王文娜

(陜西廣播電視大學(xué)藝術(shù)學(xué)院，陜西西安 710119)

一、《鋼琴前奏曲》及創(chuàng)作背景

拉赫瑪尼諾夫的前奏曲音樂形象鮮明，構(gòu)思精巧，情感真摯，為主調(diào)音樂范疇，拉赫瑪尼諾夫的鋼琴前奏曲創(chuàng)作時(shí)間可分為三個(gè)階段，包括:

第一階段:《升c小調(diào)鋼琴前奏曲》op.3之2，創(chuàng)作于1892年;不同尋常的和聲與機(jī)械式的鐘聲巧妙的結(jié)合，體現(xiàn)出拉赫瑪尼諾夫的音樂偏愛。這是18歲的拉赫瑪尼諾夫創(chuàng)作的第一首鋼琴前奏曲，這首作品使他成為了一名眾所周知的優(yōu)秀青年作曲家。凄婉、憂郁的音樂表達(dá)了處于二十世紀(jì)末的俄國愛國者的心境。

第二階段:10首鋼琴前奏曲op.23，創(chuàng)作于1902一1903年;前奏曲使用豐富的旋律和創(chuàng)作技法，與高超的鋼琴奏法結(jié)合在一起。這是拉赫瑪尼諾夫在克服了創(chuàng)作上及心情低落的時(shí)期，也是他的音樂創(chuàng)作進(jìn)入了最快樂、最多產(chǎn)的開始。這10首鋼琴前奏曲給我們展示出了更為廣闊和豐富的音樂畫面，更多地包涵了人生在世的滄桑和游離感，從中感覺到:只有在遼闊的俄羅斯國家里才有的文化底蘊(yùn)和精神力量。

第三階段:13首鋼琴前奏曲op.32，創(chuàng)作于1910年。表現(xiàn)了拉赫瑪尼諾夫的作品正在走向成熟，和聲色彩豐富，織體靈活多樣，創(chuàng)作技法更加?jì)故?，幾乎達(dá)到完美。這時(shí)是拉赫瑪尼諾夫的一生中的第一次美國之行期間作品，腦海里仿佛有著無窮無盡的音樂，他以極快的速度進(jìn)行創(chuàng)作，如詩如畫般的展示出了他對(duì)生活的感悟及對(duì)美好的期待。

二、俄羅斯民族風(fēng)格

拉赫瑪尼諾夫是俄羅斯偉大的浪漫主義作曲家和鋼琴演奏家，在他的音樂創(chuàng)作中，真正的使用了俄羅斯的民歌作為創(chuàng)作素材，表達(dá)了他的民族情懷。拉赫瑪尼諾夫音樂寬廣流暢、深邃悠揚(yáng)，在他的音樂語言之中，時(shí)刻都能感覺到俄羅斯民族風(fēng)格和精神。正是他的這種精神，才使他的音樂如此的令人感動(dòng)，使人折服。

拉赫瑪諾夫的創(chuàng)作與傳統(tǒng)的俄羅斯音樂文化發(fā)展一脈相傳，因而他的音樂具有鮮明的“民族性”。拉赫瑪尼諾夫?qū)儆诙砹_斯，屬于具有深厚歷史的俄羅斯音樂文化，同時(shí)，他又將俄羅斯音樂的風(fēng)范和精神引到了今天，而且，在他和眾多俄羅斯作曲家的不懈努力下，全世界的人民都知道了俄羅斯音樂，都喜歡上了俄羅斯音樂。

精湛的演奏技巧和深厚的民族感情在拉赫瑪尼諾夫身上相容共生。在他的音樂中，可以看見他致力于俄羅斯民間音樂的研究，他用俄羅斯民間旋律來充實(shí)自己的創(chuàng)作。拉赫瑪尼諾夫有著俄羅斯寬大情懷，他創(chuàng)作出了充滿著俄羅斯赤子之心的作品，激勵(lì)著俄羅斯民族，他為俄羅斯的音樂事業(yè)做出了極大的貢獻(xiàn)。

拉赫瑪尼諾夫善于在音樂中將俄羅斯的民族特質(zhì)展現(xiàn)出來。曲調(diào)寬廣，舒展而深沉。這是源自于他內(nèi)心深厚的俄羅斯文化的積淀。特別是拉赫瑪尼諾夫的鋼琴作品中，線條流暢，旋律優(yōu)美，富有濃郁的俄羅斯氣息。鋼琴織體豐富，和聲新穎，與旋律本身交相輝映，產(chǎn)生了巨大的藝術(shù)魅力。他的音樂表現(xiàn)出鮮明的俄羅斯民族的力量。

拉赫瑪尼諾夫曾經(jīng)說過:“我感到我在創(chuàng)作時(shí)要比什么都不做時(shí)更加強(qiáng)大，我表現(xiàn)的不僅是音樂的美，更重要的是一種精神，一種信仰，一種愛，是我的一生。我的祖國在俄羅斯，我的作品里表現(xiàn)了我對(duì)祖國的所有情感。我會(huì)祈求上帝，讓我的創(chuàng)作一直陪伴我一生。”

三、獨(dú)特的浪漫主義

浪漫主義音樂具有自己的一些風(fēng)格特征。首先，在作品中重視和反映民族的特點(diǎn)，在民間藝術(shù)中尋取素材。其次，在作品中塑造了想象中的人物形象。抒情性、自傳性和個(gè)人心理刻畫成為浪漫主義音樂的主要特征。拉赫瑪尼諾夫的24首鋼琴前奏曲，很像肖邦的前奏曲，它們的音樂形象的內(nèi)容本身都是非常多樣和豐富的，每首曲子都可以呈示出拉赫瑪尼諾夫的內(nèi)心世界。這些前奏曲可稱得上是肖邦前奏曲創(chuàng)作后同類體裁的杰作。

經(jīng)受了20世紀(jì)氣息的熏陶，拉赫瑪尼諾夫的《鋼琴前奏曲》形成了立足傳統(tǒng)、立意創(chuàng)新的一種獨(dú)特創(chuàng)作風(fēng)格，和聲語言仍以功能性和聲為基礎(chǔ)，努力地探索色彩性和聲，極大地拓展音響素材，使得和聲的表現(xiàn)力、和弦的張力都大大地增強(qiáng);和聲技法屬于“傳統(tǒng)”與“近現(xiàn)代”之間的“探索階段”，依然以傳統(tǒng)的大小調(diào)體系為基礎(chǔ)。運(yùn)用三度疊置的和弦以獲得豐滿、協(xié)和的音響效果，依靠大小調(diào)體系中的功能邏輯和自然音的傾向獲得音樂發(fā)展的動(dòng)力。

四、深邃的悲劇語言

從創(chuàng)作個(gè)性來看，拉赫瑪尼諾夫的音樂作品，經(jīng)常引用中世紀(jì)格里高利圣詠《末日經(jīng)，最后的審判》的旋律。該音調(diào)在西方音樂中一般被認(rèn)為是象征“死亡”形象。雖然不少作曲家都曾使用過該音調(diào)，但拉赫瑪尼諾夫顯然要比其他作曲家更偏愛該旋律。即便在他晚期的一些作品中，如《帕格尼尼主題狂想曲》、《第三交響曲》以及《鋼琴前奏曲》等作品中，我們依然可以看到。在拉赫瑪尼諾夫音樂作品的某一聲部中悄然奏出的“死亡音調(diào)”，向我們反映出了他音樂創(chuàng)作中呈現(xiàn)出的俄羅斯憂郁。

拉赫瑪尼諾夫的音樂作品小調(diào)多于大調(diào)，主要是因?yàn)樾≌{(diào)性暗淡，旋律更易營造悲劇色彩。從他的鋼琴前奏曲的部分作品中，可以看到音樂中悲憤之情和激烈的悲劇性主題大量呈現(xiàn)出來，例如:在《24首鋼琴前奏曲》中的《升c小調(diào)前奏曲》，好像是鐘聲的音響沉重的穿插在全曲的主導(dǎo)動(dòng)機(jī)和變化著的平行和弦副動(dòng)機(jī)，好像是拉赫瑪尼諾夫性格的寫照，仿佛對(duì)命運(yùn)充滿了無可想象的哭泣;在《g小調(diào)前奏曲》中，他那現(xiàn)實(shí)主義的鮮明語言，富有生命信念的堅(jiān)定節(jié)奏，還有那火熱的力度，使聽眾感受到的不是恐懼而是一種無窮的力量，自然戰(zhàn)勝了標(biāo)題中“來世”的命意。

拉赫瑪尼諾夫的音樂體現(xiàn)出他的思想中最可貴的一些東西:熱愛自己的國家、對(duì)勝利充滿信心、相信未來、勇敢的面對(duì)現(xiàn)實(shí)，用他的音樂語言深刻的表現(xiàn)出錯(cuò)綜復(fù)雜、縝密細(xì)致的情感世界，這些在他的部分作品中都能夠找到。

［1］拉赫瑪尼諾夫.拉赫瑪尼諾夫鋼琴前奏曲［M］.長沙:湖南文藝出版社，2010.

［2］愛德畢·漢斯立克.論音樂的美 ［M］.北京:人民音樂出版社，1980.

［3］張宏島.歐洲音樂史［M］.北京:人民音樂出版社，1994.

［4］羅伯特·沃克.拉赫瑪尼諾夫 ［M］.南京:江蘇人民出版社，1999.

［5］保羅.十九世紀(jì)西方音樂文化史 ［M］.北京:人民音樂出版社，1982.