董旸

摘要：微劇是指專門運(yùn)用在各種新媒體平臺(tái)上的、適合在移動(dòng)狀態(tài)和短時(shí)休閑狀態(tài)下觀看或收聽的戲劇類型。微劇因其創(chuàng)作時(shí)長(zhǎng)及展現(xiàn)平臺(tái)的不同，有一定的創(chuàng)作之規(guī)與創(chuàng)作特點(diǎn)，其中捕捉、濃縮生活細(xì)節(jié)，將訴求目標(biāo)準(zhǔn)確定位、尋求清晰的節(jié)奏感是本文論述的重點(diǎn)。

關(guān)鍵詞：微劇微廣播劇 微劇創(chuàng)作

微劇（Micro Drama），即微型戲劇。是指專門運(yùn)用在各種新媒體平臺(tái)上播放的、適合在移動(dòng)狀態(tài)和短時(shí)休閑狀態(tài)下觀看或收聽的戲劇類型。微劇具有完整的策劃和系統(tǒng)制作體系，形式上可支持微（超短）時(shí)播映、微（超短）周期制作和微（超小）規(guī)模投資的音視頻劇作，內(nèi)容融合了科幻、時(shí)尚潮流、公益教育、幽默搞怪、商業(yè)定制等主題，可以單獨(dú)成篇，也可系列成劇。

自2010年中影集團(tuán)推出首部微電影《老男孩》并熱映于網(wǎng)絡(luò)后，微劇的發(fā)展便一發(fā)不可收。2011年，網(wǎng)絡(luò)上的各類熱映微視頻多達(dá)50多部，包括“微博有鬼系列”、“青春期系列”等，點(diǎn)擊率都突破數(shù)千萬(wàn)次，與中國(guó)電影年人均觀影次數(shù)僅0.14次左右相比，微視頻的點(diǎn)擊率已經(jīng)相當(dāng)可觀。

與微視頻（微電影、微電視劇）相比，微音頻（微廣播?。┑漠a(chǎn)生醞釀期更長(zhǎng)，草根基礎(chǔ)更穩(wěn)固，官方呼應(yīng)力度更強(qiáng)。中國(guó)官方電臺(tái)自廣播發(fā)展初期，一直都將廣播劇作為一種豐富群眾娛樂(lè)生活，信息多元化的利器，20世紀(jì)90年代網(wǎng)絡(luò)興起后，部分音頻愛好者特別善于通過(guò)廣播劇這種較易操作的形式來(lái)記錄、表達(dá)個(gè)人生活狀態(tài)和軌跡，與官方廣播劇相比，其形式的短小、內(nèi)容的凝練早已具備微劇模型。2012年由中國(guó)廣播劇研究會(huì)、浙江廣電集團(tuán)和中共寧波鄞州區(qū)委宣傳部聯(lián)合主辦的“首屆中國(guó)廣播劇微劇大賽”，6月7日在京舉行新聞發(fā)布會(huì)。據(jù)主辦方介紹，首屆中國(guó)廣播劇微劇大賽以“暢想未來(lái)”為主題，通過(guò)微型（每個(gè)作品時(shí)長(zhǎng)3至8分鐘）廣播劇的制作、評(píng)選、展播，促進(jìn)中國(guó)廣播劇事業(yè)的繁榮發(fā)展。事實(shí)上，無(wú)論是微視頻還是微音頻，從創(chuàng)作藝術(shù)層面均有一些共通之處。

一、捕捉、濃縮生活細(xì)節(jié)

攝影藝術(shù)中較難完成的是微距攝影，在微距攝影中，可以將被拍攝物體放大1倍至50倍。微距攝影的魅力在于它可以捕捉到人眼正常狀態(tài)下無(wú)法看見或會(huì)常常被忽略的影像。在微劇中，也有類似需要完成的微距藝術(shù)。

首先，需要放大受眾所需，準(zhǔn)確找到主題立意點(diǎn)。目前，微劇主要依賴于網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)播出，劇目主要通過(guò)口口相傳的被動(dòng)點(diǎn)播來(lái)實(shí)現(xiàn)有效傳播。在海量的音視頻信息中，什么可以吸引網(wǎng)民的關(guān)注？這是所有微劇創(chuàng)作者都需要思考的問(wèn)題。綜觀目前熱門的微劇，主要集中于兩大主題：青春勵(lì)志主題及家庭親情主題。前者的粉絲多為80末至90后的年輕人包括在校生，后者的粉絲多為60后至80初對(duì)社會(huì)及家庭有一定認(rèn)知的中青年人。前者的代表如管曉杰導(dǎo)演的《青春期》系列；后者的代表如筷子兄弟導(dǎo)演的以同名歌曲命名的《老男孩》等。

其次，捕捉生活細(xì)節(jié)，讓受眾看到生活濃縮的驚喜。微劇時(shí)長(zhǎng)非常短小，如何在短時(shí)展現(xiàn)一個(gè)完整的戲劇故事？微劇對(duì)創(chuàng)作者觀察生活、提煉生活的能力有更高的要求，甚至，一部好的微劇要比一部正常時(shí)間的劇目還要難以展現(xiàn)。成都電臺(tái)微廣播劇《相愛》講述了一個(gè)奔波忙碌的事業(yè)型男人，在患難中才認(rèn)識(shí)到自己對(duì)妻兒及母親情感疏離的悔悟過(guò)程。在短短6分鐘內(nèi)，該劇濃縮了妻子的絕望、女兒的孤獨(dú)及老母親盼兒回家的渴望。

二、目標(biāo)訴求要準(zhǔn)確

微劇的興起表現(xiàn)在兩個(gè)方面，一方面來(lái)自于商業(yè)價(jià)值訴求，比如吳彥祖主演的2011年凱迪拉克微電影廣告片，以微電影之名博取了微電影愛好者幾千萬(wàn)次的點(diǎn)擊率，筷子兄弟音樂(lè)組合相繼推出以同名歌曲命名的《老男孩》、《父親》等微電影作品，著實(shí)讓筷子兄弟博得了一舉三贏的宣傳價(jià)值：筷子兄弟組合的自身品牌、歌曲自身的有效宣傳以及可觀的微電影市場(chǎng)份額；另一方面，新媒體平臺(tái)受眾中的“個(gè)體情感需要得到抒發(fā)”的訴求合力也不可小覷，目前絕大部分微劇作品，低成本高收視的利器主要是更能貼近老百姓的生活和真情實(shí)感，用微生活、微細(xì)節(jié)提煉大主題——即愛的需要和表達(dá)，如靈思傳媒和酷6網(wǎng)合作的微博有鬼系列之《可以在一起》，通過(guò)一個(gè)叫李可以的小男孩的口述演繹了眾多人所面臨的原生家庭傷害、父母關(guān)系不和諧的痛苦經(jīng)歷。由中央電臺(tái)創(chuàng)作的微廣播劇《母親的聲音》講述了一個(gè)未來(lái)的故事，女兒在2032年母親去世后為了不讓父親孤獨(dú)，為他定制了一個(gè)智能機(jī)器人，外貌、行動(dòng)特質(zhì)都很像母親本人，但惟獨(dú)因?yàn)闆](méi)有母親聲音的記錄，機(jī)器人的聲音很不像，這讓女兒和父親都在反思，母親活著時(shí)都覺(jué)得她嘮叨，但如今，想聽到母親的聲音卻那么難。該劇通過(guò)一個(gè)科幻題材展現(xiàn)了現(xiàn)實(shí)生活中最重要的倫理課題——家人的相愛與珍惜。

但無(wú)論是哪種訴求起因，按照亞里士多德在《詩(shī)學(xué)》中所論述的，戲劇行動(dòng)應(yīng)該具有一致性，戲劇應(yīng)該表達(dá)一個(gè)完整的行動(dòng)且并不排斥使用次要的情節(jié)。這一理論對(duì)微劇藝術(shù)尤其有一定的指導(dǎo)意義——在特定的短時(shí)間內(nèi)，如何精確地表達(dá)故事并有效傳遞信息且達(dá)到訴求目標(biāo)，是微劇作品創(chuàng)作的難點(diǎn)也是其藝術(shù)高度所在。

對(duì)于微劇創(chuàng)作者而言，既需要思考通過(guò)什么樣的素材來(lái)表達(dá)一個(gè)主題，同時(shí)也要思考如何精選素材來(lái)完成短時(shí)作品。這便要求創(chuàng)作者既有穩(wěn)的特質(zhì)——不留縫隙地觀察生活，同時(shí)，又有準(zhǔn)的特質(zhì)——精準(zhǔn)地選取生活片段來(lái)表達(dá)立意，最后，還需有狠的特質(zhì)——讓戲劇矛盾點(diǎn)有效爆發(fā)。由筷子兄弟參與創(chuàng)作和主演的《父親》之父女系列，在劇目的結(jié)尾處有效地讓戲劇走向情感高潮，一個(gè)失憶且神智失常的老父親突然穿著幾十年前自己老舊的警察服裝騎著摩托車來(lái)到女兒的婚禮現(xiàn)場(chǎng)，女兒將手伸向父親，父女挽著手走向婚禮舞臺(tái)，這一刻，所有觀眾都以為這位父親似乎痊愈了，而父親最后的一句話卻讓所有觀者的眼淚奪眶而出——等你放學(xué)了爸爸再來(lái)接你，那最深的父女之情深藏在這位失憶父親的內(nèi)心深處。隨后，主題歌《父親》緩緩響起，讓筷子組合的這首《父親》從聽覺(jué)上更有感情韻味和視覺(jué)想象空間。

三、接近主題，構(gòu)圖，再對(duì)焦

攝影藝術(shù)中的微距攝影，其訣竅就是聚焦要精確；因?yàn)槲⒕嗾掌那逦裹c(diǎn)范圍很小，只有1英寸的很少一部分。例如，拍攝花朵上蜜蜂的微距影像，必須確保蜜蜂精確聚焦清晰；假設(shè)從鏡頭到蜜蜂的距離變化了哪怕不到1厘米，都會(huì)失去清晰焦點(diǎn)。因此，在拍攝微距照片過(guò)程中，正確的對(duì)焦方法是先在鏡頭上設(shè)定大約的放大率，接近主題，構(gòu)圖，再對(duì)焦。

微劇因其時(shí)間短小藝術(shù)效果更要準(zhǔn)確的關(guān)系，也需要“聚焦”。其“聚焦原則”和攝影的聚焦原則有異曲同工之妙：即設(shè)定主題——搜尋素材——設(shè)計(jì)情節(jié)發(fā)展脈絡(luò)——將有效素材精煉并整合。

由撫順電臺(tái)創(chuàng)作的微廣播劇《太陽(yáng)從西邊出來(lái)》，將作品主題聚焦于目前社會(huì)普遍存在的家庭婚姻破裂問(wèn)題。從一個(gè)幼兒園小朋友的視角，講述了自己盼望太陽(yáng)從西邊出來(lái)的愿望，因?yàn)樗麖母改傅臓?zhēng)吵中得知，只有太陽(yáng)從西邊出來(lái)，父母才不會(huì)分手。全劇并未將素材著眼點(diǎn)放在現(xiàn)實(shí)問(wèn)題的解決，而是用科幻的手法幻想了太陽(yáng)真的可以從西邊出來(lái)，描述了小朋友看到希望的興奮與幸福，從這一特別的角度讓聽眾產(chǎn)生了揪心的傷痛和惋惜。

《生日》是號(hào)稱4分鐘讓人落淚的微電影，創(chuàng)作者將作品主題聚焦于中國(guó)傳統(tǒng)文化中的親情部分，《生日》展現(xiàn)了純真的老夫老妻的感情，一個(gè)鬢發(fā)蒼白的老人家，每日含辛茹苦擺攤過(guò)活，為的是什么？全劇沒(méi)有一句對(duì)白，當(dāng)老人家在老屋內(nèi)擺上生日蛋糕，將已逝老伴兒的衣服擺在床上時(shí)，屏幕上涌出一行字：活著，就是為了給你多過(guò)一個(gè)生日！

事實(shí)上，表達(dá)傳統(tǒng)價(jià)值的夫妻情感的主題很多，素材也很多，但將老夫老妻的情感聚焦在為已逝老伴過(guò)生日的主題上可謂是既精心又感人。在劇中，有一個(gè)細(xì)節(jié)讓觀者頗受觸動(dòng)，老人給已逝的老伴兒過(guò)生日，剝了一個(gè)雞蛋，老人小心翼翼地剝掉最后一層薄薄的膜兒，其認(rèn)真幸福的樣子讓人看了心疼，其對(duì)老伴兒的愛昭然若揭。這部片子應(yīng)該說(shuō)是很好地體現(xiàn)了微電影在“聚焦”上所下的功夫：主題定位準(zhǔn)確，素材精確，情節(jié)發(fā)展脈絡(luò)簡(jiǎn)單清晰。

四、節(jié)奏感要清晰

微劇的呈現(xiàn)時(shí)間較短，在短短的幾分鐘內(nèi)，是不是要在有限的時(shí)間內(nèi)盡量將內(nèi)容充實(shí)才有戲劇表現(xiàn)力的基礎(chǔ)？答案是否定的。戲劇表現(xiàn)力的關(guān)鍵之一是戲劇節(jié)奏的把握。蘇珊·朗格認(rèn)為：“節(jié)奏的實(shí)質(zhì)是通過(guò)先前事情的結(jié)束為一個(gè)新事件做準(zhǔn)備，一個(gè)節(jié)奏運(yùn)動(dòng)著的人用不著絲毫不差的重復(fù)一個(gè)動(dòng)作，但他的動(dòng)作必須具備完整的形態(tài)，大家方能感到開始、目的和完成，并在動(dòng)作的最后階段看到另一個(gè)動(dòng)作的條件和產(chǎn)生。節(jié)奏是以先前的緊張的消逝來(lái)達(dá)到新的緊張的建立，緊張根本用不著依序相等的時(shí)間，但是醞釀新的轉(zhuǎn)折點(diǎn)的情景必須在其前者的情境中有所體現(xiàn)?！雹僭谖≈?，戲劇節(jié)奏的把握有三個(gè)要點(diǎn)：其一，確保戲劇動(dòng)作的完整性；第二，在前一個(gè)動(dòng)作中精心埋伏另一個(gè)情境點(diǎn)；第三，在有限的戲劇時(shí)間和空間下，把握戲劇情感的合理程度、速度、幅度、力度與頻率。

由長(zhǎng)春電臺(tái)創(chuàng)作的微廣播劇《憂傷是可恥》，用詼諧幽默的風(fēng)格講述了一個(gè)非常無(wú)厘頭的故事：通過(guò)科技人為的手段甚至IT技術(shù)研究如何使人快樂(lè)。全劇整體以緊密輕松的對(duì)話為主，事件雖小但信息量很大，節(jié)奏輕快主題鮮明，勾勒了一幅荒唐圖畫：為了贏得快樂(lè)，人類不斷自我欺瞞，且永遠(yuǎn)處在尋求被動(dòng)補(bǔ)救辦法的悲慘境地。

微劇的創(chuàng)作藝術(shù)歸根結(jié)底是一種取舍和凝練的藝術(shù)。這種取舍和凝練的能力一方面呼應(yīng)了都市生活中人們的快節(jié)奏生活，另一方面也縮短了專業(yè)制作和民眾制作的距離。成本相對(duì)大大縮小的微劇著實(shí)讓眾多網(wǎng)站有機(jī)會(huì)平抑收支成本，有實(shí)力的網(wǎng)站更是開始建立線下影院來(lái)拓展產(chǎn)業(yè)鏈，而傳統(tǒng)的廣播劇也將突破播出渠道和制作成本高的瓶頸，未來(lái)，隨著網(wǎng)絡(luò)軟件、手機(jī)和其他手持網(wǎng)絡(luò)終端等硬件設(shè)備的發(fā)展，微劇將獲得一個(gè)更加廣闊更加便捷的展示平臺(tái)。

（作者單位：中國(guó)傳媒大學(xué)戲劇影視學(xué)院）

（本文編輯：呂曉紅）

注釋

①凱瑟琳·喬治《戲劇節(jié)奏》，中國(guó)戲劇出版社，1992年版，第79頁(yè)。