《大禁地》郎芳 著中國華僑出版社2011 年1 月版定價(jià)：28.00 元
　　
　　懸疑小說作為通俗小說常見的形式，它有自身的情節(jié)模式和情節(jié)處理方式。懸疑小說常常依附于歷史事件，或依靠作者的想象去展開情節(jié)，帶讀者進(jìn)入一個(gè)已在腦海中形成框架，卻無法展開的玄妙空間?！洞蠼亍愤@部懸疑小說巧妙地運(yùn)用了歷史事件和想象空間的交織點(diǎn)，制造了一個(gè)穿越時(shí)空的文學(xué)空間，而空間的形成和發(fā)展都有其深厚的歷史和民族淵源。
　　故事發(fā)生在上個(gè)世紀(jì)60年代那個(gè)人們的精神與肉體都處于饑餓狀態(tài)的時(shí)段。具有各自政治背景的幾位“高手”，渺茫無際的內(nèi)蒙古沙漠，源遠(yuǎn)流長的蒙古族歷史和宗教形成了這部懸疑小說的三大看點(diǎn)。循序漸進(jìn)的故事情節(jié)、依靠想象展開的故事內(nèi)容、神秘的地域特色和怪異事件，加上宗教儀式般的神秘莫測(cè)形成了小說有力的看點(diǎn)。故事雖然發(fā)生在內(nèi)蒙古沙漠內(nèi)，卻有著濃濃的美國西部情節(jié)，故事的整體框架讓人想起電影《刺陵》中的大義與執(zhí)著。然而對(duì)于懸疑這個(gè)題材而言，依靠電腦特技完成的畫面顯然不能與小說的文字魅力相媲美。
　　《大禁地》雖屬歷史范疇的懸疑小說，但作者根據(jù)歷史衍生了許多依靠想象建立起來的人物。故事主線很簡單，到細(xì)節(jié)處卻環(huán)環(huán)相扣，把原本線性的情節(jié)復(fù)雜化，又想盡方法自圓其說。若不一口氣讀完整部小說，小說中的每一環(huán)都無法解開。讀到最后一個(gè)環(huán)節(jié)時(shí)整部小說如多米諾骨牌般一個(gè)挨著一個(gè)被解開，讓讀者緊繃的心豁然變得輕松。小說始終沒有離開內(nèi)蒙古和蒙古族文化，小說里的幾位蒙古族都有其自身鮮明的民族特色，他們的人生觀與他們的宗教一樣神秘。歷史與想象做主線，民族與宗教文化為輔助手段的這部懸疑小說在寬度和深度中不忘把握其主線，突出人們的命運(yùn)和小說的神秘色彩。
　　作為涉及少數(shù)民族歷史和宗教的小說，《大禁地》也有其值得商榷之處：想象力使用過多使整部小說顯得太過飄緲，急需接接地氣；書中引用的蒙古族歷史和宗教方面的典故與資料還需要進(jìn)一步查證。