區(qū)廣安有許多身份，但在工作之外，他拿出來(lái)的名片只與藝術(shù)有關(guān)。他似乎是刻意地要把那個(gè)縱情筆墨的自己，跟日常那個(gè)案牘勞形的自己區(qū)分開(kāi)來(lái)，薄薄的一方宣紙隔在中間。
　　 區(qū)廣安的畫(huà)室遠(yuǎn)可觀山，近可玩竹，樓梯旁掘著一方小池塘，流水不斷，池中錦鯉擺尾，古人玩物，而不喪志。在一塊裱好的清朝官服的云錦補(bǔ)服前，放著一捆竹書(shū)簡(jiǎn)，區(qū)廣安靈機(jī)一動(dòng)，掂一枚靈芝放上，“我認(rèn)為三者放在一起有這樣寓意：讀書(shū)有靈氣，學(xué)而優(yōu)則仕。”這不僅是他的吉祥口彩，也幾乎是其半生的寫(xiě)照。
　　 在廣州的鬧市之中，這里是他的清修之地，他的畫(huà)室“墨池春深閣”，掛著一副自書(shū)的對(duì)聯(lián)“頗得湖山趣，不知城市喧”。幾十年來(lái)，多少個(gè)日日夜夜，他在畫(huà)案上筆耕不輟，這是功夫。“功夫”在漢語(yǔ)里是一個(gè)多么有意思的詞，它即可以形容“水平”，也同時(shí)可以表示“時(shí)間”，這個(gè)詞透露出一切高超技巧與長(zhǎng)久修煉之間的關(guān)系。
　　 作為廣東國(guó)畫(huà)研究會(huì)的第三代傳人，區(qū)廣安可謂血統(tǒng)純正，他從六、七歲即師從嶺南書(shū)畫(huà)名家盧子樞的高徒袁偉強(qiáng)，成為袁的入室弟子。私塾式的習(xí)畫(huà)模式，言傳手摹，練就了他過(guò)硬的童子功。區(qū)廣安是南海人，康有為的故鄉(xiāng)文氣斐然，其師袁偉強(qiáng)雖飽讀詩(shī)書(shū)，因出身不好，不過(guò)是當(dāng)?shù)匾粋€(gè)小學(xué)的美術(shù)教員，一生剛正清苦?！霸蠋煹囊簧鷮?duì)我影響巨大，他不僅教導(dǎo)我們掌握國(guó)畫(huà)的技法，還為我們學(xué)生留下精神財(cái)富?！彼ЧЬ淳吹嘏醭鲆恢诲\盒，戴上白手套，生怕傷了盒子里的寶貝，打開(kāi)盒子，是一方粗礪的硯臺(tái)，袁偉強(qiáng)生前所用，驚人的是，硯臺(tái)已經(jīng)磨穿，硯底一個(gè)大洞，邊緣的磨石又薄又脆。這是先生的遺物，在袁老師去世后，他的弟子們推舉區(qū)廣安代為收藏。區(qū)的畫(huà)室墻上，并排掛著盧子樞和袁偉強(qiáng)兩幅黑白畫(huà)像，一位是師祖，一位是師父，目光灼灼，天天在背后監(jiān)督他苦練筆頭。
　　只有一種笨辦法
　　 在廣東畫(huà)壇，上世紀(jì)二三十年代，以黃般若、盧子樞、黃君壁為代表的廣東國(guó)畫(huà)研究會(huì)和方人定、高劍父為代表的嶺南畫(huà)派在民國(guó)時(shí)候的那場(chǎng)“大論戰(zhàn)”至今余煙繚繞，那是一個(gè)國(guó)門甫開(kāi)、西風(fēng)東漸的時(shí)代，在外來(lái)文化的沖擊下，廣東國(guó)畫(huà)研究會(huì)提倡延續(xù)中國(guó)國(guó)畫(huà)傳統(tǒng)，弘揚(yáng)國(guó)學(xué)精神，而嶺南畫(huà)派則主張中外融合，他們受到了大量西方和東瀛畫(huà)風(fēng)的影響，并一度稱為廣東國(guó)畫(huà)的主流。對(duì)比嶺南派的名家輩出，廣東國(guó)畫(huà)研究會(huì)則一直相對(duì)寂寞。
　　 人們用了將近一百年的時(shí)間，才重新認(rèn)識(shí)到傳統(tǒng)的價(jià)值，那些曾經(jīng)被我們忽視的好東西。廣東國(guó)畫(huà)研究會(huì)綿延至今，傳人寥寥，區(qū)廣安就是其中一個(gè)。
　　 多年前，廖冰兄在看了他的畫(huà)展后評(píng)價(jià)區(qū)廣安：“他是個(gè)笨人，很笨，現(xiàn)在各種花招很多，辦法很多，結(jié)果他還是跟著古人，這么笨地去跟，但他跟進(jìn)去，現(xiàn)在又成了。”
　　 區(qū)廣安的“笨”，主要是他不隨潮流，不玩噱頭，不畫(huà)抓人眼球的概念，就像古人習(xí)畫(huà)自?shī)?，主要是為了寄托情懷。想要技藝精進(jìn)，除了多畫(huà)，別無(wú)他法。
　　散點(diǎn)透視畫(huà)丹霞
　　 畫(huà)《千里丹霞圖》，他先后數(shù)次深入丹霞山區(qū)采風(fēng)，“為山川寫(xiě)照是畫(huà)家的必然使命，我每次去，都不拍照，只是通過(guò)記憶和體悟?！钡は忌降孛蔡厥猓浴暗ぁ?、“雄”、“秀”、“靜”聞名，紅砂巖經(jīng)過(guò)千萬(wàn)年的層層堆積，形成了特殊的質(zhì)感，他翻看了大量地質(zhì)和人文的史料，研究怎樣用皴皺的獨(dú)特筆法來(lái)表現(xiàn)那一抹大地上的紅霞。他用朱砂著色，移步換景，把舵石、巴寨、僧帽峰等景致，貫穿著這些景致的，除了一帶錦江之水，還有若有若無(wú)的云靄，這種巧妙的布局把那些原本不可能出現(xiàn)在同一平面的景觀呈現(xiàn)在了一起，彼此獨(dú)立又互相呼應(yīng)，橫跨數(shù)省的千里丹霞濃縮為15米的長(zhǎng)卷。
　　 長(zhǎng)卷用的是中國(guó)畫(huà)最有特色的散點(diǎn)透視形式，這一視點(diǎn)突破了西洋畫(huà)焦點(diǎn)透視的局限，可隨心所欲地把本來(lái)不處在同一時(shí)空和經(jīng)緯的景點(diǎn)，化來(lái)筆下。在長(zhǎng)卷題頭，區(qū)廣安寫(xiě)詞曰：“碧湖環(huán)赤崖，歷歷見(jiàn)朱砂，半壁懸空寺，深扃隱者家。心隨