向衛(wèi)東 張 楚

(重慶師范大學(xué) 傳媒學(xué)院，重慶 400047)

作為移動(dòng)通信技術(shù)在民用領(lǐng)域的一種具體應(yīng)用，手機(jī)最初研發(fā)的主要目的是為了搭建一個(gè)人與人之間信息交流的中介，但如今誰(shuí)也不會(huì)認(rèn)為手機(jī)只是一個(gè)具有單一通話(huà)功能的通信工具。自上世紀(jì)70年代手機(jī)問(wèn)世以來(lái)，伴隨著手機(jī)語(yǔ)音功能的日趨完善，手機(jī)的數(shù)據(jù)功能逐漸發(fā)展成為手機(jī)性能的主要方面。正是從這個(gè)意義上講，當(dāng)代手機(jī)又被賦予“手機(jī)媒體”、“新媒體”、“第五媒體”等諸多新內(nèi)涵，在被人們廣泛接納的同時(shí)，也逐漸改變著當(dāng)今社會(huì)生活的方方面面，而攝影手機(jī)的產(chǎn)生和發(fā)展無(wú)疑是這一進(jìn)程中的一個(gè)重要因素。

攝影手機(jī)與手機(jī)的數(shù)據(jù)功能

手機(jī)的語(yǔ)音功能是指其作為一部電話(huà)的傳統(tǒng)功能，從語(yǔ)音的角度看，該功能是與外部相聯(lián)通的。手機(jī)的數(shù)據(jù)功能包括兩個(gè)方面:一是指聲音、文本、圖形、動(dòng)畫(huà)、靜態(tài)圖像及動(dòng)態(tài)音影文件等，可通過(guò)手機(jī)的內(nèi)部應(yīng)用而產(chǎn)生，即手機(jī)能夠生成多媒體信息;二是手機(jī)生成的多媒體信息能夠與外部相聯(lián)且交流互動(dòng)，即手機(jī)能夠發(fā)送、接受相應(yīng)的多媒體信息。

實(shí)際上，當(dāng)手機(jī)具備短信服務(wù)(SMS，即文本短信服務(wù))后，其數(shù)據(jù)功能便已被廣泛認(rèn)同。不過(guò)，手機(jī)短信誕生之際(1993年，在諾基亞，一個(gè)名叫庫(kù)匹克南(RikuPihkonen)的工程專(zhuān)業(yè)的學(xué)生，用其GSM手機(jī)發(fā)出了世界上第一條短信)，也正是多媒體技術(shù)蓬勃發(fā)展之時(shí)。產(chǎn)生于上世紀(jì)90年代初的多媒體技術(shù)是計(jì)算機(jī)領(lǐng)域的一次革命，不僅擴(kuò)展了計(jì)算機(jī)處理信息的能力和空間，而且在將計(jì)算機(jī)從實(shí)驗(yàn)室?guī)氪蟊娚畹耐瑫r(shí)，也使我們進(jìn)入了以靜態(tài)圖像和動(dòng)態(tài)視頻為重要標(biāo)志的多媒體信息時(shí)代。同時(shí)，廣大用戶(hù)對(duì)手機(jī)在多媒體影像方面的需求以及強(qiáng)大的與影像結(jié)合的娛樂(lè)功能也是“讀圖時(shí)代”手機(jī)市場(chǎng)的最大賣(mài)點(diǎn)，而數(shù)字?jǐn)z影技術(shù)及相關(guān)領(lǐng)域的不斷發(fā)展成熟也為手機(jī)攝影功能的實(shí)現(xiàn)奠定了充分的物質(zhì)基礎(chǔ)。因此，作為無(wú)線(xiàn)通信和網(wǎng)絡(luò)技術(shù)融合的產(chǎn)物，手機(jī)的數(shù)據(jù)功能則意味著多媒體功能，攝影手機(jī)的產(chǎn)生既是時(shí)代的需要，也是歷史的必然。

攝影手機(jī)始于手機(jī)和數(shù)字照相機(jī)的聯(lián)姻，即外置型攝影手機(jī)(1997年6月11日，美國(guó)硅谷工程師菲利普·卡恩創(chuàng)造性地將手機(jī)和數(shù)字照相機(jī)通過(guò)相應(yīng)的連接處理結(jié)合，將影像通過(guò)手機(jī)通訊網(wǎng)絡(luò)迅即傳送至世界各地，這是外置型攝影手機(jī)的雛形)。真正意義上的攝影手機(jī)當(dāng)然是內(nèi)置型手機(jī)，即我們現(xiàn)在廣泛使用的具有攝影功能的手機(jī)，相應(yīng)的攝影系統(tǒng)是內(nèi)置于手機(jī)中的。世界首部?jī)?nèi)置型攝影手機(jī)是日本京瓷公司(Kyocera)于1999年5月17日在日本發(fā)布的Kyocera Visual Phone VP－210(手機(jī)顏色只有銀色一種)，同時(shí)具備攝像和照相功能。如今，攝影功能已成為手機(jī)的常規(guī)配置。

可見(jiàn)，興起于世紀(jì)之交的攝影手機(jī)，終于使手機(jī)完成了生成多媒體信息的任務(wù)，從此，聲音、文本、圖形、動(dòng)畫(huà)、靜態(tài)圖像及動(dòng)態(tài)視頻文件等均可通過(guò)攝影手機(jī)的內(nèi)部應(yīng)用而產(chǎn)生。在這個(gè)意義上，我們說(shuō)攝影手機(jī)是手機(jī)數(shù)據(jù)功能的終點(diǎn)。同時(shí)，生產(chǎn)多媒體信息的一個(gè)根本目的是用于廣泛地傳播交流，外置型攝影手機(jī)發(fā)明的初衷也是為了傳播分享。伴隨著攝影手機(jī)的誕生，2001年3月，瑞典愛(ài)立信公司在法國(guó)戛納發(fā)送了世界第一條彩信(MMS，即多媒體信息服務(wù))，而移動(dòng)通信開(kāi)始邁向3G時(shí)代，手機(jī)也逐步智能化。就此而言，我們說(shuō)手機(jī)具備攝影功能又是手機(jī)數(shù)據(jù)功能的起點(diǎn)。

攝影手機(jī)與攝影的大眾化

在廣義層面上，攝影作為一種留存影像的工藝技術(shù)，既指照相領(lǐng)域的圖片攝影，也包含電影、電視行業(yè)的影視攝影，而攝影的大眾化則是一種顯著的社會(huì)現(xiàn)象。它涉及面廣，內(nèi)容豐富，其中，攝影作為一種影像活動(dòng)以及工具手段的普及無(wú)疑是相當(dāng)精彩的一筆。從這個(gè)層面出發(fā)，攝影的大眾化開(kāi)始于膠卷，完成于攝影手機(jī)。

1888年，美國(guó)人喬治·伊斯曼(George Eastman)發(fā)明了紙基可卷軟片，又稱(chēng)“美國(guó)膠片”。一年后，由其創(chuàng)辦的柯達(dá)公司(Kodak)開(kāi)始生產(chǎn)以硝化纖維素為片基的成卷軟片，即世界上最早的膠卷。膠卷的發(fā)明極大地改善了器材的結(jié)構(gòu)體積，簡(jiǎn)化了攝影的操作程序，并第一次使照相機(jī)可以讓人們拿在手上拍攝。1891年，該公司推出了可由使用者本人裝卸的膠卷，攝影開(kāi)始成為每個(gè)人都可以進(jìn)行的一種活動(dòng)。膠卷的出現(xiàn)，使1895年電影得以發(fā)明成功，也隨后導(dǎo)致了照相機(jī)小型化、電影攝影機(jī)小型化的發(fā)展趨勢(shì)，不僅擴(kuò)大了攝影的應(yīng)用領(lǐng)域，也使攝影開(kāi)始從專(zhuān)門(mén)行業(yè)走入普通家庭。

二戰(zhàn)以后，對(duì)于當(dāng)時(shí)以銀鹽感光材料為載體的化學(xué)影像體系，如何降低設(shè)備器材的購(gòu)置成本以及影像介質(zhì)的使用成本，是攝影能否進(jìn)一步普及的關(guān)鍵。前者首先是在照相領(lǐng)域得以突破，后者則得益于電子影像的出現(xiàn)。

進(jìn)入20世紀(jì)80年代，基于照相機(jī)電子化而形成的一系列先進(jìn)功能，終于使“便于攜帶、廉價(jià)(成本低和批量生產(chǎn))、拍攝簡(jiǎn)捷、可靠通用”的普及型照相機(jī)成為現(xiàn)實(shí)，這就是我們常說(shuō)的“傻瓜照相機(jī)”，又常稱(chēng)袖珍照相機(jī)或便攜式照相機(jī)。不同于其他一些簡(jiǎn)易相機(jī)(如1963年柯達(dá)開(kāi)發(fā)出的“instamatic”系列相機(jī)，這種相機(jī)使用126規(guī)格膠卷，可以在任何自然環(huán)境中打開(kāi)相機(jī)后蓋更換膠卷，但與適用全球的35mm膠卷相比則通用性較差)，雖然兩者都具備便攜、廉價(jià)、拍攝簡(jiǎn)捷的特征，但傻瓜相機(jī)的自動(dòng)曝光(AE)、自動(dòng)調(diào)焦(AF)等先進(jìn)技術(shù)在簡(jiǎn)化攝影操作的同時(shí)，也保證了所攝影像的技術(shù)質(zhì)量，而使用35mm膠卷亦使其同時(shí)具有了極為廣泛的通用性。傻瓜相機(jī)在攝影大眾化的進(jìn)程中具有里程碑的意義，從此以后，攝影普及的重心開(kāi)始轉(zhuǎn)向影像介質(zhì)的使用成本問(wèn)題。

1951年美國(guó)賓·克羅司比實(shí)驗(yàn)室(Bing Crosby laboratories)發(fā)明了錄像機(jī)(VTR)，其所基于的磁性錄像技術(shù)與電視一起共同構(gòu)成了另一種留存影像的方式，一種與照相、電影所形成的化學(xué)影像完全不同的電子影像。基于磁帶存儲(chǔ)和電視終端的電視攝像，因其顯著的優(yōu)勢(shì)特點(diǎn)，在眾多應(yīng)用領(lǐng)域迅速取代了基于銀鹽膠片和影院銀幕的電影攝影?；顒?dòng)影像的業(yè)余制作和家庭娛樂(lè)也由原來(lái)的16mm、超8mm攝影機(jī)讓位于普及型的攝錄一體機(jī)(Camcorder，又俗稱(chēng)“掌中寶”)。雖然模擬技術(shù)階段的“掌中寶”在小型化和低價(jià)位方面尚顯不足，但磁帶可反復(fù)使用、影像即拍即現(xiàn)等特性，卻使攝影的專(zhuān)業(yè)發(fā)展與大眾普及在電子影像上取得了高度一致。這樣，借由照相領(lǐng)域的傻瓜相機(jī)和影視行業(yè)中的電子影像，攝影的兩個(gè)成本問(wèn)題不僅明確了發(fā)展方向，并隨著影像的數(shù)字化進(jìn)程而最終得以根本性的解決。

目前使用廣泛的民用級(jí)數(shù)字相機(jī)(又稱(chēng)消費(fèi)級(jí)數(shù)字相機(jī)、卡片機(jī)或小數(shù)碼等)和DV攝錄一體機(jī)(簡(jiǎn)稱(chēng)DV)實(shí)質(zhì)上分別就是傻瓜相機(jī)和掌中寶的數(shù)字版。

數(shù)字?jǐn)z影是攝影大眾化的一個(gè)重要標(biāo)志，不僅克服了以往的技術(shù)壁壘和成本障礙，實(shí)現(xiàn)了攝影機(jī)和攝影行為的平民化，還使攝影作為人人有份得以參與的時(shí)尚與現(xiàn)代生活方式迅速滲入到大眾生活中。同時(shí)，伴隨著數(shù)字?jǐn)z影所帶來(lái)的影像呈現(xiàn)方式的多樣化及影像數(shù)量的激增，攝影在數(shù)字時(shí)代達(dá)到了空前的普及，而攝影手機(jī)的出現(xiàn)及發(fā)展則迅速將攝影的大眾化推向了極致。一方面，攝影手機(jī)所具有的照相和攝像功能本質(zhì)上就是小數(shù)碼和DV的結(jié)合，也是攝影機(jī)平民化在媒介融合環(huán)境下發(fā)展的必然結(jié)果。在大眾攝影范疇，攝影手機(jī)作為民用級(jí)數(shù)字照相機(jī)和攝錄機(jī)的替代將是遲早的事。另一方面，作為人際傳播和大眾傳播的重要媒介，手機(jī)在當(dāng)今社會(huì)生活中已成為人們不可或缺的“伙伴”。攝影手機(jī)也因其通信功能成為人們隨身攜帶的必需品，而功能再齊全的照相機(jī)、攝錄機(jī)也不可能具備這樣的客觀強(qiáng)制性。人們可以不要照相機(jī)、攝錄機(jī)，但不能不要手機(jī)。這樣，攝影通過(guò)與手機(jī)的“聯(lián)姻”而被“普及”到了極限。目前在民眾層面手機(jī)已成為照相機(jī)、攝錄機(jī)的另一種替代?！坝谜障鄼C(jī)拍一張、用DV錄一段”的表述已逐漸淡出，而“用手機(jī)照一張、用手機(jī)錄一下”的說(shuō)法則日漸習(xí)以為常。因此，隨著攝影手機(jī)的發(fā)展普及，帶來(lái)的則是攝影在當(dāng)今的無(wú)處不在，攝影的大眾化歷程也就此告一段落。

攝影手機(jī)與手機(jī)攝影

查斯·加維斯(Chase Jarvis)說(shuō):“文字記者隨身攜帶有筆記本、畫(huà)家有寫(xiě)生本簿，我則有一部永不離手的攝影手機(jī)?！保?］

作為一種影像采集工具，如今的攝影既可以使用專(zhuān)門(mén)的數(shù)字照相機(jī)、數(shù)字?jǐn)z錄機(jī)來(lái)進(jìn)行，也可以通過(guò)攝影手機(jī)的照相、攝像功能而實(shí)施。在這一層面上，攝影手機(jī)與專(zhuān)門(mén)的攝影機(jī)之間主要是器材技術(shù)性能的不同，這也是我們正確認(rèn)識(shí)和運(yùn)用攝影手機(jī)的一個(gè)重要出發(fā)點(diǎn)。一般而言，攝影手機(jī)的照相、攝像功能總是弱于相應(yīng)的專(zhuān)門(mén)照相機(jī)、攝錄機(jī)，其發(fā)展提高的目的也不是要超越相應(yīng)的攝影機(jī)而是滿(mǎn)足具體的攝影應(yīng)用。例如，對(duì)于家庭娛樂(lè)和普通旅游的留影，專(zhuān)門(mén)的攝影機(jī)和攝影手機(jī)均可選擇，但選擇攝影手機(jī)的居多。這并不意味手機(jī)的攝影功能優(yōu)于攝影機(jī)，而是說(shuō)目前手機(jī)的攝影功能已能滿(mǎn)足大眾對(duì)留影的基本要求，民眾的休閑出行不必像以前那樣非得帶上一部專(zhuān)門(mén)的照相機(jī)、攝錄機(jī)才能拍照、錄影，現(xiàn)在只需一部攝影手機(jī)便可搞定。因此，我們對(duì)手機(jī)攝影功能的關(guān)注，不應(yīng)在與專(zhuān)門(mén)的照相機(jī)、攝錄機(jī)的性能對(duì)比上，而應(yīng)在當(dāng)前攝影手機(jī)的技術(shù)水平能夠滿(mǎn)足哪些具體的攝影應(yīng)用上。

可見(jiàn)，攝影手機(jī)首先是攝影器材大家庭中的一個(gè)新成員，攝影實(shí)踐中究竟選用攝影手機(jī)還是其他攝影器材主要是由具體的拍攝題材所決定，它們之間只有適宜與否，而無(wú)好壞之分。從技術(shù)層面看，攝影手機(jī)與專(zhuān)門(mén)的數(shù)字照相機(jī)、數(shù)字?jǐn)z錄機(jī)的區(qū)別只在于手機(jī)的通信功能。然而，正是這一點(diǎn)使手機(jī)攝影成為一種嶄新的攝影形態(tài)，在超越攝影工具技術(shù)層面的同時(shí)，逐步摒棄了對(duì)于攝影、攝影機(jī)的固有認(rèn)識(shí)，并使當(dāng)今攝影呈現(xiàn)出兩種鮮明的存在方式:基于手機(jī)的攝影和基于專(zhuān)門(mén)工具的攝影。

一直以來(lái)，攝影始終是以基于專(zhuān)門(mén)工具的方式存在著。當(dāng)我們開(kāi)始選擇攝影工具時(shí)，也意味著我們即將展開(kāi)相應(yīng)的攝影活動(dòng)。無(wú)論是大畫(huà)幅相機(jī)的莊重獲取，還是小型照相機(jī)的靈性捕捉，抑或是廣播級(jí)攝像機(jī)的專(zhuān)業(yè)操控，以及小DV的率性而為等，它們都有一個(gè)共同特點(diǎn)，即我們是主動(dòng)介入攝影的。我們將要攝影，所以我們要選擇攝影工具。即使是外出旅游使用攝影手機(jī)，也是我們主動(dòng)介入的結(jié)果:旅游需要攝影留念，所以我們選擇攝影手機(jī)。

然而，我們出行攜帶手機(jī)的初衷更多的還是保持通信的需要，并非有目的去專(zhuān)門(mén)進(jìn)行某種攝影活動(dòng)。多數(shù)情況下我們?nèi)〕鍪謾C(jī)攝影，主要是受到被攝物對(duì)我們的某種“刺激”所致，這些場(chǎng)景往往也是可遇不可求的。同學(xué)的偶遇、舊識(shí)的邂逅、街頭有趣的一剎、行程中無(wú)意的一瞥乃至日常生活中的突發(fā)事件等等，它們也有一個(gè)共同特點(diǎn)，即我們是被動(dòng)介入攝影的。上述場(chǎng)景在以往大都停留在當(dāng)事者的記憶中，只能以語(yǔ)言、文字以及輔畫(huà)的方式進(jìn)行復(fù)述。雖然增添了一份想象的自由，但仍缺少視覺(jué)親歷的滿(mǎn)足。現(xiàn)在，攝影手機(jī)徹底改變了這一切:我們大部分的日常出行并不需要專(zhuān)門(mén)去攝影，但攝影手機(jī)卻能及時(shí)地記錄突發(fā)事件，并促成我們?nèi)松兄T多“偶然”事件的影像紀(jì)錄。這樣，以手機(jī)為載體的手機(jī)攝影，借助手機(jī)自身特點(diǎn)所賦予的獨(dú)特性能，形成了一種基于手機(jī)而存在的攝影形態(tài)。

攝影手機(jī)誕生后手機(jī)攝影便已存在，但作為一種新形態(tài)在攝影領(lǐng)域開(kāi)始被認(rèn)識(shí)并發(fā)揮作用則是在新世紀(jì)以后，而發(fā)生在2005年7月7日的英國(guó)倫敦地鐵爆炸案對(duì)手機(jī)攝影來(lái)說(shuō)則無(wú)疑是一個(gè)標(biāo)志性事件。兩天后，即2005年7月9日，紐約時(shí)報(bào)和華盛頓郵報(bào)的頭版使用了由爆炸案當(dāng)事者在逃離現(xiàn)場(chǎng)時(shí)用手機(jī)拍攝的照片。這是手機(jī)照片首次出現(xiàn)在傳統(tǒng)媒體的頭版，也意味著突發(fā)新聞的攝影報(bào)道開(kāi)始因手機(jī)攝影的發(fā)展而產(chǎn)生質(zhì)的變化。［2］今天，當(dāng)突發(fā)事件發(fā)生時(shí)，最先獲取影像的往往是拿著手機(jī)的民眾。無(wú)論是現(xiàn)場(chǎng)親歷者還是路過(guò)的旁觀者，手機(jī)攝影影像的現(xiàn)場(chǎng)實(shí)時(shí)性、令人無(wú)法拒絕的生動(dòng)性以及“報(bào)道”視角的豐富性等是專(zhuān)業(yè)攝影記者無(wú)法比擬的;同時(shí)，受眾對(duì)此類(lèi)影像在內(nèi)容方面的偏重又使手機(jī)影像技術(shù)質(zhì)量相對(duì)較弱的劣勢(shì)在很大程度上顯得無(wú)足輕重，而權(quán)威新聞機(jī)構(gòu)的參與和過(guò)濾則使該類(lèi)影像的可信度問(wèn)題得到了很好的解決。(3)［71］這樣，突發(fā)新聞開(kāi)始向“現(xiàn)場(chǎng)直播”轉(zhuǎn)型，市民攝影記者(Citizen Photojournalist)開(kāi)始成為突發(fā)新聞主要的影像提供源，并從根本上解決了專(zhuān)業(yè)攝影記者在突發(fā)事件發(fā)生第一時(shí)間不在現(xiàn)場(chǎng)的矛盾。盡管目前媒體選擇手機(jī)影像的過(guò)程中，由于編輯的參與及其對(duì)自由來(lái)稿的選擇和過(guò)濾，也使一部分登載及播出的影像蛻變?yōu)閭鹘y(tǒng)的“群眾來(lái)稿”，成為一種“被精英化”的傳播方式，［4］但從整體上看，手機(jī)攝影在突發(fā)新聞的攝影報(bào)道中將會(huì)占據(jù)更為重要的地位已是不爭(zhēng)的發(fā)展事實(shí)。而在2009年1月15日美國(guó)一架飛機(jī)墜落于哈德遜河的突發(fā)事件中，一位普通公民用iphone手機(jī)拍攝的照片，擊敗諸多后來(lái)聞?dòng)嵹s到的專(zhuān)業(yè)攝影記者所拍的事故照片而成為各大報(bào)紙的頭版照片，再一次充分印證了這一點(diǎn)。這也是手機(jī)攝影作為一種形態(tài)存在的又一次證明。

攝影的功能是多樣的，可以表達(dá)創(chuàng)意、留存記憶、報(bào)道事件或者僅僅就是一種審美的嘗試，也可以是對(duì)世界確信無(wú)疑的直覺(jué)一瞥后的反應(yīng)。2009年9月25日，世界上第一本iPhone攝影畫(huà)冊(cè)《The Best Camera Is The One That’s With You》由美國(guó)New Riders Press出版發(fā)行第一版，在美國(guó)Amazon第一天的銷(xiāo)售量就打破所有攝影書(shū)的銷(xiāo)售紀(jì)錄。這實(shí)際上是攝影師查斯·加維斯的視覺(jué)日記，其中的照片是經(jīng)過(guò)精心挑選和編輯的作者過(guò)去一年的生活寫(xiě)照。該書(shū)的標(biāo)題“最好的攝影機(jī)總是與你同在!”可以認(rèn)為是對(duì)攝影手機(jī)的最好詮釋。

毫無(wú)疑問(wèn)，手機(jī)這種集電腦、電話(huà)、攝影機(jī)和網(wǎng)絡(luò)于一身的資訊產(chǎn)品正在迅速改變我們當(dāng)今的藝術(shù)創(chuàng)作、文化交流和信息傳播。［5］隨著2012年3月專(zhuān)門(mén)的手機(jī)攝影課程首次在大學(xué)中開(kāi)設(shè)(英國(guó)《每日郵報(bào)》2012年2月9日?qǐng)?bào)道，英國(guó)西部的Kensington和Chelsea College學(xué)院將于下月設(shè)立“iPhoneography(iPhone攝影)”課程)，我們欣喜地發(fā)現(xiàn)，手機(jī)攝影這種新的形態(tài)又開(kāi)始了它新的征程。手機(jī)攝影作為一種嶄新的攝影形態(tài)最終會(huì)呈現(xiàn)何種樣式，我們無(wú)法得知，但法國(guó)攝影師本納德·普羅蘇(Bernard Plossu，1945－)如下所言也許是我們目前理解手機(jī)攝影的重要參照:“對(duì)于攝影家來(lái)說(shuō)不可能有這樣的機(jī)會(huì)，他所遭遇的正是他想尋找的。”［6］

［1］Chase Jarvis.iPhone影像隨行:國(guó)際商業(yè)攝影大師的iPhone攝影藝術(shù)［M］.人民郵電出版社，2010.

［2］任悅.新聞攝影的未來(lái)［J］.新聞與寫(xiě)作，2007，(7).

［3］黃文.步步為影:數(shù)字化語(yǔ)境中圖像傳播［M］.中國(guó)文聯(lián)出版社，2008.

［4］黃文.聰明的移動(dòng)者:手機(jī)與新聞攝影［J］.國(guó)際新聞界，2007，(2).

［5］Cristopher Lapp.Instant Gratification:21st Century Art＆ the Mobile Phone Camera［M］.WEST HOLLYWOOD BOOKS，2010.

［6］林路.普羅蘇的歐洲［J］.攝影與攝像，2012，(4).