青春文學(xué)拋棄了文學(xué)的傳統(tǒng)，嬗變成一種不再追問(wèn)價(jià)值、不再尋求超越的平面文學(xué)?？此剖瞧渲旅毕?，但是不無(wú)諷刺的是就是這種缺陷導(dǎo)致了其大受追捧，閱讀已經(jīng)退化為一種娛樂(lè)消遣行為，為了閱讀而閱讀，人們并沒(méi)有期待在這種閱讀過(guò)程中精神世界有新的超越。
　　沈利娜，南京大學(xué)文學(xué)院，熱心于出版及文學(xué)評(píng)論。
　　
　　韓寒主編的《獨(dú)唱團(tuán)》第一輯銷(xiāo)量超過(guò)150萬(wàn)冊(cè)，但是就在這樣驚人的銷(xiāo)售量之下，《獨(dú)唱團(tuán)》還是成了“絕唱”。從2010年7月6日第一版《獨(dú)唱團(tuán)》面市，到2010年12月27日宣布團(tuán)隊(duì)解散，不到半年時(shí)間。而據(jù)傳《獨(dú)唱團(tuán)》第二輯的出版商已經(jīng)由第一輯的華文天下變成了磨鐵圖書(shū)，原定于今年一二月出版?！丢?dú)唱團(tuán)》解散的消息一經(jīng)流傳，便有了多種關(guān)于解散原因的版本，最為流行的有三種：一是韓寒亂說(shuō)話(huà)，出版社不敢接這個(gè)刺活、踩這顆地雷；二是一直未拿到正式刊號(hào)；三是樹(shù)大招風(fēng)，同行拆臺(tái)或叫做羨慕妒忌恨?？此迫龡l理由都能成立，但150萬(wàn)的銷(xiāo)量，韓寒的品牌，還不至于使《獨(dú)唱團(tuán)》唱到絕唱?；蛟S，這又是磨鐵的一記高招：一個(gè)絕唱的假動(dòng)作，然后是《獨(dú)唱團(tuán)》第二輯的更加熱銷(xiāo)。如果真是如此，那么2011年的書(shū)業(yè)可能沒(méi)有什么能比得上《獨(dú)唱團(tuán)》急流勇退這樣上等的炒料了。
　　更有戲劇性的事情是，同為青春文學(xué)領(lǐng)軍人物的郭敬明卻在獨(dú)唱團(tuán)宣布解散之際，隆重推出了他的青春純文學(xué)雜志《文學(xué)風(fēng)象》和《文學(xué)風(fēng)賞》。這是純屬巧合，還是郭敬明有意使韓寒難堪？又或許是郭敬明從哪里刺探到《獨(dú)唱團(tuán)》即將關(guān)張而草船借箭，你方唱罷我登場(chǎng)呢？
　　就在郭敬明推出《文學(xué)風(fēng)象》和《文學(xué)風(fēng)賞》的同時(shí)，據(jù)說(shuō)還在籌劃著中國(guó)的“芥川獎(jiǎng)”。眾所周知“芥川獎(jiǎng)”是日本獎(jiǎng)勵(lì)新人作家的純文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)，可見(jiàn)郭敬明并非和韓寒唱雙簧戲，而決意革心洗面，走向純文學(xué)殿堂。其實(shí)，無(wú)論是《獨(dú)唱團(tuán)》還是《文學(xué)風(fēng)X》無(wú)一不是想走純文學(xué)之路，至少可以說(shuō)在試圖褪去青春文學(xué)的稚嫩，走向文學(xué)的嚴(yán)肅性。然而青春文學(xué)的主將們真的能夠?qū)⑶啻何膶W(xué)引向嚴(yán)肅文學(xué)之路嗎？
　　青春文學(xué)并不青春
　　那么，讓我們司空見(jiàn)慣的青春文學(xué)究竟是一個(gè)什么概念呢？恐怕業(yè)內(nèi)外誰(shuí)都似是而非吧。也許要理清這個(gè)概念并非易事。一般認(rèn)為青春文學(xué)有五大要點(diǎn)：以80后的學(xué)生為主要?jiǎng)?chuàng)作群體；內(nèi)容多為校園生活，校園愛(ài)情與友情是其中最為主要的題材；有標(biāo)新立異的書(shū)名，諸如《悲傷逆流成河》、《水仙已乘鯉魚(yú)去》，往往給人一種怪異感；網(wǎng)絡(luò)是寫(xiě)手首先發(fā)布作品的平臺(tái)，一經(jīng)網(wǎng)上流行再付印出版；由于作者人生閱歷及文筆的稚嫩，往往內(nèi)容空洞，“為賦新詩(shī)強(qiáng)說(shuō)愁”的現(xiàn)象實(shí)為普遍，文辭也差強(qiáng)人意。
　　但是這些并沒(méi)有影響到青春文學(xué)在青少年中的風(fēng)行，甚至某些大學(xué)生也對(duì)這類(lèi)作品癡迷。近日筆者在南京大學(xué)圖書(shū)館網(wǎng)站上搜索韓寒、郭敬明、張悅?cè)?、七堇年等青春文學(xué)寫(xiě)手的作品，首先為之一驚的是南大圖書(shū)館對(duì)這些作家最新作品上架的速度之快，浙江文藝出版社出版的七堇年新作《塵曲》居然也能檢索得到。其次是這些作家的圖書(shū)大都處于借出狀態(tài)，確實(shí)很令我這個(gè)不看青春文學(xué)的老頑固大為驚訝，以為年紀(jì)也已過(guò)了青春期的本科生和研究生應(yīng)該對(duì)這類(lèi)作家不會(huì)再有當(dāng)年的熱情。青春文學(xué)已經(jīng)走過(guò)了十幾個(gè)年頭了，現(xiàn)在的勢(shì)頭雖然沒(méi)有當(dāng)初的強(qiáng)勁，但目前似乎還不可小視。青春文學(xué)也形成了韓寒、郭敬明、張悅?cè)坏纫慌暣笤氲膶?xiě)手，他們?cè)诮袢罩袊?guó)的影響不低于任何一位影視明星。2010年的暢銷(xiāo)書(shū)榜頂端不斷地出現(xiàn)郭敬明的《小時(shí)代》、《爵跡》和韓寒的《1988：我想跟這個(gè)世界談?wù)劇返纫淮笈鷪D書(shū)。據(jù)悉2010年12月6日落幕的北圖訂貨會(huì)，青春文學(xué)圖書(shū)依然顯示了不俗的銷(xiāo)售成績(jī)，青春文學(xué)領(lǐng)軍人物郭敬明的《小時(shí)代》等圖書(shū)受到青少年的追捧。
　　然而，青春文學(xué)總的來(lái)說(shuō)是一種相對(duì)沒(méi)有多少深度的文學(xué)，故事情節(jié)簡(jiǎn)單，文字華麗，缺少傳統(tǒng)文學(xué)的精致典雅，在閱讀過(guò)程中讀者不需要追問(wèn)深層的含義，而直白的表達(dá)更是降低了閱讀的門(mén)檻。傳統(tǒng)文學(xué)是講究?jī)?nèi)在超越性的，旨在對(duì)現(xiàn)實(shí)世界有所超越，故而文本總是在表層之下隱含著深層的內(nèi)在思想性，這也就使閱讀的過(guò)程成為一個(gè)不斷追問(wèn)的過(guò)程，一個(gè)以期獲得人生引導(dǎo)的過(guò)程。這樣的閱讀顯然不是一種消遣娛樂(lè)行為，更多的是一種不斷體悟、思索的歷程。這種閱讀過(guò)程好比禪宗艱難的外在修行過(guò)程，要不斷的念佛、坐禪、修定，才能達(dá)到最后的內(nèi)心證悟。顯然這種艱難過(guò)程已不再為讀者所接受，也不能迎合輕閱讀時(shí)代讀者的需求。青春文學(xué)拋棄了文學(xué)的傳統(tǒng)，嬗變成一種不再追問(wèn)價(jià)值、不再尋求超越的平面文學(xué)。看似是其致命缺陷，但是不無(wú)諷刺的就是這種缺陷導(dǎo)致了其大受追捧，閱讀已經(jīng)退化為一種娛樂(lè)消遣行為，為了閱讀而閱讀，人們并沒(méi)有期待在這種閱讀過(guò)程中精神世界有新的超越。輕閱讀，或者叫做淺閱讀對(duì)我們的國(guó)家、民族和時(shí)代究竟意味著什么？
　　中國(guó)的教育向來(lái)都忽視對(duì)青春期的關(guān)注，青春文學(xué)書(shū)寫(xiě)的正是青春的苦悶與惆悵，從某種角度而言，青春文學(xué)是青春期少男少女們自身的寫(xiě)照，是其尋求解決青春?jiǎn)栴}的法寶。但是青春文學(xué)的寫(xiě)手們往往由于自身生活歷練，成長(zhǎng)經(jīng)驗(yàn)的不足，很難真正起到正確引導(dǎo)青春期少男少女的作用。以郭敬明的《悲傷逆流成河》為例，基調(diào)陰郁，墮胎、暴力、死亡充斥著整本書(shū)，青春期的朝氣與陽(yáng)光卻并無(wú)閃現(xiàn)。同樣，張悅?cè)坏摹端梢殉缩庺~(yú)去》寫(xiě)的是青春期不正常的母女關(guān)系、繼女與繼父不倫的愛(ài)情，一樣的陰暗與偏狹。而青春文學(xué)中正是以這類(lèi)作品為主，像饒雪漫的《雙魚(yú)記》這樣淡淡書(shū)寫(xiě)青春期友情、愛(ài)情的作品并不多。
　　青春文學(xué)在文學(xué)水平上無(wú)法企及傳統(tǒng)文學(xué)的高度，在思想內(nèi)容上又是如此陰郁，80后、90后如果長(zhǎng)此以青春文學(xué)為閱讀經(jīng)典，勢(shì)必會(huì)對(duì)這兩代人造成傷害，無(wú)論是對(duì)其文學(xué)的鑒賞能力還是正確的人生觀都將是有百害而無(wú)一利的。而出版商為了經(jīng)濟(jì)利益而從中不負(fù)責(zé)任的推波助瀾就涉及到出版的道德和責(zé)任問(wèn)題，一味追求市場(chǎng)效益而忽視了作為文化人的責(zé)任意識(shí)，只能使青春文學(xué)脫離正軌。雖然青春文學(xué)依然笑面圖書(shū)市場(chǎng)，但是對(duì)青春文學(xué)的正確引導(dǎo)已經(jīng)迫在眉睫，否則，青春文學(xué)將會(huì)日益病態(tài)和荒唐，離青春越來(lái)越遠(yuǎn)。
　　《獨(dú)唱團(tuán)》VS《文學(xué)風(fēng)X》
　　盡管青春文學(xué)還非常具有市場(chǎng)活力，但是青春文學(xué)同樣面臨著巨大的競(jìng)爭(zhēng)。這好比一個(gè)又大又好吃的蛋糕，自然人人都想分到一份，但是優(yōu)勝劣汰的競(jìng)爭(zhēng)規(guī)則又是無(wú)情的，只有有資格的人才能有機(jī)會(huì)分一杯羹，如何成為其中一員，這就大有文章可做了。顯然最先脫穎而出的青春文學(xué)寫(xiě)手諸如韓寒郭敬明已經(jīng)在這個(gè)蛋糕中拿到了最大的份額，如郭敬明已經(jīng)成為2010年中國(guó)作家財(cái)富榜上位居第二的大財(cái)閥，同樣兩人自身又都具有巨大的商業(yè)價(jià)值，不僅代言商品賺取廣告費(fèi)，甚至簽約經(jīng)紀(jì)公司，與一般的藝人并無(wú)多少分別。現(xiàn)在不僅紛紛轉(zhuǎn)向所謂的純文學(xué)之路，一方面自然是財(cái)力有余，另一方面不能不說(shuō)是內(nèi)在目的，無(wú)論在青春文學(xué)如何風(fēng)光，純文學(xué)或者說(shuō)嚴(yán)肅文學(xué)永遠(yuǎn)對(duì)此不屑一顧，因此通常以“寫(xiě)手”二字稱(chēng)呼這類(lèi)青春文學(xué)作者而不將其歸為“作家”行列，郭敬明進(jìn)入中國(guó)作協(xié)引起軒然大波并非偶然。
　　回歸的意愿是有了，但是回歸的能耐是否具備則另當(dāng)別論。我們可以為韓寒的《獨(dú)唱團(tuán)》關(guān)張找很多理由，但歸根結(jié)底還是內(nèi)容的問(wèn)題。同樣，獨(dú)唱團(tuán)能夠賣(mài)到150萬(wàn)冊(cè)，也是因?yàn)樯虡I(yè)炒作的成功，而不是內(nèi)容。出版圈倒可以從韓寒身上學(xué)到很多經(jīng)營(yíng)之道，比如《獨(dú)唱團(tuán)》從最初的提出到2010年7月份的面市中間經(jīng)歷了一年多的時(shí)間，一年多能量的積聚忽然在一天釋放，就不得了?！丢?dú)唱團(tuán)》的天價(jià)稿酬也是業(yè)內(nèi)首創(chuàng)，《收獲》和《上海文學(xué)》趕死也不可能到千字千元。除此之外，寒韓本身的名星廣告效益更是《收獲》之類(lèi)不可能有的。但有眼力的讀者一看就會(huì)發(fā)現(xiàn)這本雜志自身存在著種種問(wèn)題，整本雜志給人一種大雜燴的感覺(jué)，看完整本《獨(dú)唱團(tuán)》有種不知將其如何歸類(lèi)的感覺(jué)，或小說(shuō)、或散文、或照片、或繪畫(huà)，文章的質(zhì)量也參差不齊，也許用“蕪雜”二字形容《獨(dú)唱團(tuán)》最為貼切。其中的一個(gè)“所有人問(wèn)所有人”的欄目所問(wèn)所答的內(nèi)容或是粉絲對(duì)偶像的提問(wèn)、或是生活常識(shí)類(lèi)的提問(wèn)、亦或是資訊類(lèi)的提問(wèn)，充斥著八卦與惡搞，許多人認(rèn)為，《獨(dú)唱團(tuán)》甚至沒(méi)能達(dá)到他的博客的那種憤青程度，也沒(méi)有他的博客來(lái)的酣暢淋漓。
　　
　　《獨(dú)唱團(tuán)》如是說(shuō)，那《文學(xué)風(fēng)X》又如何呢？一直以來(lái)人們喜歡將韓寒與郭敬明作比對(duì)，一個(gè)桀驁不馴，一個(gè)圓滑世故，一個(gè)男子氣概十足，一個(gè)稍顯陰柔之美。郭敬明的《最小說(shuō)》辦得有聲有色，每期70萬(wàn)冊(cè)的銷(xiāo)量實(shí)在令《收獲》、《人民文學(xué)》等老牌雜志望塵莫及。具有市場(chǎng)頭腦的郭敬明以《最小說(shuō)》為母體又成功培育出《最漫畫(huà)》漫畫(huà)雜志，無(wú)疑《最小說(shuō)》的讀者群被培育成了《最漫畫(huà)》的讀者群，因而《最漫畫(huà)》單獨(dú)面市就已經(jīng)有了固定的讀者群，郭敬明可謂棋高一著。
　　相對(duì)于韓寒的狂傲，郭敬明給人的印象似乎更加謙和，冷靜深沉一些，同樣的郭敬明在辦雜志時(shí)也與韓寒表現(xiàn)出截然不同的風(fēng)格?！段膶W(xué)風(fēng)象》與《文學(xué)風(fēng)賞》是以合刊形式發(fā)行的，分別以單雙月發(fā)行，一個(gè)刊號(hào)兩本雜志，這是目前流行的做法?！丢?dú)唱團(tuán)》當(dāng)時(shí)似乎沒(méi)有一個(gè)特別明晰的定位，而《文學(xué)風(fēng)象》與《文學(xué)風(fēng)賞》定位卻非常明確?！段膶W(xué)風(fēng)象》由郭敬明旗下校園女王落落掌舵，以“日系文藝”的視覺(jué)特色為基調(diào)，從日常生活中挖掘文藝，突出豐富多元和娛樂(lè)化，圖片將占內(nèi)容的三分之二，可見(jiàn)《文藝風(fēng)象》還是一本比較時(shí)尚、輕閱讀的雜志，更多的是迎合當(dāng)下年輕人的視覺(jué)享樂(lè)。而《文學(xué)風(fēng)賞》則由郭敬明旗下另一位人氣寫(xiě)手笛安主編，定位為高端純文學(xué)年輕態(tài)先鋒刊物。據(jù)悉首期《文學(xué)風(fēng)賞》的“經(jīng)典重讀”中，登載的就是著名作家史鐵生的經(jīng)典作品《我之舞》，而首位做客“青梅煮酒”欄目的則是第五屆矛盾文學(xué)獎(jiǎng)得主、四川作家阿來(lái)。至少?gòu)牡谝黄诳堑倪@兩位作家的文字來(lái)看，《文藝風(fēng)賞》還是向傳統(tǒng)的《收獲》、《人民文學(xué)》等嚴(yán)肅文藝雜志看齊了。在這個(gè)純文學(xué)日益邊緣的年代，《收獲》的發(fā)行量也只有5萬(wàn)冊(cè)左右，《文藝風(fēng)賞》如果簡(jiǎn)單地刊登幾篇純文學(xué)作家的作品，就也能發(fā)到150冊(cè)嗎？這樣簡(jiǎn)單的數(shù)學(xué)公式恐怕不符合目前出版市場(chǎng)的復(fù)雜實(shí)際。不過(guò)可以讓我們?cè)嚹恳源?br/>　　郭敬明是精明的，《文藝風(fēng)賞》可能出現(xiàn)的市場(chǎng)前景他應(yīng)該是考慮到了，《文藝風(fēng)象》雖然定位為文藝雜志，但實(shí)則更像年輕人的一般青春讀物，沒(méi)有嚴(yán)肅文學(xué)的深沉，而更多追求娛樂(lè)與時(shí)尚，因而以郭敬明成功經(jīng)營(yíng)《最小說(shuō)》的經(jīng)驗(yàn)來(lái)看，《文藝風(fēng)象》的發(fā)行應(yīng)該會(huì)比較可觀。以《文藝風(fēng)象》的盈余來(lái)填補(bǔ)《文藝風(fēng)賞》經(jīng)營(yíng)純文學(xué)可能出現(xiàn)的虧損，這可能就是郭敬明的如意盤(pán)算。青春文學(xué)歷時(shí)十年之久，雖然受到后起的玄幻、盜墓、偵探小說(shuō)的沖擊，雖然不能褪去自身的稚嫩，不管內(nèi)部還是外部的競(jìng)爭(zhēng)都日益激烈，依舊具有可觀的市場(chǎng)，可以說(shuō)依舊笑面春風(fēng)。而無(wú)論是韓寒的《獨(dú)唱團(tuán)》還是郭敬明的《文學(xué)風(fēng)賞》都試圖從青春文學(xué)的叛逆、散漫重新回到傳統(tǒng)文學(xué)的嚴(yán)肅與嚴(yán)謹(jǐn)，韓寒的《獨(dú)唱團(tuán)》雖然失敗，但也曾試圖擔(dān)當(dāng)文學(xué)的批判責(zé)任，而郭敬明的《文學(xué)風(fēng)賞》則是“為文學(xué)而文學(xué)”，挖掘新人新作、引導(dǎo)文學(xué)先鋒、重讀經(jīng)典名著，兩個(gè)人有不同的文學(xué)理想?？梢?jiàn)兩人在逐漸擺脫青春文學(xué)的狹小世界，文學(xué)的責(zé)任意識(shí)在不斷增強(qiáng)。韓寒的《獨(dú)唱團(tuán)》或許已成絕唱，各中原因不能一一道盡，但是其自身的不成熟顯而易見(jiàn)。郭敬明的《文學(xué)風(fēng)賞》才剛剛面市，所謂的“高端純文學(xué)年輕態(tài)先鋒刊物”在藝術(shù)的道路上不知道能走多遠(yuǎn)。文學(xué)本身是需要積淀的，文學(xué)期刊也是在需要時(shí)間來(lái)成長(zhǎng)的，《文學(xué)風(fēng)賞》要真正成為一本高端純文學(xué)先鋒刊物最為關(guān)鍵的還是堅(jiān)持這一立場(chǎng)，避免走向庸俗與商業(yè)化。善始者實(shí)繁，克終者蓋鮮。不知《文學(xué)風(fēng)賞》能否成為克終者呢？