《編輯的悟性》結(jié)合作者自身的編輯活動與實(shí)際編輯案例，深入探討了編輯悟性的具體作用和形成過程。至此，編輯悟性不再是深?yuàn)W、晦澀、玄妙不可掌控的唬人把式，而是可以追根溯源，可以通過修煉習(xí)得的一種職業(yè)真功夫。
　　
　　關(guān)于編輯的悟性，業(yè)界的探討持久、深入，在鄭一奇老先生《編輯的悟性》一書中有詳細(xì)歸納：
　　編輯悟性，是指編輯對出版行為、客觀規(guī)律有比較全面、準(zhǔn)確的認(rèn)識，從而在編輯工作中有較多的主動與自由。
　　編輯悟性體現(xiàn)為對編輯、出版行為的理解、分析能力，體現(xiàn)為對出版形勢的審時(shí)度勢及應(yīng)對對策；有時(shí)，表現(xiàn)為一種創(chuàng)造性的直覺，是編輯職業(yè)敏感的集中體現(xiàn)。
　　編輯悟性來自編輯的學(xué)識、經(jīng)驗(yàn)、信息的積累，是學(xué)識、經(jīng)驗(yàn)、信息積累的思想閃光，悟性=知識+經(jīng)驗(yàn)+思考，表現(xiàn)為對編輯活動判斷時(shí)的直覺、頓悟。
　　編輯悟性的基礎(chǔ)是編輯的知識修養(yǎng)，編輯基本功的訓(xùn)練與經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)的總結(jié)、積累，與編輯的善于思考、聯(lián)想分不開，不勤于思考、不善于積累，是培養(yǎng)不出悟性的。
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　　上述種種，給出了編輯悟性是什么、其表現(xiàn)形式、源自何處、支持體系等的詳細(xì)解釋，揭示出編輯悟性的深刻內(nèi)涵。尤其《編輯的悟性》還結(jié)合作者自身的編輯活動與實(shí)際編輯案例，深入探討了編輯悟性的具體作用和形成過程。至此，編輯悟性不再是深?yuàn)W、晦澀、玄妙不可掌控的唬人把式，而是可以追根溯源，可以通過修煉習(xí)得的一種職業(yè)真功夫。
　　
　　編輯的悟性源自對編輯工作的科學(xué)思維
　　
　　市場經(jīng)濟(jì)條件下，編輯工作越來越難做。在大多數(shù)國家，出版人把圖書出版看作既是一項(xiàng)文化活動，又是一項(xiàng)經(jīng)濟(jì)活動。美國出版家約翰?德索爾就說過：“書籍是思想的載體、教育的工具、文學(xué)的容器，但是書籍的生產(chǎn)與銷售又是一種需要投入各種物資，需要富有經(jīng)驗(yàn)的管理者及企業(yè)家參與的經(jīng)濟(jì)工作。”因此，要破解現(xiàn)實(shí)中的這個(gè)難題，既要從了解圖書生產(chǎn)的規(guī)律來把握，也要從編輯工作的具體規(guī)律來把握。也就是，既要了解圖書的生產(chǎn)之道，也要了解編輯的工作之道。
　　在《編輯的悟性》一書中，作者認(rèn)為，圖書生產(chǎn)所要遵循的不只是客觀經(jīng)濟(jì)規(guī)律，還要遵循文化積累、文化發(fā)展的客觀規(guī)律，遵循意識形態(tài)、上層建筑對經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)反作用的客觀規(guī)律。圖書除有商品屬性外，還有文化產(chǎn)品和意識形態(tài)的屬性。書業(yè)生產(chǎn)的三規(guī)律同時(shí)并存，互相制約，共同發(fā)揮作用。只強(qiáng)調(diào)其一，而忽視其余，出版活動就會走入歧路，受到規(guī)律的懲罰。而且，三個(gè)規(guī)律在書業(yè)出版中還會長期起作用，只有認(rèn)識并掌握了書業(yè)生產(chǎn)的內(nèi)在規(guī)律，才能決勝市場。
　　三規(guī)律如何運(yùn)用，見仁見智，但不能不顧客觀規(guī)律而盲目行動。用老一代出版人的話來說就是：一不虧心，二不虧本，這是書業(yè)活動的底線?！叭?guī)律說”絕非高調(diào)理論，而是來自于作者長期的出版編輯實(shí)踐。最經(jīng)典、最直接的編輯出版案例是：1992年，作者參與策劃列入國家“八五”重點(diǎn)圖書出版規(guī)劃的《中華文化集粹叢書》（15卷19冊），此叢書發(fā)行了4萬套，還把版權(quán)賣給了臺灣五南出版公司。后來，此叢書一舉奪得四項(xiàng)大獎(jiǎng)：“中國圖書獎(jiǎng)”“ 中國青年優(yōu)秀圖書獎(jiǎng)”“ 全國社科優(yōu)秀暢銷書獎(jiǎng)”“ 1992平面設(shè)計(jì)在中國優(yōu)秀作品獎(jiǎng)”。圖書生產(chǎn)“三規(guī)律”在此案例中得到了完美的呈現(xiàn)。該叢書經(jīng)濟(jì)效益與社會效益俱佳，成為一套叫好叫座的精品圖書。近年來《你的形象價(jià)值百萬》《變局》《星星點(diǎn)點(diǎn)：中外名家系列講座集萃》《王東京經(jīng)濟(jì)觀察系列：中國的難題、中國的選擇、中國的前景》等書受到市場的廣泛認(rèn)可，可以說都是圖書生產(chǎn)的“三規(guī)律”在起作用。
　　編輯的悟性重在對編輯工作創(chuàng)新思維的培養(yǎng)
　　從20世紀(jì)90年代初開始，出版業(yè)競爭壓力凸顯，同類書多，選題雷同跟風(fēng)的多，出版社面臨著拳頭產(chǎn)品少，很難打開市場局面的現(xiàn)狀。十年過去了，傳統(tǒng)出版幾乎陷入困境。2000年，作者在《出版參考》上撰文“傳統(tǒng)圖書出版要突出重圍”，文中分析了圖書出版市場種種危情。面對書業(yè)困局，傳統(tǒng)圖書出版突出重圍是一項(xiàng)復(fù)雜的系統(tǒng)工程，涉及內(nèi)外環(huán)境的變化，國家政策的影響等，但業(yè)界有兩個(gè)問題值得探討：一是要調(diào)整心態(tài)，消極無所作為的心態(tài)要不得，急于轉(zhuǎn)舵的心態(tài)也不可取，面對挑戰(zhàn)，應(yīng)有的心態(tài)是冷靜觀察，沉著應(yīng)對；二是調(diào)整傳統(tǒng)圖書出版理念與發(fā)展戰(zhàn)略，找準(zhǔn)突破口，注意抓兩頭。“突圍說”正是作者運(yùn)用自己的編輯經(jīng)驗(yàn)與智慧破解編輯出版實(shí)際工作難題的理性思考。由此引發(fā)其一系列關(guān)于編輯工作創(chuàng)新思維的理論研究與探索，其中又以《試論選題策劃的必要性與限制性》、《選題策劃的策略》兩文為代表。文章明確提出，選題策劃是在新形勢下編輯創(chuàng)新能力的強(qiáng)化，選題策劃的核心是創(chuàng)意、創(chuàng)新，并歸納出選題策劃的“上下兩頭結(jié)合法”、“閱讀熱點(diǎn)追蹤法”、“空白地帶尋找法”、“逆向求異設(shè)計(jì)法”等十種創(chuàng)新思維方法。
　　“禪理散文”六卷本（《坐看云起》、《滿溪流水香》、《一味禪?風(fēng)》、《一味禪?花》、《一味禪?雪》、《一味禪?月》）的引進(jìn)就是作者采用逆向求異策劃的經(jīng)典案例。也就是，在社會上普遍關(guān)注致富發(fā)財(cái)圖書時(shí)，換一種思維，推出一套呼喚人心單純、向善的書，也是填補(bǔ)市場需求的另一種做法。此書一出便大受市場歡迎，三年重印7次，發(fā)行8.5萬套，67萬冊，碼洋達(dá)453萬，在取得重大經(jīng)濟(jì)效益的同時(shí)，社會效益也很突出。我們也可以發(fā)現(xiàn)，隨著《易中天品三國》走紅市場，歷史類題材的圖書通過表現(xiàn)形式的創(chuàng)新，迎來了新的市場空間，《明朝那些事兒》更是創(chuàng)下千萬冊的熱銷記錄。事實(shí)證明，唯有通過創(chuàng)新才能實(shí)現(xiàn)圖書市場的成功突圍。
　　
　　編輯的悟性離不開扎實(shí)的編輯基本功
　　
　　悟性與能力是統(tǒng)一的。不具備厚實(shí)的編輯基本功，妄談編輯悟性。因?yàn)槟侵皇强罩袠情w或沙灘建塔，再美再好，觸碰不得，只能虛妄一場。只有具有扎實(shí)的編輯基本功，編輯才能完成正確選擇、判斷書稿的任務(wù)，提升書稿的質(zhì)量，使書稿的內(nèi)容和形式趨于完美。練就過硬的編輯基本功，既是對書稿負(fù)責(zé)，也是對讀者負(fù)責(zé)，是尊重作者與讀者的必然要求。
　　在《編輯的悟性》一書中，作者將編輯素質(zhì)概括為五大方面：①政治理論水平；②編輯出版業(yè)務(wù)知識；③必要的專業(yè)知識與廣博的各科知識；④文字水平與邏輯思維能力；⑤策劃與創(chuàng)新能力。如何提高自身素質(zhì)，提升編輯素養(yǎng)，離不開編輯基本功的刻苦操練與經(jīng)年累月的積累。如果前述兩點(diǎn)談的是編輯悟性論道，這里涉及的則是編輯實(shí)際操作能力的培養(yǎng)與鍛煉，是從技術(shù)的層面開啟編輯的悟性?！毒庉嫷奈蛐浴芬粫ù罅科鶃碚撟C編輯的基本素養(yǎng)：如“審稿在于發(fā)現(xiàn)”、“審稿要關(guān)注大氣候”、“三審制”、“編輯加工趨于完美”、“編輯的語文修養(yǎng)”、“史地知識編輯要知道‘一橫一豎’的學(xué)問”、“診治‘硬傷’、編輯不可放棄的責(zé)任”等。書中提供了大量的范例，值得編輯工作者，尤其是年輕編輯認(rèn)真學(xué)習(xí)和領(lǐng)悟。
　　老一代編輯家葉圣陶反復(fù)強(qiáng)調(diào)：“編輯出版工作是教育工作的一個(gè)組成部分，一個(gè)不可缺少的重要組成部分?！庇盟脑捳f：“出版事業(yè)的性質(zhì)是工業(yè)、商業(yè)、教育事業(yè)三者兼之，三者之中，教育事業(yè)應(yīng)居于首要地位。”把編輯工作提升到教育的高度，突顯出版物的教育作用，講究的是書的品格，注重的是書的教育目的與功用。可見編輯出版物的影響力之深，編輯的責(zé)任之大。編輯既然是教育工作者，是教育事業(yè)的從業(yè)者，所以，無論把編輯的基本功提到什么高度來要求都不為過。正可謂：“編輯之學(xué)，學(xué)無止境?！?br/>　　此外，《編輯的悟性》還強(qiáng)調(diào)：優(yōu)質(zhì)的作者人脈資源、忠實(shí)于讀者也是編輯出版工作的重要組成部分，是編輯悟性不可或缺的重要內(nèi)容。沒有一流的作者提供一流的書稿，出版社不可能推出一流的產(chǎn)品。正可謂“巧婦難為無米之炊”。巧婦好比編輯，米好比書稿。在此情況下，抓好作者，是出版社的生存之本。因此，編輯要學(xué)會“以文會友，以題交友，竭誠為作者服務(wù)，幫助作者排憂解難，要學(xué)會如何與作者打交道，獲得作者的信任，為作者當(dāng)好參謀”。
　　書中還提到，編輯的悟性還在于“始終忠實(shí)于讀者，尊重讀者，對讀者負(fù)責(zé)，為讀者服務(wù)”，編輯要善于發(fā)現(xiàn)讀者需求，引導(dǎo)并創(chuàng)造讀者新需求。從老一代的出版家身上我們也可以看到在編輯出版過程中以讀者為本的原則：老一代編輯家葉圣陶的從業(yè)守則——“我們堅(jiān)決不辜負(fù)讀者”；“書稿的選用以對讀者有益為唯一標(biāo)準(zhǔn)”——開明書店創(chuàng)始人章錫琛先生的出版信條。由此，讀者的分量可見一斑。用一句老話講，作者是出版社的衣食父母，其實(shí)，讀者亦如是。
　　尤其耐人尋味的是，在《編輯的悟性》一書序言開首，鄭一奇老先生摘錄了自己審稿時(shí)讀到的一句話：“悟性、功力、境界是一切人類文化創(chuàng)造活動不可缺少的要素”，并以此回顧，總結(jié)了自己三十年的編輯工作。老先生閱書無數(shù)，唯獨(dú)拎出這一句話，而且以此衡量自己奉獻(xiàn)了三十年、鐘愛了三十年至今仍樂此不疲的編輯工作，這難道只是偶然為之，難道不值得現(xiàn)今的編輯工作者深思嗎？