從第一幕開(kāi)始，這部劇集里彌漫的鴉片味和脂粉氣就已經(jīng)篩選出它的觀眾。這注定是一部重口味劇集，維多利亞時(shí)代的黑色大幕落下，生冷抑郁的角色登場(chǎng)，蕾絲花邊裙裾底下躁動(dòng)的情欲，如一波又一波海浪將人性推到死角。隱情、私欲、復(fù)仇，哥特式鋪陳讓這部BBC上半年剛出品的4集迷你劇呈現(xiàn)出一種高濃度烈酒的狀態(tài)。
　　誰(shuí)最有可能成為它的觀眾？也許是哥特迷、狄更斯粉絲，還有女人。
　　BBC對(duì)于古典劇的熟諳使這部劇集輕易地捕捉到了原著小說(shuō)的神韻。Michel Faber出版于2002年的同名小說(shuō)長(zhǎng)達(dá)835頁(yè)，不厭其煩地描摹著各階層的欲望與矛盾，從而剝開(kāi)暗潮洶涌的時(shí)代真相。電視劇盡管無(wú)法做到如小說(shuō)般心思縝密，卻懂得將觀眾的視線吸引到混合著詩(shī)意與猙獰的意境當(dāng)中。英國(guó)人無(wú)疑是拍攝這種古典劇的高手，文藝腔、戲劇感十足，對(duì)角色和情節(jié)的揣摩也細(xì)膩到位——即使無(wú)法逼真還原歷史，也仍然保持著腔調(diào)十足的藝術(shù)感。
　　《絳紅雪白的花瓣》里的女主角Sugar是一位才華橫溢的風(fēng)塵女子，她滿懷對(duì)世俗和男人的惡意寫著復(fù)仇小說(shuō)，“這是一本復(fù)仇的書，用來(lái)報(bào)復(fù)所有外強(qiáng)中干、爬上卡斯特韋夫人（妓院老鴇）門檻的小爬蟲。”然而，與香水制造商的激烈愛(ài)情給了Sugar爬向森嚴(yán)階級(jí)系統(tǒng)更高位置的機(jī)會(huì)。極富野心又熱愛(ài)閱讀的文藝女在一遍又一遍“我是誰(shuí)”的自問(wèn)中催熟了體內(nèi)日漸高漲的女性意識(shí)。她順利抓住了改變命運(yùn)的機(jī)會(huì)，告別了逼仄幽暗、充斥尸臭味的煙柳巷，成為富商女兒的家庭老師。
　　這原本就是一個(gè)用欲望做交易的故事，卻戴著男女主角自以為是的愛(ài)情面具。富商用愛(ài)情救贖墮落天使，拔掉她身上的刺，把她養(yǎng)成金絲雀。然而，溫情背后另有隱情。
　　故事的另一條線索是，Sugar在富商家中遇到了他精神恍惚的妻子Agnes，這位說(shuō)話吞吞吐吐、雙眼噙滿淚水的貴婦不止一次向Sugar發(fā)出求救信號(hào)，喚起了她內(nèi)心所有的憐憫。在那個(gè)黑暗時(shí)代，女性的困境竟然有相似之處：Sugar13歲時(shí)，因一句“有位先生要為你暖床”而淪落風(fēng)塵；Agnes被丈夫和醫(yī)生認(rèn)定為精神病而被迫接受強(qiáng)制治療，兩人幾乎都陷落在各自的泥沼里難以自拔，這種困境也讓她們更容易惺惺相惜。
　　于是，角色發(fā)生了置換：遠(yuǎn)離歡場(chǎng)的Sugar幫助Agnes成功離家出走，Agnes一人面對(duì)新世界前途未卜。Sugar的命運(yùn)也落入那個(gè)時(shí)代女性的俗套——富商無(wú)法認(rèn)同Sugar作為女主人的地位，在愛(ài)情面前敗下陣來(lái)的她早已不是妓院里那個(gè)充滿仇恨的小野獸。當(dāng)她回歸普通女人的生活，也同時(shí)繼承了普通女人的情感和弱點(diǎn)。之前高唱?jiǎng)P歌的女性情懷在巨大的時(shí)代洪流面前不過(guò)是小女人的一己私欲。自由，解放，這些字眼只適合于Sugar那部一直未完成的小說(shuō)，蓬勃的戰(zhàn)斗力也只有在骯臟的角落才能被激發(fā)。美麗莊園、柔軟床榻、田園生活，最終將Sugar與生俱來(lái)的惡意統(tǒng)統(tǒng)瓦解。
　　直到再次被踐踏，Sugar身上的仇恨才又一次被點(diǎn)燃。最后一幕中，被富商趕出家門的Sugar誘拐了富商的女兒逃往另一個(gè)城市。呼嘯而過(guò)的風(fēng)吹散了她手里那部復(fù)仇小說(shuō)的手稿。漫天飛舞的手稿宛如無(wú)數(shù)雪白的花瓣，她來(lái)不及拾起，只能繼續(xù)趕路。
　　那些散落一地的手稿和被遺忘的仇恨，才是復(fù)仇之路的開(kāi)始。