張頤武

這些年來，對于“80后”的關(guān)注一直是媒體和公眾的熱點(diǎn)?，F(xiàn)在“80后”已經(jīng)開始進(jìn)入了30歲的門檻，到了而立之年。已經(jīng)開始逐漸進(jìn)入人生的中年階段的開始?，F(xiàn)實(shí)的種種問題開始超越想象，變得更加現(xiàn)實(shí)和具體。諸如結(jié)婚生子、職場發(fā)展、買房安家等問題對于他們也開始具有了越來越重要的意義。而與此同時，“90后”的第一批大學(xué)生將在今年暑期畢業(yè)，走向社會。中國在市場經(jīng)濟(jì)環(huán)境下成長的第一代人正在社會生活中發(fā)揮越來越重要的影響。他們的狀況和心態(tài)會對于社會的未來有深遠(yuǎn)的影響，他們的問題和困擾也會成為社會本身的問題和困擾。

從總體上看，在2008年之后，中國告別了百年的悲情，進(jìn)入了新的社會發(fā)展階段。國家的上升和崛起帶來了新的自信，“中國道路”或“中國模式”引發(fā)了熱議，但同時也帶來了更高的期許和要求。一面是社會在邁向新的階段時出現(xiàn)了一系列新的問題，另一面是公眾更注重自我價值的實(shí)現(xiàn)和幸福感的提升。在這里一方面三十年發(fā)展和劇烈的社會轉(zhuǎn)型中中積累的一直存在的諸如各種問題的公眾關(guān)注度前所未有地提高，另一面是個體對于社會的要求和希望也前所未有地提高。這樣的狀況當(dāng)然對于青年有相當(dāng)?shù)挠绊憽?/p>

“80后”“90后”大多是獨(dú)生子女，在成長過程中受到家庭和長輩的更多的關(guān)愛和呵護(hù)，也生長在中國發(fā)展最快，最富裕的時期。他們中雖然還有一些貧困者需要社會和人們的高度關(guān)切，但從總體上看他們的童年和少年時代是最少受到物質(zhì)匱乏困擾的一代人。因此在現(xiàn)在“80后”早已進(jìn)入成年，“90后”也開始進(jìn)入成年的時候，其物質(zhì)和精神的困擾有不少是新型問題，如物質(zhì)問題是對于住房的強(qiáng)烈的期待和房價之間的差距、高端消費(fèi)品的消費(fèi)渴求和現(xiàn)實(shí)的收入之間差距等所造成的苦惱等等，精神問題是對于真情的渴望和情感被物質(zhì)化的苦惱之間的反差，以及對于社會的高度期待和現(xiàn)實(shí)給予他們的滿足之間的反差等等。同時，他們普遍的對于自己的上升的強(qiáng)烈期待和現(xiàn)實(shí)的“完成不足”的狀況之間的反差也使得其困惱具有某種普遍性。而新媒體的成長又讓他們在新的輿論空間中具有前所未有的影響力，放大了他們的不少困惑和問題。這些都構(gòu)成了一個“問題群”，造成了不少“80后”和“90后”的“幸福感”低迷，社會“認(rèn)同感”低迷的問題。這些都形成了對于社會的挑戰(zhàn)。

這種狀況的持續(xù)會帶來新的問題。但在近年以來，青年所喜愛的大眾文化的創(chuàng)作，雖然還存在一些不足和缺陷，但還是起到了一定的積極的作用和效果，應(yīng)該加以重視。這其中有青年喜愛的一些影視作品，如《失戀33天》這樣的情感劇，《武林外傳》這樣的喜劇、《宮》這樣的穿越劇等等。也有電視節(jié)目，像《非誠勿擾》這樣的情感類的綜藝節(jié)目或《天天向上》這樣的知識性的趣味節(jié)目等等。

這些作品既在電視媒體中傳播，也通過網(wǎng)絡(luò)新媒體正在快速增長的視頻資源迅速傳播。它們都風(fēng)靡一時，為青年所喜聞樂見，它們表達(dá)的是通過努力奮斗來實(shí)現(xiàn)自我價值，解決自身危機(jī)和困擾的態(tài)度；是接受現(xiàn)實(shí)的挑戰(zhàn)，正面面對自己的問題健康而切實(shí)的心態(tài)。

今天人們常說一些作品是所謂的“治愈系”的作品，正是指的是通過一種明亮、健康的價值觀的潛移默化的傳播，使得年輕人在現(xiàn)實(shí)中遇到的多方面的問題得到一種化解和了解。

當(dāng)然，目前出現(xiàn)的這些作品或欄目還未必能夠和社會的要求相適應(yīng)，也還存在諸多可以提高的空間，但其在提升青年的“幸福感”，從而增進(jìn)他們對社會“認(rèn)同感”的積極意義，是不可否認(rèn)的。因此，大眾文化雖然有其局限，但也需要社會給予充分的理解。

事實(shí)和全球的經(jīng)驗(yàn)都證明，只要避免了低級庸俗，過度娛樂等缺陷，大眾文化能夠?qū)τ谇嗄昶鸬秸娴淖饔谩?/p>