作家的思想擁有全球意識(shí)，才可以創(chuàng)作出適合全球性閱讀的作品。藝術(shù)界有句行話：民族的就是世界的。文學(xué)也一樣，民族的文學(xué)就是世界的文學(xué)。
　　
　　我國(guó)圖書(shū)在國(guó)際上的影響力尚不算大，目前，海外讀者對(duì)我國(guó)圖書(shū)的興趣，主要集中在哲學(xué)、歷史、文化、文學(xué)，尤其是學(xué)術(shù)性、研究性較高的古籍圖書(shū)上，且需求量大。
　　從近幾年的實(shí)際輸出情況來(lái)看，版權(quán)種類集中在古籍、繪畫(huà)、書(shū)法和中醫(yī)藥圖書(shū)，它們的輸出額占絕大部分；自然科技、人文社科類圖書(shū)輸出量則相對(duì)較少。從輸出的國(guó)家來(lái)看，主要集中在東南亞一帶華文圈內(nèi)，歐美國(guó)家比例甚少。其中，文學(xué)類出版物版權(quán)輸出不理想。在每年的版權(quán)貿(mào)易中，許多國(guó)外出版商迫切希望引進(jìn)中國(guó)當(dāng)代文學(xué)圖書(shū)版權(quán)，卻對(duì)自己的判斷力沒(méi)有信心，不敢貿(mào)然簽訂版權(quán)合同、引進(jìn)我國(guó)圖書(shū)。
　　目前，我國(guó)文學(xué)圖書(shū)的版權(quán)貿(mào)易輸出困境很多，歸納起來(lái)無(wú)外乎四點(diǎn)：一是對(duì)文學(xué)圖書(shū)的出版意識(shí)狹隘，二是對(duì)文學(xué)圖書(shū)的全球意識(shí)模糊，三是對(duì)文學(xué)圖書(shū)的經(jīng)營(yíng)理念膚淺，四是文學(xué)圖書(shū)的創(chuàng)作意識(shí)功利。這四點(diǎn)，讓文學(xué)圖書(shū)的版權(quán)貿(mào)易處于低迷狀態(tài)，短時(shí)間內(nèi)很難超出其他種類。
　　
　　一、出版意識(shí)決定圖書(shū)命運(yùn)
　　
　　現(xiàn)在，我國(guó)文學(xué)圖書(shū)的出版狀況大致可以分為四類：一是文學(xué)圖書(shū)的市場(chǎng)化出版，二是文學(xué)圖書(shū)的上架發(fā)行，三是文學(xué)圖書(shū)的自費(fèi)出版（又稱協(xié)作出版），四是文學(xué)圖書(shū)的自我出版。而這些出版形式，都是以經(jīng)濟(jì)利益和個(gè)人主義為目的，沒(méi)有考慮文學(xué)圖書(shū)版權(quán)的輸出和文學(xué)圖書(shū)的全球化出版模式，也沒(méi)有尋找文學(xué)圖書(shū)在世界各地的讀者，局限于賺錢與小圈子經(jīng)營(yíng)。
　　文學(xué)是無(wú)國(guó)界、全人類的藝術(shù)，只要是人類都可以閱讀、欣賞，找到對(duì)心靈的撞擊和陶冶。
　　因此，出版意識(shí)決定了文學(xué)圖書(shū)的命運(yùn)和發(fā)行范圍。我國(guó)市場(chǎng)上的文學(xué)圖書(shū)，凡是暢銷的，大都有策劃編輯在幕后操作，圖書(shū)公司參加發(fā)行，通過(guò)各自的渠道運(yùn)作，才可以把讀者市場(chǎng)挖掘干凈，銷售量達(dá)到極限。因此，文學(xué)創(chuàng)作也開(kāi)始在題材上挖掘和開(kāi)拓，制造了很多文學(xué)派系，現(xiàn)在可以看到的商場(chǎng)文學(xué)、職場(chǎng)文學(xué)、官場(chǎng)文學(xué)等，都是這一成果。這種操作，每個(gè)題材都開(kāi)拓到極度，市場(chǎng)上同類書(shū)充斥，若真正討論它們的藝術(shù)價(jià)值，很難給出肯定或過(guò)高的評(píng)價(jià)。
　　新華書(shū)店和圖書(shū)超市的上架文學(xué)圖書(shū)，由出版單位和出版公司共同締造，在書(shū)架上有收藏意義和價(jià)值的，銷售不是很理想。出版單位的本版文學(xué)圖書(shū)，對(duì)作家的優(yōu)秀作品給予了肯定，但是它們的市場(chǎng)空間狹小，銷售額有限，主要靠作家的名氣支撐，出版單位利潤(rùn)小，給圖書(shū)做宣傳和運(yùn)營(yíng)的空間就不夠，令本版圖書(shū)處于尷尬狀態(tài)。其他圖書(shū)也有帶著商業(yè)意識(shí)在運(yùn)作的，但只有部分優(yōu)秀的作品進(jìn)入了出版單位的常規(guī)出版計(jì)劃。作者不愿意放棄自己創(chuàng)作的優(yōu)秀作品，通過(guò)協(xié)助銷售部分書(shū)籍或完全自己掏腰包出版自己的作品，形成現(xiàn)在的協(xié)作出版。這類自費(fèi)出版的文學(xué)圖書(shū)，有價(jià)值的還是占少數(shù)。
　　
　　二、出版視角決定讀者
　　
　　文學(xué)要成為藝術(shù)品，要走出國(guó)門，得到全人類的欣賞，與出版者和作家有著非常密切的聯(lián)系。
　　文學(xué)圖書(shū)全球化的前提是作家，他們創(chuàng)作了文學(xué)作品。文學(xué)作品的誕生，離不開(kāi)作家的創(chuàng)造和思考。但反觀現(xiàn)狀，卻不難發(fā)現(xiàn)，現(xiàn)在作家創(chuàng)作的文學(xué)作品，民族的東西太少，都市的東西太多。世界讀者處于不同的政治體制環(huán)境，對(duì)中國(guó)都市生活有陌生感，這給外國(guó)翻譯人員帶來(lái)了困擾。作家進(jìn)入都市生活之后，民族文化被都市文明洗刷，這樣的作家創(chuàng)作出來(lái)的作品，很容易失去民族的神韻，也失去了文學(xué)的根基。
　　出版者從事文學(xué)作品的深加工和再創(chuàng)作，將之打造成讀者需求的書(shū)籍和藝術(shù)殿堂。所以，出版者是決定文學(xué)圖書(shū)能否全球化的指揮棒和運(yùn)行者。
　　文學(xué)圖書(shū)的出版者，不僅要有欣賞文學(xué)藝術(shù)的水平，還要有創(chuàng)作文學(xué)作品的經(jīng)歷和創(chuàng)作文學(xué)作品的得失總結(jié)以及對(duì)文學(xué)藝術(shù)的個(gè)人追求。這樣的文學(xué)圖書(shū)出版者，才能承擔(dān)起文學(xué)圖書(shū)的出版工作，才能不孚眾望。
　　文學(xué)圖書(shū)的出版管理者，應(yīng)該具備文學(xué)作品的審美水平，還可以請(qǐng)作家群體參與鑒賞、審讀、評(píng)議，發(fā)掘優(yōu)秀作品。
　　確定啟動(dòng)出版程序后，出版操作者應(yīng)該以全球讀者為目的，放眼世界，來(lái)策劃、編輯圖書(shū)。網(wǎng)絡(luò)的快捷化和訊息全球化，使文學(xué)圖書(shū)的全球同步出版及版權(quán)輸出成為可能。這要求編輯既要了解全球的文學(xué)圖書(shū)出版狀況，還要掌控、了解出版方法及方向。企劃一部書(shū)的全球化運(yùn)作，更要有優(yōu)秀高效的翻譯人員和對(duì)外發(fā)行人員。
　　但目前來(lái)看，雖然信息全球化，但是圖書(shū)出版尚屬于行業(yè)內(nèi)部的運(yùn)作，網(wǎng)絡(luò)和媒體關(guān)注相對(duì)較少，編輯與編輯之間溝通少，出版社與出版社之間交流少，出版集團(tuán)與出版集團(tuán)之間通話少，本來(lái)可以流通的信息，被無(wú)形地封閉起來(lái)，無(wú)法資源共享。
　　
　　三、“走出去”的主動(dòng)姿態(tài)
　　
　　文學(xué)圖書(shū)更要以主動(dòng)“走出去”的姿態(tài)，才能打破這個(gè)隔閡。
　　首先，要培育我國(guó)的版權(quán)經(jīng)紀(jì)業(yè)。
　　目前我國(guó)文學(xué)版權(quán)經(jīng)紀(jì)業(yè)還很薄弱，版權(quán)輸出機(jī)構(gòu)少，經(jīng)紀(jì)人更少。據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，目前僅在北京、上海、廣西、四川等地設(shè)有專門的版權(quán)代理公司，主要幫助國(guó)內(nèi)出版機(jī)構(gòu)引進(jìn)圖書(shū)版權(quán)，少量幫助國(guó)內(nèi)圖書(shū)進(jìn)行版權(quán)輸出。文學(xué)經(jīng)紀(jì)公司以文化公司的形式存在，只部分行使文學(xué)經(jīng)紀(jì)功能。律師事務(wù)所涉及圖書(shū)版權(quán)輸出代理的鳳毛麟角。文學(xué)版權(quán)輸出機(jī)構(gòu)的主要工作是組織批量文學(xué)圖書(shū)的輸出，還可以培養(yǎng)文學(xué)品評(píng)人、文學(xué)經(jīng)紀(jì)人、文學(xué)翻譯人、文學(xué)版權(quán)貿(mào)易人。文學(xué)品評(píng)人在我國(guó)已出版的文學(xué)作品中尋找優(yōu)秀作品和適合輸出的作品，給出評(píng)價(jià)和推薦；文學(xué)經(jīng)紀(jì)人與作家、出版單位簽訂輸出合同，商談?shì)敵鐾緩?；文學(xué)翻譯人在了解我國(guó)文化的基礎(chǔ)上翻譯文學(xué)作品，使其可以在版權(quán)貿(mào)易達(dá)成之后很快進(jìn)入出版程序；文學(xué)版權(quán)貿(mào)易人進(jìn)行版權(quán)貿(mào)易工作，尋找世界各國(guó)的賣家和出版單位。只有這種機(jī)制建立起來(lái)了，他們各司其職，運(yùn)作快捷，文學(xué)圖書(shū)輸出才可能產(chǎn)業(yè)化出現(xiàn)。民間文學(xué)圖書(shū)輸出也存在，但最多的情況是作家私人輸出書(shū)稿，如向中國(guó)臺(tái)灣、美國(guó)、加拿大、澳大利亞等地區(qū)和國(guó)家輸出作品，這些書(shū)稿，很多都是在我國(guó)還沒(méi)有出版的或者出版無(wú)門的，他們通過(guò)電子郵件和電話，就確定了出版事宜，并不存在版權(quán)貿(mào)易。
　　其次是圖書(shū)配套行動(dòng)的協(xié)作。宣傳推廣是圖書(shū)出版的基本流程之一，文學(xué)圖書(shū)的輸出也不例外。信息互通讓世界各國(guó)的出版商了解了我國(guó)文學(xué)圖書(shū)的出版狀況，有目的而來(lái)，將給圖書(shū)輸出增添不少機(jī)遇。我國(guó)的文學(xué)圖書(shū)對(duì)世界各地的華文讀者是有影響力的，出版單位在發(fā)行機(jī)制和發(fā)行渠道上應(yīng)該拓展世界華文銷售市場(chǎng)，讓世界各地的華文讀者讀到中國(guó)出版的好作品，做好我國(guó)圖書(shū)出版的宣傳員。
　　最后，也是最重要的，文學(xué)圖書(shū)的好壞取決于作家的創(chuàng)作能力和駕馭語(yǔ)言文字的能力以及作品思想內(nèi)涵的深遠(yuǎn)。創(chuàng)作意識(shí)的狹隘化和功利性，將是我國(guó)文學(xué)圖書(shū)輸出的主要障礙。文學(xué)創(chuàng)作市場(chǎng)化偏向嚴(yán)重，作品大量都市化和趨奇化，出現(xiàn)大量的官場(chǎng)文學(xué)、職場(chǎng)文學(xué)、商場(chǎng)文學(xué)，而反映民族文化的作品少，有文化底蘊(yùn)、思想深遠(yuǎn)的作品更是鳳毛麟角。
　　另外，當(dāng)前我國(guó)的文學(xué)讀者年齡集中于80后、90后人群，他們的閱讀不再只限于紙質(zhì)圖書(shū)，很多已經(jīng)使用電子閱讀器，且多借助于網(wǎng)絡(luò)，所以讀者分化越來(lái)越嚴(yán)重，形成各自的閱讀群。這在某些方面也使作者的創(chuàng)作步伐無(wú)形中受到讀者閱讀趨向的影響，創(chuàng)作方向狹隘化。作者的功利性也在影響著作品的流傳和價(jià)值。作家的文化水平，影響著文學(xué)作品的質(zhì)量。中國(guó)現(xiàn)代那代作家，不僅文化底蘊(yùn)深厚，且大部分受到西方文化的熏陶，創(chuàng)作的作品視野開(kāi)闊。而不少當(dāng)代作家卻難以望其項(xiàng)背。
　　總而言之，我國(guó)文學(xué)圖書(shū)的輸出受到以上條件的限制，目前來(lái)說(shuō)還不理想。作家的思想擁有全球意識(shí)，才可以創(chuàng)作出適合全球性閱讀的作品。藝術(shù)界有句行話：民族的就是世界的。文學(xué)也一樣，民族的文學(xué)就是世界的文學(xué)。
　　1.新聞出版總署．2005年/2006年/2007年全國(guó)新聞出版業(yè)基本情況
　　2.新聞出版總署．2004年全國(guó)版權(quán)工作統(tǒng)計(jì)簡(jiǎn)述
　　3.劉智慧、雷俊、慕峰．中國(guó)圖書(shū)“走出去”的8個(gè)難題．新書(shū)報(bào)，2005-9-8
　　4.吳筠．政府以資助翻譯費(fèi)介入版權(quán)輸出．文匯報(bào)，2005-8-31
　　5.誰(shuí)造了圖書(shū)版權(quán)貿(mào)易驚人逆差．第一財(cái)經(jīng)日?qǐng)?bào)，2007-8-21
　　6.張宏．文學(xué)經(jīng)紀(jì)，從克林頓自傳說(shuō)起．出版廣角，2004-12
　　7.中國(guó)圖書(shū)版權(quán)貿(mào)易輸出癥候析
　　8.中國(guó)圖書(shū)由版權(quán)貿(mào)易轉(zhuǎn)為深度合作．光