照日格圖

不得不說，《搜索》是今年國產(chǎn)電影不可繞開的作品。對于陳凱歌而言更是如此。《無極》慘遭失敗，《梅蘭芳》和《趙氏孤兒》褒貶不一，陳凱歌這次終于回歸現(xiàn)實題材。早在20年前，《邊走邊唱》讓他嘗到了現(xiàn)實題材的甜頭，2002年的《和你在一起》也為他贏得了不錯的口碑?！端阉鳌繁缓芏嗳苏`認為是馮小剛的作品。手機剛剛興起時馮導(dǎo)的《手機》風(fēng)靡一時，《搜索》則展示了網(wǎng)絡(luò)時代人們的情感走勢和生活狀態(tài)。

瘋狂的社會新聞

網(wǎng)絡(luò)進入全盛時代之后最容易傳播的便是社會新聞了。社會新聞迎合了人們看“熱鬧”的心理，無論是名人還是普通人，通過網(wǎng)絡(luò)炒作皆能被送上輿論的浪尖。加之網(wǎng)絡(luò)推手、“五毛黨”、“水軍”的前后興起，讓網(wǎng)絡(luò)新聞更加真假難辨，魚目混珠。面對諸多網(wǎng)絡(luò)事件，人們總是一笑了之，沒有人在乎當事人的內(nèi)心感受。

《搜索》討論的便是人的內(nèi)心感受。它選擇了一個極佳的切入點，給我們透露了一些“內(nèi)部”消息。從陳若兮的角度我們能夠看清“網(wǎng)絡(luò)新聞是怎樣煉成的”。鏡頭對準陳若兮時觀眾已經(jīng)抵達了新聞制作者的幕后。對于媒體的如此“瘋狂”，導(dǎo)演持有批判態(tài)度。陳若兮的職場失敗和情場失意多多少少包含了導(dǎo)演對這起事件的點評。

從《搜索》分析，社會新聞再瘋狂，也只展示了新聞最為表面的東西，而真正值得關(guān)注的“新聞背景”，沒有多少新聞機構(gòu)會在乎。社會新聞通過網(wǎng)絡(luò)病毒式傳播，很容易給一部分當事人造成傷害。當事人的某一個缺點或優(yōu)點在網(wǎng)上被放大時他（她）就會成為人們唾棄或力捧的對象。

《搜索》不僅給我們展示了一則社會新聞形成之后的“跟風(fēng)”現(xiàn)象，也給我們揭露了新聞人的制度性優(yōu)越：當實習(xí)生楊佳琪采到一手新聞時，“資深新聞人”陳若兮將之占為己有；當葉藍秋的班主任接受采訪時，陳若兮果斷地打斷，并告訴她自己的意圖；當兩位專家和顏悅色地討論“不讓座”事件時，陳若兮再一次打斷他們的談話，要求他們針鋒相對。當新聞成為新聞人的掌中之鳥時，就不再是客觀事實的報道，成了代表一部分人思想的軀殼，也變得更為“瘋狂”。

脆弱的情感堡壘

網(wǎng)絡(luò)時代也同樣考驗著人們的情感世界。葉藍秋在自己生命最無助的時候想依靠自己老板的肩膀痛快地哭一場，卻引出了糾纏不清的麻煩：老板沈流舒的老婆莫小渝懷疑這位年輕的女秘書與自己的丈夫有染，并很快將葉藍秋定性為“小三”。社會上的流言蜚語給原本即將走到生命終點的葉藍秋帶來了更大的麻煩，她身邊所有的人幾乎都用異樣的眼光看待她。

莫小渝雖然生活富足，但對自己的愛情和婚姻極度不自信。她維護自己婚姻的方式是不擇手段將“小三”搞臭。她對現(xiàn)有的情感不自信的原因是她并沒有獨立的經(jīng)濟基礎(chǔ)。在經(jīng)濟上，她依附沈流舒，大腦中自然也很難形成自己的獨立觀點。她與丈夫的愛情更像是一紙契約。

陳若兮與男友楊守誠是典型的“北漂”。雖然陳若兮聲稱她“堅持每天早晨給男朋友做三明治”，他們之間依然缺少信任。當莫小渝提醒陳若兮男友會不會出軌時她的回答表面上信誓旦旦，卻也流露出了幾分不自信。當男友與葉藍秋的照片被公布于眾時，她首先懷疑的是自己的男朋友，他們的“買房夢”和“結(jié)婚夢”在瞬間破滅。

無論是在圍城之內(nèi)還是圍城之外，無論是已婚多年的老夫妻還是即將結(jié)婚的年輕人，他們在看似堅不可摧的堡壘中膽怯地活著。他們都在乎對方，卻不懂得真正的愛情應(yīng)該怎樣經(jīng)營：無論是“保姆式”的妻子莫小渝還是“知己式”的女友陳若兮；無論是“提款機”丈夫沈流舒還是“屌絲”男友楊守誠。因此“楊守誠”這個名字也成了《搜索》里的一個符號，在網(wǎng)絡(luò)時代，做到彼此真誠相待更多時候只是一種奢望。

孤獨的生命軌跡

生命終究是孤獨的?；ヂ?lián)網(wǎng)在擴大人們的虛擬交際面時也給生命注入了無限的孤獨。離開互聯(lián)網(wǎng)，人們就進入了孤獨的現(xiàn)實環(huán)境。

葉藍秋進入生命的尾聲時無法向自己身邊的人傾訴，而她因心情低落表現(xiàn)出的“冷漠”也成了人們的喊打?qū)ο蟆：腿~藍秋一樣，《搜索》中的每一個人都是孤獨的：沈流舒雖然家財萬貫，卻沒有一個人真正關(guān)心他；陳若兮雖是業(yè)內(nèi)高手，最后也只能孤獨地離開自己的工作單位；莫小渝的孤獨來自她看似光鮮的婚姻；楊佳琪的孤獨來自社會制度對她的種種不公；而唐小華的孤獨來自她裝滿嫉妒的內(nèi)心。

葉藍秋的生命如秋葉般凋零時人們才意識到那起“公交車讓座事件”的真正原因。在她生命結(jié)束后人們才發(fā)現(xiàn)，其實自己活在一個看似真實熱鬧、實則虛擬寂寞的世界。葉藍秋的死給“打雞血”的網(wǎng)絡(luò)時代打了一針鎮(zhèn)靜劑。在冷靜后，人們才能更好地梳理自己的生命軌跡、情感走向和生活方向。

《搜索》是成功的。它的成功在于，在商業(yè)電影的模式下給我們留下了很多值得思考的生命話題。它對社會的嵌入式觀察、對人性的準確把握均值得國產(chǎn)電影思考。當我們忽略現(xiàn)實題材在電影中一次次成功穿越時，同樣需要停下腳步，思考一下國產(chǎn)電影如何才能走得更遠。