張曌曌

弗雷德里克·弗朗西斯克·肖邦(1810-1849年)，波蘭音樂(lè)家、作曲家，浪漫主義時(shí)代典型的代表性人物之一。肖邦通過(guò)鋼琴作品創(chuàng)作與演奏來(lái)抒發(fā)自己內(nèi)心的詩(shī)意與浪漫情懷，同時(shí)將鋼琴的表現(xiàn)力發(fā)揮至極致。

一、肖邦音樂(lè)風(fēng)格

肖邦的音樂(lè)作品充斥著悲情因素，流淌著悲壯色彩，彌漫著悲憤情懷。舒曼曾稱贊肖邦的音樂(lè)是隱藏在花叢中的大炮，仿佛向全世界莊嚴(yán)地宣告——波蘭不會(huì)滅亡。肖邦音樂(lè)作品的悲情性，是其主流的基調(diào)，也是浪漫主義氣質(zhì)的彰顯。他的悲情性元素在和聲、調(diào)式調(diào)性、曲式結(jié)構(gòu)與藝術(shù)處理中得以體現(xiàn)。調(diào)性對(duì)音樂(lè)的風(fēng)格有著較大的影響：大調(diào)通常表示明朗、陽(yáng)光的情緒，而小調(diào)則表示暗淡、憂郁的氣質(zhì)。當(dāng)然，并不能以偏概全地用調(diào)性來(lái)判斷音樂(lè)作品風(fēng)格的基調(diào)。肖邦的大多數(shù)作品是用小調(diào)來(lái)創(chuàng)作的，正是因?yàn)樾≌{(diào)這種音樂(lè)語(yǔ)匯，才能夠更好地表達(dá)音樂(lè)家心底最真實(shí)的寫(xiě)照，能夠?qū)⑵淝榫w與情感完美地表達(dá)出來(lái)，使音樂(lè)的整體風(fēng)格富有浪漫氣息，更加詩(shī)意，也更為悲情。

肖邦的音樂(lè)作品注重旋律性，但也貫穿著復(fù)調(diào)。他重視賦格在音樂(lè)創(chuàng)作中的地位，推崇巴赫的復(fù)調(diào)音樂(lè)，但并不創(chuàng)作單獨(dú)的賦格作品。旋律線條與和聲走向的有機(jī)連接，是肖邦音樂(lè)風(fēng)格的重要特點(diǎn)之一。如《bb小調(diào)瑪祖卡舞曲》(Op.24)的尾聲，旋律線條明朗，凸顯悲傷情感，和聲織體的張力能夠使欣賞者感受其豐富的表現(xiàn)力。肖邦音樂(lè)作品的織體表現(xiàn)力，以及色彩性、戲劇性與悲劇性，正是其音樂(lè)魅力所在。即興的演奏方式經(jīng)常出現(xiàn)在肖邦的音樂(lè)創(chuàng)作中，使作品增添了浪漫派的氣息。肖邦的音樂(lè)創(chuàng)作既有古典主義音樂(lè)的嚴(yán)謹(jǐn)對(duì)位，又有浪漫主義音樂(lè)的大膽創(chuàng)新。

肖邦所創(chuàng)作的悲情音樂(lè)，同他的時(shí)代、社會(huì)背景、個(gè)人思想及生活境遇等有著重要關(guān)聯(lián)。

二、影響肖邦悲情音樂(lè)風(fēng)格的外部因素

肖邦的作品通常按照波蘭民族民間音樂(lè)的性格與動(dòng)機(jī)進(jìn)行創(chuàng)作，精巧的加工與特有的藝術(shù)靈性，使肖邦的作品顯示出波蘭的民族特色。

1.愛(ài)國(guó)情結(jié)

18世紀(jì)末至19世紀(jì)中，整個(gè)波蘭彌漫著戰(zhàn)火的硝煙。祖國(guó)淪亡給肖邦造成了巨大創(chuàng)傷，遠(yuǎn)離故鄉(xiāng)的思念之苦，貫穿他的整個(gè)后半生，他對(duì)祖國(guó)的命運(yùn)深切關(guān)懷。肖邦的情緒時(shí)刻隨著祖國(guó)興亡的消息而跌宕起伏，他的音樂(lè)創(chuàng)作，也隨著他羈旅異鄉(xiāng)而發(fā)生了深刻的變化。他之前熱情開(kāi)朗、充滿甜美夢(mèng)幻般的作品已被充滿矛盾和張力的悲劇性音樂(lè)所取代。就像他的一個(gè)學(xué)生曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：在肖邦的演奏中，感到充滿力量的波蘭靈魂，這里有他的騎士精神、英雄氣概、戲劇性、溫柔的感情、悲哀、對(duì)祖國(guó)的懷念和深切的憂郁。如《c小調(diào)練習(xí)曲》(Op.10 Nr12)也被后人稱為“革命”練習(xí)曲，它以豐富的和聲效果，密集的壓抑性低音效果，高度洗練的音樂(lè)語(yǔ)言，悲憤地傾訴著得知祖國(guó)再次淪亡后悲憤欲絕、氣勢(shì)軒昂的思想感情。

2.深濃鄉(xiāng)愁

肖邦是個(gè)極其重感情的人，在他的書(shū)信全集中，大部分是寫(xiě)給他故鄉(xiāng)的親人、友人，及與他一樣漂泊在異鄉(xiāng)的友人的信件。他體弱多病，演奏時(shí)音量一般偏弱，但他能夠細(xì)膩地做出層次對(duì)比。他深情的演奏，由內(nèi)而外散發(fā)出來(lái)的悲情會(huì)使人流淚。如《b小調(diào)諧謔曲》(Op.20)正是這種復(fù)雜心境的產(chǎn)物。肖邦的性格，通常表現(xiàn)是內(nèi)向、敏感、悲觀，也富有詩(shī)意、夢(mèng)幻。他內(nèi)心的悲哀、郁悶和焦慮，心靈深處的思鄉(xiāng)之情，對(duì)親人的深切懷想，及無(wú)法抑制的對(duì)祖國(guó)破裂的憤懣，他率真、激越的音樂(lè)語(yǔ)言，通過(guò)戲劇性的音樂(lè)創(chuàng)作進(jìn)行宣泄。特別是故鄉(xiāng)的親人們離世，對(duì)性情憂郁、細(xì)膩的他來(lái)說(shuō)是致命的打擊，無(wú)法排遣的悲慟和鄉(xiāng)愁，是構(gòu)成肖邦音樂(lè)悲情性的重要因素。

3.凄婉愛(ài)情

愛(ài)情在某種程度上可以催生音樂(lè)家創(chuàng)作的靈感，對(duì)于肖邦亦是如此。他經(jīng)歷過(guò)幾次愛(ài)情體驗(yàn)，他的一些作品也沾染了愛(ài)情的氣息。如在作品《f小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》的慢板樂(lè)章中，他將對(duì)愛(ài)情的遇見(jiàn)表達(dá)得淋漓盡致。另外，在此期間他創(chuàng)作的夜曲、圓舞曲、回旋曲等都有生動(dòng)的表現(xiàn)。1836年底，肖邦結(jié)識(shí)了法國(guó)女作家喬治·桑，他們有著共同的對(duì)音樂(lè)與文學(xué)的炙熱追求，肖邦傾慕于喬治·桑的文學(xué)才華與修養(yǎng)，喬治·桑崇拜肖邦的音樂(lè)創(chuàng)作與演奏，這是他們心靈溝通的重要橋梁。肖邦的一些作品靈感來(lái)源于對(duì)喬治·桑的情感。《第三敘事曲》《第三詼諧曲》《幻想曲》(Op.44)《船歌》(Op.60)等鋼琴作品，都是他們愛(ài)情故事的見(jiàn)證。在此期間，肖邦悲情的音樂(lè)風(fēng)格漸漸形成，而音樂(lè)創(chuàng)作也在不斷成熟的過(guò)程中走向巔峰。如在他的作品中占據(jù)獨(dú)特地位的《bb小調(diào)奏鳴曲》(Op.35)《c小調(diào)波羅乃茲舞曲》(Op.40 Nr2)等。在他與喬治·桑近十年的戀愛(ài)中，縱使甜蜜在他們心中蔓延，而分手的打擊對(duì)內(nèi)心情感豐富的肖邦來(lái)說(shuō)也是致命的。在他們分手后，肖邦再也沒(méi)有創(chuàng)作出經(jīng)典的作品，也沒(méi)有從這種打擊中恢復(fù)，兩年后悄然而逝。

三、影響肖邦音樂(lè)悲情風(fēng)格的個(gè)性因素

瑞士心理學(xué)家C.G.榮格根據(jù)人的心理活動(dòng)傾向于自己的內(nèi)心世界還是外部世界，將性格分成內(nèi)傾型和外傾型。內(nèi)傾型的人一般比較沉靜、穩(wěn)重、不善交際、喜歡獨(dú)處、感情不外露、憂郁、注意細(xì)節(jié)。肖邦具有這種內(nèi)傾型性格。在氣質(zhì)方面，他基本傾向于憂郁質(zhì)。這種類型的人沉穩(wěn)，行動(dòng)遲緩不強(qiáng)烈，往往深思熟慮。一般地，抑郁質(zhì)人創(chuàng)作的音樂(lè)富有內(nèi)在深刻的思想感情，含蓄細(xì)膩。肖邦的安靜寡言，情緒不外露，不易適應(yīng)新環(huán)境，也有一些粘液質(zhì)的氣質(zhì)。他雖有極其高超的鋼琴演奏技術(shù)，卻不愛(ài)在大庭廣眾之下舉辦公開(kāi)音樂(lè)會(huì)，盡管那樣可以帶來(lái)金錢和榮譽(yù)；他在演奏鋼琴時(shí)，聽(tīng)眾須坐在琴室外的客廳欣賞。他曾對(duì)他同時(shí)代的友人李斯特說(shuō)，我舉辦不了音樂(lè)會(huì)，我恐懼人群，他們的呼吸聲令我憎厭，好奇的目光使我手足無(wú)措。在陌生人面前，我感到茫然。李斯特則如此評(píng)述他，肖邦是一個(gè)孤僻得極為徹底的人。

性格不是一成不變的，它隨著環(huán)境或個(gè)人的主觀意志而變化。肖邦在離開(kāi)華沙之前的音樂(lè)創(chuàng)作溫柔而熱情。雖然他并不是個(gè)表演夸張的演奏家，甚至在生活中他非常內(nèi)斂，但他的作品無(wú)不充斥著豐富的浪漫主義熱情。隨著年齡的增長(zhǎng)，心智的成熟，社會(huì)閱歷的豐富，作為一個(gè)流亡在歐洲異鄉(xiāng)，在燈紅酒綠、醉生夢(mèng)死的音樂(lè)沙龍中演奏鋼琴的亡國(guó)者，他常常感到一種莫名的苦悶、孤獨(dú)，甚至凄慘、悲哀，這種因素對(duì)他內(nèi)傾性格的變化和發(fā)展有著影響。

環(huán)境在人個(gè)性的形成中起著重要的作用，每個(gè)人都是在他相應(yīng)的民族文化和社會(huì)環(huán)境中成長(zhǎng)起來(lái)的，這也使每個(gè)人的性格打上自己所處的這個(gè)社會(huì)環(huán)境的獨(dú)特烙印。如果那時(shí)波蘭沒(méi)有戰(zhàn)爭(zhēng)，大概肖邦也不會(huì)羈旅異鄉(xiāng)，也許會(huì)在華沙繼續(xù)創(chuàng)作田園風(fēng)格甚至歡天喜地風(fēng)格的音樂(lè)作品。即使他仍體弱多病，內(nèi)心也不會(huì)涌現(xiàn)歇斯底里、充滿矛盾與對(duì)立的悲劇性情感。這種潛藏在他內(nèi)心身處的悲情因素和個(gè)性，與他的創(chuàng)作沖動(dòng)和靈感，對(duì)他之后悲情音樂(lè)的創(chuàng)作有著極其重要的影響，形成一種新的音樂(lè)境界。不管從肖邦的個(gè)性，還是他的藝術(shù)創(chuàng)作、音樂(lè)風(fēng)格，他的這種“波蘭情結(jié)”注定會(huì)越來(lái)越強(qiáng)烈地伴隨一生。

肖邦被世人美譽(yù)為“鋼琴詩(shī)人”。他的鋼琴作品風(fēng)格獨(dú)具魅力，與他一生的生活境遇、復(fù)雜內(nèi)心及他的性格有著重要的關(guān)聯(lián)。在他的音樂(lè)作品中，悲劇性色彩的音樂(lè)占有很大的比重，也具有統(tǒng)一的藝術(shù)風(fēng)格。他所塑造的戲劇性、悲劇性以及英雄性的音樂(lè)形象，使我們感受到一顆憂國(guó)的心，一段悲愴的情。

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