★文學(xué)勢(shì)頭強(qiáng)勁，體現(xiàn)了社會(huì)主義國(guó)家優(yōu)越性，但傳統(tǒng)文學(xué)的確面臨邊緣化的危險(xiǎn)
　　★中國(guó)是有閱讀和文學(xué)傳統(tǒng)的，統(tǒng)計(jì)顯示，國(guó)民閱讀率經(jīng)過(guò)幾年的下滑，又開(kāi)始重新上升
　　★討去傳統(tǒng)文學(xué)主要是事業(yè)，而現(xiàn)在國(guó)內(nèi)文化資本正依循國(guó)外的模式，大力推動(dòng)文學(xué)產(chǎn)業(yè)化、民營(yíng)化急速發(fā)展
　　★沒(méi)有哪個(gè)時(shí)代的文學(xué)觀念比今天的文學(xué)觀念更為多元、復(fù)雜、混淆和互相沖突，它們使人莫衷一是、無(wú)可適從
　　★一些悟性高的網(wǎng)絡(luò)作家可以直接寫(xiě)長(zhǎng)篇小說(shuō)。文學(xué)圈外也有文化人才和精英
　　中國(guó)文學(xué)的現(xiàn)狀如何評(píng)價(jià)，中國(guó)文壇為什么缺少經(jīng)典作品?中國(guó)作家協(xié)會(huì)創(chuàng)研部主任、著名文學(xué)評(píng)論家胡平對(duì)此有著深刻的分析和獨(dú)到見(jiàn)解。
　　胡平認(rèn)為，對(duì)當(dāng)前文學(xué)形勢(shì)的判斷，是獲得方向感和促進(jìn)文學(xué)創(chuàng)作健康發(fā)展的前提，也是一個(gè)重要和復(fù)雜的課題?？偫ǖ刈鲆粋€(gè)大致的估價(jià)相對(duì)容易些，但難免流于印象式，缺乏實(shí)證；以某一文學(xué)門類為代表，譬如以長(zhǎng)篇小說(shuō)為代表做個(gè)大致估價(jià)也是容易的，但難以反映情況的差別。最好是對(duì)各主要門類創(chuàng)作都有概述、估價(jià)和判斷，并加以比較，然后給出總體結(jié)論，這就需要讀很多作品，掌握大量信息。由于胡平身處作協(xié)創(chuàng)研部主任的崗位，工作職責(zé)和工作便利所在，他在個(gè)人閱讀和專家閱讀的基礎(chǔ)上，了解了近期創(chuàng)作的較多情況，以及來(lái)自專家的較多觀點(diǎn)，可以進(jìn)行涉獵面較廣泛些的探討，力圖對(duì)當(dāng)前文學(xué)創(chuàng)作狀況作出統(tǒng)一角度的評(píng)價(jià)。
　　胡平對(duì)整個(gè)文學(xué)界的創(chuàng)作狀況有著清晰而全面的認(rèn)識(shí)和了解，他認(rèn)為，在文學(xué)不斷發(fā)展的今天，作品和種類的繁榮必須向精品跨越。作家思想性的弱化無(wú)益于大家的產(chǎn)生，因?yàn)榇蠹冶仨毷怯兄墒斓氖澜缬^和信仰的人。
　　記者：作為文學(xué)創(chuàng)作的專業(yè)研究人士，您能否介紹一下近兩年來(lái)的文學(xué)發(fā)展情況?
　　胡平：成就還是非常大的，新時(shí)期以來(lái)一波接一波，在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)環(huán)境下，嚴(yán)肅文學(xué)發(fā)展勢(shì)頭沒(méi)有減弱，長(zhǎng)篇小說(shuō)，僅2009年就創(chuàng)作出了2000至3000部，2008年大概在1200部到1500部，這個(gè)成績(jī)?cè)诋?dāng)前市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)大潮中是不容易的，也是過(guò)去不可想象的，成績(jī)很大，這主要表現(xiàn)為：
　　一是傳統(tǒng)文學(xué)(嚴(yán)肅文學(xué))的各個(gè)方面都比較穩(wěn)定、繁榮；大眾文學(xué)和新媒體文學(xué)增長(zhǎng)迅猛，方興未艾。
　　二是文藝政策比較好，對(duì)文學(xué)支持比較大。作協(xié)的體制保證了嚴(yán)肅文學(xué)的發(fā)展。出版社、理論刊物為文學(xué)繁榮創(chuàng)作提供了陣地。中宣部等部門每年也利用魯迅文學(xué)院支持培養(yǎng)一批作家，每年兩期，文學(xué)界的收獲很大。
　　三是品種豐富，文學(xué)勢(shì)頭強(qiáng)勁，體現(xiàn)了社會(huì)主義國(guó)家優(yōu)越性。《一句頂一萬(wàn)句》等作品顯示了很高的質(zhì)量，表明作家心態(tài)很沉穩(wěn)。中短篇?jiǎng)?chuàng)作比長(zhǎng)篇形勢(shì)還要好，藝術(shù)技術(shù)打磨越來(lái)越精細(xì)，也有不少精品。兒童文學(xué)受到市場(chǎng)化影響小，成績(jī)超過(guò)歷史任何一個(gè)時(shí)期。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)也提供很多新的生活和人生體驗(yàn)，部分業(yè)余作者的作品水準(zhǔn)超過(guò)專業(yè)作家的作品。尤其是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中，長(zhǎng)篇小說(shuō)上百萬(wàn)部，這么多人寫(xiě)作，點(diǎn)擊率這么高，形勢(shì)令人振奮。影視文學(xué)創(chuàng)作進(jìn)步大，一部分小說(shuō)家轉(zhuǎn)向影視劇創(chuàng)作，成績(jī)斐然。很多優(yōu)秀的影視作品都是小說(shuō)改編的，作者編劇都是小說(shuō)家。但散文總體看比較浮躁，不少高手也不寫(xiě)了，或者寫(xiě)作水平提高不大，觀念泛化，比較模糊。作為詩(shī)歌，面臨著如何反映時(shí)代，走向大眾，重建詩(shī)歌藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)等難題仍需破解。報(bào)告文學(xué)形勢(shì)很好，成為展現(xiàn)現(xiàn)代化建設(shè)突出業(yè)績(jī)的良好載體。
　　簡(jiǎn)單掃描了一下幾個(gè)門類的創(chuàng)作情況，可以得出一個(gè)印象：就傳統(tǒng)文學(xué)創(chuàng)作的總體狀況而言，成績(jī)很大，不容否定。但如何從規(guī)模上的繁榮走向全面繁榮，是面臨的共同課題。
　　記者：您在評(píng)價(jià)文學(xué)發(fā)展?fàn)顩r時(shí)說(shuō)，當(dāng)代文學(xué)處于熱潮期卻非高潮期，怎樣理解?
　　胡平：在分析了中國(guó)小說(shuō)、兒童文學(xué)、影視文學(xué)、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)、詩(shī)歌、散文、文學(xué)評(píng)論等文學(xué)門類的創(chuàng)作產(chǎn)量和現(xiàn)狀，以及存在的問(wèn)題以后，我認(rèn)為當(dāng)今文學(xué)處于熱潮期而非高潮期，雖然成績(jī)很大，但更要重視如何從規(guī)模效益轉(zhuǎn)向?qū)ζ焚|(zhì)的追求。
　　隨著社會(huì)經(jīng)濟(jì)實(shí)力的發(fā)展，文學(xué)觀念也在發(fā)生重大變化。現(xiàn)在通俗流行文學(xué)正不斷沖擊著傳統(tǒng)的純文學(xué)。通俗文學(xué)有著不可比擬的實(shí)用性、廣泛性和消遣性等功用，但傳統(tǒng)文學(xué)的觀念仍然得堅(jiān)持。文學(xué)和藝術(shù)應(yīng)創(chuàng)造給懂得藝術(shù)和能夠欣賞藝術(shù)美的大眾。當(dāng)代純文學(xué)能不斷吸收現(xiàn)代社會(huì)的新思想，與時(shí)俱進(jìn)，以適應(yīng)時(shí)代的變化。
　　記者：許多有識(shí)之士都發(fā)現(xiàn)，新時(shí)期傳統(tǒng)文學(xué)受到極大沖擊，面臨嚴(yán)峻挑戰(zhàn)，您認(rèn)為傳統(tǒng)文學(xué)面臨的沖擊有哪些，還存在哪些問(wèn)題?
　　胡平：傳統(tǒng)文學(xué)面臨網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的沖擊，文學(xué)的傳播方式的確受到挑戰(zhàn)。但更多主要是來(lái)自觀念的挑戰(zhàn)，網(wǎng)絡(luò)新媒體文學(xué)的審美方式和傳統(tǒng)文學(xué)方式不同，創(chuàng)作想象性更豐富，浪漫性和娛樂(lè)性更強(qiáng)，這是傳統(tǒng)文學(xué)方面不突出也不好比擬的。傳統(tǒng)文學(xué)的確面臨邊緣化的危險(xiǎn)。一部分觀點(diǎn)認(rèn)為這是文學(xué)回到了正常的位置，另一部分觀點(diǎn)則認(rèn)為不能完全這么看，如雷達(dá)就認(rèn)為，現(xiàn)有的文學(xué)格局并非是理想化的，傳統(tǒng)文學(xué)需要更主動(dòng)地生存，而不是固定下來(lái)。
　　記者：您認(rèn)為文化環(huán)境對(duì)文學(xué)創(chuàng)作基本面貌的影響如何?
　　胡平：這種影響有如下六個(gè)方面：一、文學(xué)傳統(tǒng)的影響。中國(guó)是有閱讀和文學(xué)傳統(tǒng)的，國(guó)民閱讀率經(jīng)過(guò)幾年的下滑，又重新上升。2009年公布的第6次全國(guó)國(guó)民閱讀調(diào)查成果表明，2008年，18到70歲國(guó)民圖書(shū)閱讀率為49.3％，比上一年增長(zhǎng)了0.5個(gè)百分點(diǎn)。而且，各類圖書(shū)中市場(chǎng)占有率最高的是文學(xué)類圖書(shū)，過(guò)去一年共有約1.3億人購(gòu)買過(guò)文學(xué)類圖書(shū)，占全體國(guó)民的16.8％，占總圖書(shū)購(gòu)買人數(shù)的35.6％。因此，不必?fù)?dān)心從事文學(xué)創(chuàng)作沒(méi)有前途。18周歲以下未成年人圖書(shū)閱讀率達(dá)到81.4％，遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于成年人。其中0到8周歲人群閱讀率為72.3％，9到13周歲人群閱讀率為93.5％，14到17周歲人群閱讀率為79％，這可以解釋為何兒童文學(xué)和青春文學(xué)書(shū)籍市場(chǎng)份額最大。這些數(shù)字未必完全符合實(shí)際情況，但還是能夠說(shuō)明一些問(wèn)題的。
　　二、文化體制的影響。應(yīng)該承認(rèn)，在市場(chǎng)化環(huán)境中，中國(guó)的純文學(xué)、傳統(tǒng)文學(xué)能得到持續(xù)的發(fā)展，能夠達(dá)到今天的水平，文化體制、特別是作協(xié)體制的作用不可忽視，這一體制鞏固了作家隊(duì)伍，保障了作家寫(xiě)作和發(fā)表的重要條件，是一個(gè)基本的事實(shí)。近期來(lái)，社會(huì)上出現(xiàn)不少批評(píng)作協(xié)體制的輿論，有些是不公正的。作協(xié)體制是需要改革，但是，否認(rèn)它的積極作用是不客觀的。
　　三、生活方式的影響。這是法國(guó)文學(xué)評(píng)論家丹納所說(shuō)的時(shí)代因素的一部分，時(shí)代變了，人們的生活方式變了，閱讀的情況也會(huì)改變。生活壓力大、節(jié)奏快顯然影響閱讀，國(guó)民調(diào)查表明，一年里47.53％沒(méi)讀過(guò)書(shū)的人是因?yàn)椤肮ぷ魈](méi)時(shí)間讀書(shū)”；專為“工作學(xué)習(xí)需要”而讀書(shū)的占國(guó)民總體的1／4以上。對(duì)高校學(xué)生課外活動(dòng)興趣的一項(xiàng)調(diào)查表明：34.2％的學(xué)生選擇上網(wǎng)、聊天；26.2％的學(xué)生選擇看電視、電影，聽(tīng)廣播；7.5％的學(xué)生選擇參加體育活動(dòng)；2.5％的學(xué)生選擇了打游戲，僅有26％的學(xué)生選擇了讀課外書(shū)籍。
　　四、商業(yè)資本的影響。過(guò)去傳統(tǒng)文學(xué)主要是事業(yè)，而現(xiàn)在，國(guó)內(nèi)文化資本正依循國(guó)外的模式，大力推動(dòng)文學(xué)產(chǎn)業(yè)化、民營(yíng)化的急速發(fā)展。盛大文學(xué)首席執(zhí)行官侯小強(qiáng)就宣布，要“使網(wǎng)絡(luò)文學(xué)成為文學(xué)復(fù)興的重要力量”。盛大投入巨資發(fā)展網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，旗下的起點(diǎn)中文網(wǎng)目前每天產(chǎn)生3000萬(wàn)字，每天的頁(yè)面瀏覽量達(dá)2.3億。用于支付作者稿酬的費(fèi)用數(shù)以千萬(wàn)計(jì)。每年通過(guò)起點(diǎn)中文網(wǎng)寫(xiě)作獲得10萬(wàn)元收入的寫(xiě)手達(dá)數(shù)百人，達(dá)到百萬(wàn)稿酬的也有一些。盛大已把文學(xué)網(wǎng)站、文學(xué)經(jīng)濟(jì)、作品版權(quán)、出版策劃等集于一身，實(shí)施了一種全新的文學(xué)運(yùn)營(yíng)模式，要做國(guó)內(nèi)最大的版權(quán)運(yùn)營(yíng)商。這類商業(yè)行為，當(dāng)然會(huì)影響到傳統(tǒng)文學(xué)的生存狀態(tài)。
　　五、科學(xué)技術(shù)的影響。新興科學(xué)技術(shù)對(duì)文學(xué)和藝術(shù)的影響是空前的。首先，科技改變了文藝的傳播方式，如出現(xiàn)影視傳播、網(wǎng)絡(luò)傳播、無(wú)線傳播等；其次，科技正在成為文藝的一部分，如《阿凡達(dá)》，以3D逼真的現(xiàn)場(chǎng)感征服觀眾，誰(shuí)能說(shuō)技術(shù)不能創(chuàng)造一種新的藝術(shù)和新的藝術(shù)感受呢?網(wǎng)絡(luò)和手機(jī)閱讀的便捷，爭(zhēng)奪走大量傳統(tǒng)文學(xué)的讀者，而通過(guò)手機(jī)、數(shù)字圖書(shū)館、互聯(lián)網(wǎng)、手持閱讀器等多渠道同步進(jìn)行圖書(shū)的發(fā)布，將資源有效整合，實(shí)現(xiàn)“一種內(nèi)容，多種媒體，同步出版”的出版模式，將文學(xué)作品與網(wǎng)游、影視、動(dòng)漫等藝術(shù)和娛樂(lè)方式聯(lián)通起來(lái)創(chuàng)造共同的效應(yīng)和效益，也使單一紙質(zhì)的傳統(tǒng)文學(xué)面臨強(qiáng)有力的競(jìng)爭(zhēng)。
　　圖像傳播技術(shù)的發(fā)達(dá)，帶來(lái)了一個(gè)讀圖時(shí)代，或圖像與文字激烈競(jìng)爭(zhēng)的時(shí)代。今天的青少年，越來(lái)越依賴于讀圖，一個(gè)青年拿起一本《上海文學(xué)》翻了翻，奇怪地問(wèn)：“怎么上面都是字?”實(shí)際上，有學(xué)者指出，人類文化史在一定程度上可以看做是圖畫(huà)符號(hào)和語(yǔ)言符號(hào)的一部爭(zhēng)斗史，它們爭(zhēng)奪的是對(duì)所謂事物“本質(zhì)”的專屬權(quán)力。但我們必須肯定，閱讀與影像相比，最大的優(yōu)勢(shì)在于能夠激發(fā)人的理性思辨能力和想象力，這一點(diǎn)不可動(dòng)搖。
　　互聯(lián)網(wǎng)改變了部分作家的創(chuàng)作形式乃至內(nèi)容。大部分網(wǎng)絡(luò)作家邊寫(xiě)邊貼邊聽(tīng)取讀者意見(jiàn)進(jìn)行改動(dòng)，所謂“跟帖”比“原帖”重要，從而極大地激發(fā)了讀者參與互動(dòng)和創(chuàng)作的興趣?，F(xiàn)在的網(wǎng)絡(luò)寫(xiě)作，確實(shí)正成為全民的寫(xiě)作。
　　六、文學(xué)觀念的影響。說(shuō)到底，傳統(tǒng)文學(xué)面臨的最大挑戰(zhàn)還是來(lái)自文學(xué)觀念方面，因?yàn)闊o(wú)論是來(lái)自生活方式、商業(yè)資本和科學(xué)技術(shù)等哪方面的影響，都要通過(guò)對(duì)于文學(xué)觀念的影響加以實(shí)現(xiàn)。這里所說(shuō)的文學(xué)觀念包括審美觀念、文化觀念、創(chuàng)作觀念、閱讀觀念、批評(píng)觀念等復(fù)雜的觀念因素。沒(méi)有哪個(gè)時(shí)代的文學(xué)觀念比今天的文學(xué)觀念更為多元、復(fù)雜、混淆和互相沖突，它們?nèi)菀资棺髡吣砸皇?，也容易使讀者無(wú)所適從。數(shù)字化閱讀和市場(chǎng)化運(yùn)作，的確造成大規(guī)模閱讀分化，但一切閱讀，只要是文學(xué)閱讀，都大致建立在文學(xué)觀念、閱讀觀念的基礎(chǔ)上，技術(shù)和資本并不能強(qiáng)迫讀者的意志。所以，我們更應(yīng)該從終端去尋找文學(xué)嬗變的深層原因，而不應(yīng)該只看到外部的變化。
　　記者：作為文學(xué)創(chuàng)作的研究者，您認(rèn)為制約偉大時(shí)代偉大作品產(chǎn)生的原因是什么?
　　胡平：一、浮躁心態(tài)是創(chuàng)作的大敵。一些作家現(xiàn)在過(guò)多考慮經(jīng)濟(jì)因素，寫(xiě)篇小說(shuō)先考慮能否改編成電視劇，改編成劇本。不少小說(shuō)明顯有電視劇腳本的痕跡。
　　二、當(dāng)前是轉(zhuǎn)型時(shí)代，價(jià)值多元，把握起來(lái)比較難。對(duì)于同一現(xiàn)象，每個(gè)人看法不同，標(biāo)準(zhǔn)不一。對(duì)于作家來(lái)說(shuō)，如何把握這個(gè)急速變化的時(shí)代，成為首要問(wèn)題。
　　三、作家對(duì)于作品思想性的追求減弱。過(guò)去有一個(gè)階段在創(chuàng)作上過(guò)于注重探索性，不是很扎實(shí)。作家是思想家的觀念在弱化，認(rèn)為只要寫(xiě)出原生態(tài)就可以，于是作品缺乏思想震撼的力量。有些“史詩(shī)”性作品，大致就是從辛亥革命寫(xiě)到改革開(kāi)放，一段接一段寫(xiě)，沒(méi)有觀照，沒(méi)有想法，沒(méi)有觸動(dòng)靈魂的東西，的確需要在文學(xué)評(píng)論上給予呼吁。當(dāng)前創(chuàng)作的確存在著忽視思想性的問(wèn)題，代表性的觀點(diǎn)是，把思想性要求視為陳舊觀念，將文學(xué)的呈現(xiàn)方式與表現(xiàn)方式對(duì)立起來(lái)，認(rèn)為作家的任務(wù)只是呈現(xiàn)人類的生存狀態(tài)，而無(wú)力照亮人生。實(shí)際上，呈現(xiàn)的方式應(yīng)該只是一部分創(chuàng)作的方式，而不宜成為通行的原則。處在一個(gè)新舊交替的復(fù)雜時(shí)代，大部分讀者仍希望看到作家對(duì)生活的觀照，通過(guò)作品認(rèn)識(shí)現(xiàn)實(shí)。
　　四、文學(xué)評(píng)論工作還需加強(qiáng)。文學(xué)創(chuàng)作觀念上大的問(wèn)題還缺乏梳理。藝術(shù)問(wèn)題其實(shí)很突出，它是關(guān)系到出不出精品的問(wèn)題。
　　五、思想需要進(jìn)一步解放。現(xiàn)在作家在寫(xiě)什么題材這個(gè)問(wèn)題上還有顧慮。
　　記者：如今許多人在呼喚文學(xué)經(jīng)典，您對(duì)文化精品和文學(xué)大家的產(chǎn)生有何看法?
　　胡平：網(wǎng)絡(luò)作家中出大家的可能性不大。希望仍在傳統(tǒng)文學(xué)上。因?yàn)閭鹘y(tǒng)文學(xué)創(chuàng)作有一個(gè)把關(guān)和訓(xùn)練的機(jī)制，寫(xiě)小說(shuō)，得先省級(jí)，然后中央級(jí)刊物發(fā)表。編輯不斷對(duì)作者進(jìn)行訓(xùn)練。先發(fā)短篇、中篇，慢慢培養(yǎng)起來(lái)后再嘗試長(zhǎng)篇。出版社出書(shū)也要看你發(fā)了多少中短篇，這其實(shí)也是訓(xùn)練的過(guò)程。但網(wǎng)絡(luò)文學(xué)沒(méi)有這個(gè)訓(xùn)練過(guò)程，點(diǎn)擊率一上來(lái)就洋洋自得了，不知道自己的毛病在哪里。他們每天寫(xiě)2萬(wàn)字，因?yàn)槎际撬沐X的。當(dāng)然也存在這種可能，一些悟性高的網(wǎng)絡(luò)作家可以直接寫(xiě)長(zhǎng)篇小說(shuō)。文學(xué)圈外也有文化人才和精英。
　　大作家必須是一個(gè)有完整成熟世界觀和信仰的人，這樣才能真正把握住長(zhǎng)篇?jiǎng)?chuàng)作，才能體現(xiàn)正面精神價(jià)值。否則只會(huì)批判，精神上沒(méi)有信仰，必須用思想家的標(biāo)準(zhǔn)要求我們的作家，通過(guò)創(chuàng)作提升讀者群和公眾的文化精神。作家要站在時(shí)代發(fā)展的前沿，有廣闊的胸懷。比如，目前出了一些翻拍紅色經(jīng)典的影視劇，效果看還不如過(guò)去的黑白片，因?yàn)檫^(guò)去拍片子時(shí)，從導(dǎo)演到演員到服裝、道具，大家都是有信仰的，真信，所以拍出來(lái)也感人?，F(xiàn)在的重拍，多是簡(jiǎn)單模仿。
　　社會(huì)文化氛圍要寬松。中國(guó)的人口素質(zhì)在提升之中，一些作品社會(huì)不接受，有關(guān)部門審查時(shí)也小心謹(jǐn)慎。作品出版前可以多研討，聽(tīng)取意見(jiàn)認(rèn)真修改。部分作家之所以遺憾的作品多，就是因?yàn)檠杏懖粔颍晟频牟粔?，這也不利于大家產(chǎn)生。
　　一些作家需要得到社會(huì)的支持和一定的資助，方式可以不斷探索。一個(gè)真正愛(ài)文化的社會(huì)，需要建立一套體制和機(jī)制，用來(lái)支持輔助作家。
　　記者：備受關(guān)注的第五屆魯迅文學(xué)獎(jiǎng)評(píng)選活動(dòng)結(jié)束后，網(wǎng)上傳言有買獎(jiǎng)、跑獎(jiǎng)情況，您作為第五屆魯迅文學(xué)獎(jiǎng)評(píng)獎(jiǎng)辦公室主任怎樣看待這些傳聞?
　　胡平：這次評(píng)獎(jiǎng)是十分認(rèn)真和嚴(yán)肅的，90名初評(píng)委和76名終評(píng)委經(jīng)過(guò)近兩個(gè)月的認(rèn)真審讀和評(píng)選，最終產(chǎn)生了30篇(部)獲獎(jiǎng)作品。本屆評(píng)獎(jiǎng)有五大特點(diǎn)：一是堅(jiān)持嚴(yán)格的評(píng)獎(jiǎng)標(biāo)準(zhǔn)，遵循優(yōu)中選優(yōu)、寧缺毋濫的原則。文學(xué)翻譯獎(jiǎng)因沒(méi)有評(píng)委們普遍認(rèn)可和滿意的作品，不降格以求，該獎(jiǎng)項(xiàng)最終空缺。二是評(píng)獎(jiǎng)范圍擴(kuò)大，在我國(guó)內(nèi)地公開(kāi)發(fā)表的文學(xué)作品均享有參加全國(guó)性文學(xué)評(píng)獎(jiǎng)的平等機(jī)會(huì)。三是作者參評(píng)渠道拓寬，使所有在內(nèi)地發(fā)表作品的作者均有機(jī)會(huì)參評(píng)。四是擴(kuò)大評(píng)獎(jiǎng)的社會(huì)參與面，增強(qiáng)了評(píng)獎(jiǎng)的透明度和公開(kāi)性。五是從制度和機(jī)制上規(guī)范評(píng)獎(jiǎng)，確保魯迅文學(xué)獎(jiǎng)的權(quán)威性和公正性。本次評(píng)選出來(lái)的備選作品，以及最終獲獎(jiǎng)作品堪稱佳作，這些作品反映了中國(guó)社會(huì)的主要生活面，題材、體裁多樣化，突出了主旋律，能夠代表2007年度至2009年度中國(guó)文學(xué)創(chuàng)作的成就與水平。
　　本次評(píng)獎(jiǎng)追求并努力做到了公開(kāi)、公平、公正。武漢市委常委、武漢市紀(jì)委書(shū)記車延高此次憑借《向往溫暖》獲得魯迅文學(xué)獎(jiǎng)，但評(píng)委們?cè)谠u(píng)選的時(shí)候并不注意他的身份，中國(guó)自古以來(lái)有官員寫(xiě)作的傳統(tǒng)。再說(shuō)引起網(wǎng)友們爭(zhēng)議的《徐帆》等作品并沒(méi)有收錄在《向往溫暖》中，收錄在《向往溫暖》中的詩(shī)歌，大部分作品能達(dá)到魯迅文學(xué)獎(jiǎng)的評(píng)選標(biāo)準(zhǔn)?？磥?lái)，社會(huì)上許多人對(duì)官員獲獎(jiǎng)是不滿意的，這是社會(huì)問(wèn)題，不是文學(xué)問(wèn)題。
　　胡平小傳
　　胡平，評(píng)論家、作家、研究員，中國(guó)文聯(lián)全委會(huì)委員。生于北京，碩士研究生畢業(yè)。1986年起在中國(guó)作家協(xié)會(huì)創(chuàng)作研究部工作，歷任副研究員、創(chuàng)作研究處處長(zhǎng)；1999年調(diào)魯迅文學(xué)院任副院長(zhǎng)、研究員、常務(wù)副院長(zhǎng)。2008年調(diào)中國(guó)作家協(xié)會(huì)創(chuàng)作研究部任主任。發(fā)表文學(xué)理論專著《敘事文學(xué)感染力研究》、評(píng)論集《理論之樹(shù)常青》及文學(xué)批評(píng)著述百余萬(wàn)字。發(fā)表長(zhǎng)篇小說(shuō)《末世》《犯罪升級(jí)》《原代碼》，撰寫(xiě)長(zhǎng)篇電視劇本《犯罪升級(jí)》《白日》《威脅》《內(nèi)幕》《松花江上》等。多次擔(dān)任魯迅文學(xué)獎(jiǎng)、茅盾文學(xué)獎(jiǎng)等國(guó)內(nèi)重要獎(jiǎng)項(xiàng)評(píng)