一技術(shù)幾乎遍布?xì)W洲。如今，高清歌劇已經(jīng)進(jìn)入全球40多個(gè)國(guó)家、地區(qū)的劇院和數(shù)字影院，并且成為許多影院最為成功的增值業(yè)務(wù)之一。據(jù)統(tǒng)計(jì)，2010～2011年度，大都會(huì)高清歌劇通過影院轉(zhuǎn)播獲得的收入達(dá)到6000萬美元，為全年的總收入貢獻(xiàn)了27個(gè)百分點(diǎn)。

轉(zhuǎn)播試水成功之后，大都會(huì)歌劇院又進(jìn)一步將其歌劇在廣播、iPod下載程序、Met網(wǎng)絡(luò)（手機(jī)網(wǎng)絡(luò)）在線視頻等進(jìn)行推廣，并免費(fèi)提供高清的直播信號(hào)給部分紐約市的公立學(xué)校。這些舉措，讓劇院的觀眾群得以大大拓展。據(jù)悉，每年到大都會(huì)現(xiàn)場(chǎng)觀看歌劇以及收看“高清轉(zhuǎn)播系列”的觀眾人數(shù)超過300萬，并吸引了更多年輕觀眾開始接近歌劇。歌劇從此與數(shù)字生活息息相關(guān)。

在相似大小的舞臺(tái)上，演員形象被放大，人物表情、細(xì)小道具、動(dòng)作暗示，這些以往無法在現(xiàn)場(chǎng)被絕大多數(shù)觀眾注意到的細(xì)節(jié)，在高清錄像中得到突顯。所以，拍攝高清歌劇對(duì)于傳統(tǒng)的歌劇演出是很大的挑戰(zhàn)，因?yàn)?5架高清攝像機(jī)讓一切圖像和聲音纖毫畢現(xiàn)，為了追求電影效果，連演員在舞臺(tái)上吃東西、喝酒也必須是真的，更不能有游離于舞臺(tái)之外的多余動(dòng)作?！赌У选肥谴蠖紩?huì)歌劇院高清歌劇項(xiàng)目的第一個(gè)制作，不少地方都針對(duì)高清錄像這一載體進(jìn)行了不同于傳統(tǒng)歌劇演出的改進(jìn)。例如，帕帕基諾建議帕米娜說謊逃脫懲罰時(shí)，帕米娜用高音部回應(yīng)“要誠(chéng)實(shí)”，此時(shí)從側(cè)面低視角拍攝到的畫面，加強(qiáng)了兩個(gè)人的對(duì)比，使得場(chǎng)景顯現(xiàn)出優(yōu)雅的趣味。

更加體現(xiàn)高清歌劇錄像優(yōu)勢(shì)的是開場(chǎng)毒蛇追殺王子場(chǎng)景，如果用傳統(tǒng)的表演方式，無論是用虛景還是模型，都會(huì)顯得非?；４蠖紩?huì)這個(gè)版本獨(dú)辟蹊徑，由多位身著黑衣的工作人員舉起輕質(zhì)而巨大的毒蛇木偶，或許靈感來自于中國(guó)傳統(tǒng)的舞龍表演。上下翻飛的場(chǎng)景煞是好看，也非常符合該劇的童話色彩。如果是現(xiàn)場(chǎng)觀看，或許還會(huì)留有一點(diǎn)遺憾，舞蛇人畢竟會(huì)對(duì)臺(tái)上的主要角色產(chǎn)生遮擋，略微影響視線。但是在高清錄像中，由于同時(shí)有多臺(tái)攝像機(jī)從不同視角拍攝，剪輯后更多地保留了主角特寫鏡頭與舞臺(tái)全景，使得觀眾能夠更加集中視線，避免不夠完美的舞臺(tái)角落帶來的缺憾。

而《魔笛》在演出時(shí)，換景則是一大考驗(yàn)，要保證三十余次場(chǎng)景切換不能夠打斷歌唱段落與戲劇進(jìn)展。1991年“大都會(huì)”有一個(gè)同為詹姆斯·列文指揮的《魔笛》經(jīng)典制作，很多愛樂者都觀賞過那個(gè)DVD，其中的不同場(chǎng)景以不同幕布相區(qū)別，因此可以簡(jiǎn)化舞臺(tái)的換景處理，解決了這一難題。而大都會(huì)的最新制作更加精彩，布景上用了多個(gè)可旋轉(zhuǎn)的小舞臺(tái)，通透的玻璃材質(zhì)，在燈光輝映下顯得燦爛輝煌。這幾個(gè)旋轉(zhuǎn)舞臺(tái)能夠自由組合，并借助舞臺(tái)其他輔助設(shè)施如幕布、立柱、臺(tái)階等，可以再現(xiàn)出極為瑰麗的效果。與舊版本相比，立體感與科技感更強(qiáng)，更容易讓觀眾入戲。

2011年8月，大都會(huì)高清歌劇系列劇目作為上海大劇院13“周歲”的生日禮物落戶上海，成為繼日本、中國(guó)香港之后亞洲第三個(gè)轉(zhuǎn)播大都會(huì)高清歌劇的劇院演出場(chǎng)所。此前，上海大劇院一直希望能將大都會(huì)歌劇院這樣頂級(jí)歌劇院的作品帶到上海，但是由于歌劇引進(jìn)涉及環(huán)節(jié)眾多，并受檔期、人員、空間、地理等諸多因素限制，要實(shí)現(xiàn)這一愿望并不簡(jiǎn)單。高清歌劇則讓他們看到了希望。他們決定借助高新技術(shù)，讓中國(guó)觀眾能夠同步、身臨其境地領(lǐng)略到世界頂尖歌劇院的最新作品。

不過對(duì)上海大劇院而言，直播的方式并不合適，因?yàn)橹忻纼傻卮嬖跁r(shí)差，大都會(huì)在當(dāng)?shù)叵挛缪莩龈鑴r(shí)，上海正是后半夜。后來，大都會(huì)推出了高清播放帶，可以隨時(shí)隨地播放，時(shí)差問題得到了解決。于是2011年大劇院13周年院慶之際，上海大劇院取消演出《天鵝湖》的慣例，而代之以播放紐約大都會(huì)歌劇院的高清歌劇。

為適應(yīng)高分辨率畫面，上海大劇院配備了寬18米、高7米的特制高清大屏幕，與大劇院舞臺(tái)臺(tái)口尺寸完全相同。此外，還從專業(yè)機(jī)構(gòu)租借了播出高清信號(hào)的專業(yè)廣播設(shè)備索尼HDW M2000P錄像播放機(jī)。這種錄像機(jī)采用高效率、高質(zhì)量的HDCAM高清晰度記錄格式，輸出信號(hào)達(dá)到廣播高清級(jí)。

世界首部3D歌劇電影《卡門》在中國(guó)香港上映時(shí)，不少觀眾驚喜地感嘆，高科技讓欣賞歌劇真正成為輕松的享受。電影真切模擬出了歌劇院觀劇感受，3D效果極為震撼，《卡門》中宏大的歌劇場(chǎng)景如在眼前，演員們酣暢淋漓的演唱如在耳邊。由于電影采用了最好位置上的多機(jī)位拍攝和剪接，因此觀眾無論坐在哪個(gè)座位上，都是音響界所稱的“皇帝位”，能夠獲得最好的視聽享受。這在真正的歌劇院中是不可想象的。

《卡門》全劇長(zhǎng)達(dá)170分鐘，分上下半場(chǎng)。從歌劇開幕前的觀眾入場(chǎng)，后臺(tái)的演員準(zhǔn)備，到中場(chǎng)休息20分鐘，影院的環(huán)繞音箱里播放的實(shí)時(shí)劇場(chǎng)噪音，都完全再現(xiàn)了英國(guó)皇家歌劇院的現(xiàn)場(chǎng)情景。甚至不少“老外”觀眾按照歐美的歌劇欣賞禮儀著正裝入場(chǎng)。當(dāng)銀幕上的歌劇院中觀眾鼓掌時(shí)，影院里的觀眾也掌聲四起。一切都是身臨其境之感。

高清歌劇，不僅讓人們看到了高新技術(shù)給歌劇創(chuàng)作帶來了更多的可能，對(duì)于國(guó)內(nèi)歌劇產(chǎn)業(yè)而言，更為重要的是，它拓展了這一產(chǎn)業(yè)的鏈條，為其走向真正的產(chǎn)業(yè)運(yùn)作提供了借鑒。當(dāng)然，從目前情況來看，國(guó)內(nèi)的高水平劇院仍然不足，而影院建設(shè)速度較快。在現(xiàn)有條件下，劇院可以考慮和條件成熟的電影院線合作，通過資源整合，拉長(zhǎng)產(chǎn)業(yè)鏈條，為自身走上良性運(yùn)作創(chuàng)造更大的空間。