王 俊，姜 濤，李永凡

(河南石油勘探局文體中心，河南 南陽 473032)

隨著企業(yè)對職工文化活動(dòng)力度的不斷加大和廣大職工群眾對文藝作品欣賞水平的不斷提高，油區(qū)各類文化活動(dòng)蓬勃發(fā)展，演出場次和規(guī)模也不斷提高和擴(kuò)大，在繁榮的演出活動(dòng)中，也顯露出了電視轉(zhuǎn)播錄制和演出場館在技術(shù)層面的碰撞與糾結(jié)。

河南油田電視臺(tái)由于受設(shè)備和人員的限制和大新聞的繁忙要求，每次演出前半天才進(jìn)入現(xiàn)場進(jìn)行機(jī)位架設(shè)和設(shè)備調(diào)試，因?yàn)榍捌趯?dǎo)播和攝像人員與導(dǎo)演、燈光、音樂、舞美等部門缺少相應(yīng)的了解和準(zhǔn)備，一臺(tái)視覺精彩紛呈、大氣精彩的現(xiàn)場和美輪美奐震撼觀眾的舞美燈光場面在電視播出后則黯然失色。

1 具體表現(xiàn)形式

具體表現(xiàn)形式如下:

1)多臺(tái)攝像機(jī)色偏、畫面暗淡、缺乏現(xiàn)場中的透視感和構(gòu)圖美感［1］。很多主持人和領(lǐng)舞演員出現(xiàn)面部灰暗，有些會(huì)出現(xiàn)陰冷似的蒼白臉，切換不同的機(jī)位時(shí)，畫面色彩差別過大。

2)畫面對主題和人物的跟蹤表現(xiàn)不足，往往是演員用非常規(guī)的形式進(jìn)入舞臺(tái)畫面，如升降、推入、從觀眾區(qū)入場，攝像往往找不到演員，畫面主題缺失。

3)舞臺(tái)上LED大屏幕在切入現(xiàn)場畫面后出現(xiàn)音畫不同步的現(xiàn)象，聲音遲后畫面，現(xiàn)場特寫鏡頭推出后，真唱演員猶如假唱般尷尬。

4)終端電視播出聲音出現(xiàn)回聲和演員換場雜音［2－3］。

文藝演出單位和電視播出部門為此也經(jīng)常出現(xiàn)一些不愉快的現(xiàn)象，文藝演出單位為保障現(xiàn)場效果刻意“壓光”，電視播出部門要保障電視播出效果少變色、多給白光。兩種爭論報(bào)往主管部門時(shí)，似乎在領(lǐng)導(dǎo)層也形成了要么保障現(xiàn)場的舞臺(tái)效果要么保障電視播出的“白光”效果。

2 解決辦法

具體解決辦法如下:

1)為使轉(zhuǎn)播部門能及時(shí)了解晚會(huì)的形式、主題、人物表現(xiàn)和包裝的手法，在晚會(huì)策劃前期，電視部門和演出單位都派出了精兵強(qiáng)將對整場晚會(huì)和每一個(gè)節(jié)目都進(jìn)行了詳細(xì)的商討和研究。從技術(shù)層面和創(chuàng)意思路達(dá)成共識，真正做到心中有數(shù)，知根知底。

2)攝錄人員早期介入，跟隨節(jié)目排練，在排練中尋找主體、在排練中優(yōu)選構(gòu)圖、在排練中掌握不同機(jī)位的調(diào)白及光圈校正、在排練和彩排中掌握燈光突變時(shí)的預(yù)制量。在多機(jī)位掌握平衡后，由導(dǎo)播和導(dǎo)演、舞美燈光人員根據(jù)晚會(huì)節(jié)目的氛圍起伏，節(jié)奏變化，場景變化，使轉(zhuǎn)播畫面貼近現(xiàn)場此起彼伏的感染場景。達(dá)到畫質(zhì)、音樂、觀眾互動(dòng)、舞臺(tái)特效的有機(jī)統(tǒng)一。

3)針對本演出單位氣體放電光源和鹵鎢光源共存的情況，在分析演員面部的蒼白的問題時(shí)，一致認(rèn)為攝像機(jī)以鹵鎢燈的3200 K進(jìn)行調(diào)白，演出中追光和電腦燈使用時(shí)缺少必要的補(bǔ)光，光比使用不當(dāng)。為此，在試驗(yàn)中把有限的高色溫電腦燈主要分布于逆光位和側(cè)光位與同一位置的PA燈換色器一起根據(jù)攝像機(jī)的寬容度和動(dòng)態(tài)范圍用燈的布置數(shù)量控制光比，鹵鎢光源原則不壓光，推足燈的亮度，現(xiàn)場需降低亮度時(shí)，減少燈具的使用量，使用小功率光源，減少色溫下降，以提高畫面的透視感，使拍攝的畫面盡量通透，色彩還原純正。

4)面光照明，以現(xiàn)有的鹵鎢聚光燈和少量的成像燈為主(大型活動(dòng)演出前清除反光鏡，更換新燈泡)。追光用雷登85轉(zhuǎn)溫，解決色溫差異和平衡，但也犧牲了部分光線的輸出和質(zhì)感，后采用舞臺(tái)前沿鋪設(shè)條形地腳光和多層次吊桿增設(shè)輔助定點(diǎn)光后，人物照明得以正常還原。從監(jiān)視器拍攝的圖像看，主體畫面還原清晰，富有層次。

5)針對舞臺(tái)中央LED大屏幕關(guān)于聲畫不同步的現(xiàn)象，經(jīng)與電視技術(shù)部門真誠溝通和寬松的對接后，電視技術(shù)部的專業(yè)人員通過對特技切換臺(tái)內(nèi)建的Audio延遲校正，校正聲音與視頻同步的功能，對導(dǎo)播臺(tái)輸出到大屏幕的信號進(jìn)行了相應(yīng)的修正。經(jīng)過多次彩排的調(diào)整，不同步的問題得以解決。

6)直播時(shí)，具備藝術(shù)專業(yè)的用戶反映電視機(jī)播出聲音出現(xiàn)類似聲音回聲效果，在演員換場調(diào)度時(shí)，急促換場腳步等雜音不時(shí)從電視機(jī)的揚(yáng)聲器中傳出，感覺現(xiàn)場異常凌亂。為此首先查找場館自身的原因，經(jīng)查，原來是現(xiàn)場調(diào)音臺(tái)送給電視導(dǎo)播臺(tái)的信號為線路輔助發(fā)送輸出信號，且為推子前，演出換場時(shí)，雖演出中調(diào)臺(tái)的推子拉下，因信號取自推子前，故出現(xiàn)換場的雜音。另一方面電視臺(tái)為保障音頻傳輸?shù)陌踩砑恿艘恢粋髀暺髦苯訉χ鲹P(yáng)聲器，因該傳聲器既拾取主揚(yáng)聲器的直達(dá)聲，又拾取來自場館的反射聲和切光后演員退出場的腳步聲，造成聲音播出的回聲和音頻信號的不干凈。在找到問題后，筆者和電視技術(shù)部的同志認(rèn)真研究，確定撤掉對準(zhǔn)主揚(yáng)聲器的傳聲器，改從主調(diào)音調(diào)的直接輸出DIRECT OUT(推子后)送出到播出調(diào)音調(diào)的輸入端，另在場地內(nèi)架設(shè)4支AKG C3000B拾取現(xiàn)場觀眾的傳聲器也送入播出調(diào)音調(diào)。由播出調(diào)音根據(jù)播出效果進(jìn)行均衡調(diào)整。以上措施實(shí)施后，聲音問題迎刃而解，并且現(xiàn)場觀眾的互動(dòng)聲也得到了充分的拾取。

以上是在晚會(huì)實(shí)踐中遇到的部分案例，也是兩個(gè)部門協(xié)作后的共同體會(huì)。由于本油田是一個(gè)以石油勘探、開發(fā)和煉化為一體的生產(chǎn)企業(yè)，主營業(yè)務(wù)是石油石化產(chǎn)品的生產(chǎn)，企業(yè)中的文化演出團(tuán)體和電視新聞部門人員分屬不同的部門，設(shè)備條件也是新老器材搭配，多種設(shè)備共存，配合中出現(xiàn)的問題在所難免，重要的是通過相互合作和諒解，達(dá)成了共識，找出了問題，鍛煉了隊(duì)伍，為以后各項(xiàng)活動(dòng)的開展提供了強(qiáng)大的技術(shù)保障，也為十七屆六中全會(huì)提出的文化大發(fā)展、大繁榮找到了提高質(zhì)量的思路。

［1］張澤旺.舞臺(tái)燈臺(tái)音樂控制系統(tǒng)的設(shè)計(jì)與實(shí)現(xiàn)［J］.電聲技術(shù)，2011，35(8):4－6.

［2］林余山. 現(xiàn)場調(diào)音技術(shù)［J］.電聲技術(shù)，2006，30(7):43－45.

［3］顧克明，陳君凡，陳敏.多功能會(huì)場系統(tǒng)設(shè)計(jì)與調(diào)試［J］.電聲技術(shù)，2009，33(7):6－9.