摘要：網絡文學的興起，為文學夢想超越功利化的現(xiàn)實提供了可能。最初的創(chuàng)作者借網絡為實現(xiàn)文學的自我做出了不懈的努力。但網絡文學商業(yè)化的潮流勢不可阻，網絡文學的創(chuàng)作者也不再滿足于獲得精神肯定的自我滿足?，F(xiàn)今的網絡文學已很難保證它不會屈服于日益迫近的現(xiàn)實利益。如果不提高警惕，很可能有被商業(yè)化徹底征服的危險。
　　
　　一
　　非功利性本是網絡文學的一個重要特點，大多數(shù)網絡文學作者的直接動機就是為了宣泄和自娛。據(jù)說海外網絡文學的創(chuàng)作起源于“異國他鄉(xiāng)的憂愁煩悶”，是為消解內心的苦悶、困惑和出于對文學的愛好的游戲之作。早期某位網絡文學作家在描述他的寫作動機時，說他是“為了滿足自己的表現(xiàn)欲而寫、為寫而寫、為了練打字而寫、為了騙取美眉的歡心而寫，當然，最可心兒的目的，是為了那些個在網上度過的美麗而綿長的夜晚而寫”。①在他們那里，寫作是一種自我表達的需要而不是為了文學。創(chuàng)作往往是率性而為的結果，作者大多沒有功利目的，或出于純粹的訴說欲望，或出于娛樂的目的。寫作對他們來說僅是業(yè)余愛好而已，他們本也不是為了寫名著經典而創(chuàng)作，只是為了表達自己。著名的網絡文學作家蔡智恒說：“目前我是留在學校做學術研究的工作，就是水利工程，以后可能會把這個當做是工作，寫作是興趣性的東西，因為我總覺得，把創(chuàng)作當做職業(yè)，對我而言壓力太大，可能在某些創(chuàng)作的堅持上會有所妥協(xié)，所以我還是純粹當做一個業(yè)余的興趣和愛好?！雹谧畛醯木W絡文學無論優(yōu)劣與否，都是完全免費的，讀者的評價是其價值高低的唯一標準。網絡文學作者創(chuàng)作的動力是讀者的肯定，創(chuàng)作目的是為了滿足作者個人的喜好，因為讀者的需求而創(chuàng)作符合自己要求的作品，而讀者則扮演催化劑的作用，使作品順利誕生。在當時，作者唯一可以獲得的回報就是在網絡中的影響力?！白杂?，不僅是寫作的自由，而且是自由的寫作；平等，網絡不相信權威，也沒有權威。每個人都有表達自己的權利；非功利，寫作的目的是純粹表達而沒有經濟或名利的目的；真實，沒有特定目的的自由寫作會更接近生活和情感的真實?！雹劬W絡文學的非功利性，真實、自由、率性、純粹的特點，使它無限接近于文學的本質。
　　網絡文學的開放與便捷，使眾多文學愛好者有了一個可以直接展現(xiàn)自己寫作才華的舞臺，從中，他們滿足自我實現(xiàn)的需要，或收獲功名，或追求一種精神的境界。他們的創(chuàng)作心態(tài)是在為實現(xiàn)文學的自我而不懈的努力的，是借網絡來實現(xiàn)文學的自我。某位作者如是說：“在沒有上網之前，我生命中很多東西都被壓抑在社會角色和日常生活之中。是網絡，是在網絡上的交流，讓我感受了自己本身一些很純粹的東西，解脫釋放了出來成為了我生命的主體。”④網絡作家大都年輕、心高氣傲，自信于自已的智慧與才華，迷戀瘋狂高產的寫作。為了提高自己的知名度，證明自己的影響力，他們甚至可以每天發(fā)表七、八篇作品。他們也許對寫作的技法并不擅長，但他們以自己的天份與才情，展示了年輕一代真實的生存狀態(tài)與精神困惑。但另一方面，在他們的作品中，較多展現(xiàn)出來的是浮噪與騷動，少有沉靜與從容，少了一種對生活進行深挖掘的力度與厚度。很多人認為，網絡文學排除了文壇名利的誘惑。其實不然，文章發(fā)表后，作者最關心的不外乎是有多少人看了我這篇文章，有多少人評了我這篇文章。這時作者的心情絕不亞于投稿后等待音訊時的焦急，所以不難解釋為什么網絡出現(xiàn)了一批專門投讀者所好的寫作者，他們起一些奇怪甚至驚人的筆名以抓住讀者迅速游移的目光，
　　二
　　在傳統(tǒng)文學舉步維艱的今天，網絡文學的繁盛對于我國文學事業(yè)的積極意義是毋容置疑的。但在網絡作者以及網絡文學作品的數(shù)目飛速增長的同時，網絡文學所存在的弊病也日益明顯地暴露出來。隨著網絡文學進入市場之后，網絡作品開始與金錢發(fā)生聯(lián)系，并且金錢逐漸成為評價網絡文學價值的根本和最高標準。文學網站經營者開始以商業(yè)的眼光來對待網絡文學的發(fā)布，利用網絡文學獲取利潤成為主要目標。大部分的網絡作者也不再滿足于獲得精神肯定而實現(xiàn)自我滿足，而是把網絡寫作作為獲取收入的手段，一些新生代的作者們更是把唯利是圖的一面暴露無遺。網絡文學大行其道，引來無數(shù)的粉絲和不菲的收入，讓大多數(shù)傳統(tǒng)作家不解和艷羨?！?008年3月，以《鬼吹燈》系列成名的網絡作家天下霸唱以年收入385萬元入選‘福布斯2008中國名人榜’，成為網絡作家入選該排行榜的第一人?！睹鞒切┦聝骸废盗械淖髡弋斈昝髟聞t以225萬元的年收入也擠到榜內，位置在劉心武、石鐘山等傳統(tǒng)作家之前?！雹葸@對當代的印刷文學作家來說，恰恰是文學體制所不能給予的。究竟是靠體制吃飯，還是在市場找飯吃？這對于傳統(tǒng)文學作家來說成為一個兩難的抉擇。而少數(shù)網絡作者在商業(yè)包裝之下的暴富為傳統(tǒng)文學作家開啟了一條可能靠文學就可以通向掘金之路的大門。因此，這也致使得文學體制在吸納新生力量、兼顧市場效應、獲取大眾認可的同時，越來越多的傳統(tǒng)文學作家紛紛“上網”。而商業(yè)力量對此樂見其成。于是，渴望被“點擊”、被承認、被欣賞，逐漸成為作者的共同追求。某位作者坦言“至于能不能成為一個傳統(tǒng)作家，也就是按傳統(tǒng)的方式去創(chuàng)作，去出書，我想得到了當然也好，我不拒絕名利?！雹拊诔擅庾R影響下，作者的炒作意識也明顯提高。他們不太關注現(xiàn)實生活，也不關注人的靈魂，關注的只是如何出“奇招”來制造“轟動效應”，從而一夜成名并撈到實惠。為了達到這個目的，不惜使出各種看家本領。這使網絡文學離文學本來的非功利精神越來越遠，也是大量低質量作品出現(xiàn)的重要原因。網絡給文學帶來了自由的天空的時候，也讓文學陷入了商業(yè)化的陷阱之中。通俗文學也是需要創(chuàng)造的，眾多的網絡文學作者，他們在數(shù)著字數(shù)算稿酬的時候，在他們的作品還在寫作之中就已進入出版規(guī)劃的時候，還能不能保持平靜的心態(tài)，努力學習，不斷地更新自我，讓創(chuàng)作有所創(chuàng)新和突破，讓他們的作品能像張恨水、金庸、阿加莎·克里斯蒂、斯蒂芬·金等人的作品那樣成為通俗文學的經典，這是他們面臨的挑戰(zhàn)。有學者認為：“網絡文學的歷史認證取決于它能否走進人類審美的藝術殿堂，建立起自己的價值體系，承擔一份藝術責任”⑦，為功利目的大量生產的網絡文學作品很顯然背離了網絡文學的初衷，也使網絡文學走向歧路。
　　三
　　商品化并不是網絡文學的初衷，但是如今，網絡文學卻帶有了濃厚的商業(yè)色彩，進入到商品流通領域。不少作家都從隱匿走到前臺，成為網絡文壇的明星和偶像。尤其是各大出版社紛紛將網絡文學結集出版，使過去隱蔽的作者通過網絡寫作名利雙收。如今，網絡文學的產業(yè)化經營勢不可擋。網絡文學商業(yè)化已經成為不爭的事實。一方面，在產業(yè)化的過程中，商業(yè)力量以名利雙收的誘惑推動了一系列活動促進傳統(tǒng)文學作家對“網絡”的介入。而面對文學網站提出的文學網站將成為“寫作明星制造廠、寫作富翁流水線”的說法，在很大程度上將文學變成了直接產生利益的資本。另一方面，傳統(tǒng)文學與網絡文學合二為一，網絡文學作品以紙質的形式出版，影響范圍不僅僅只在網上，讀者不是在網上接觸網絡文學，而是傳統(tǒng)出版社出版的紙質書籍。這樣做的結果是網絡文學作品的銷量遠遠高于傳統(tǒng)文學作品的銷量。因此，網絡文學作品與其它成批量生產的商品并沒有了本質不同，以營利為唯一目成了網絡作家創(chuàng)作的追求?？梢哉f，網絡文學的出版不僅僅促進了印刷文學的再流行，在某種程度上促進了文學的發(fā)展，更重要的是使得商業(yè)力量成為了最大的贏家。
　　網絡發(fā)表是自由的，但民營資本控制著文學網站，帶有很強的商業(yè)投機性，借助四通八達的網絡，網絡作品先在網上走紅，繼而帶動了紙質書籍的暢銷，網上寫作可以說是名利雙收。網站組織者從商業(yè)考慮，設立了各種獎勵措施，激發(fā)作者們的寫作積極性，以獲取更大的利益。讓人憂慮的是，在這些措施的刺激之下，網絡作者們超強度寫作，來不及充實積累，寫作已經落入套板效應，風格缺乏創(chuàng)新，內容千篇一律。一味地機械復制，寫作水平的提升和突破是不可能的。網絡文學的作者大多年輕，閱歷和積累都比較薄弱，急功近利的做法對于他們發(fā)揮自己的文學才華無疑是不利的。還有各種網絡文學評獎活動，將競爭機制引進了網絡文學的創(chuàng)作過程中，但舉辦方的商業(yè)目的顯而易見，這些活動無疑是拔苗助長，對網絡文學作者的成長埋下隱患。同時也使自娛自樂的網絡文學創(chuàng)作充滿功利性目的，其結果也只能是導致網絡中驟然增加了許多良莠不齊的作品。文學史上，被稱為文學經典的作品總是集作家的畢生精力、用“生命寫作”的方式來完成的：柳青為寫《創(chuàng)業(yè)史》，把家遷到農村，一住就是十多年，無怨無悔；路遙花費畢生心力完成《平凡的世界》，死而無憾；《紅樓夢》“批閱十載，增刪五次”為人所稱道。然而網絡作者追求的的是高速度，對他們來說，在一個月之內完成一部長篇是習以為常的事，甚至一個星期出一部長篇也不奇怪，每一個作家都有好幾部長篇問世。這種大躍進式的寫作速度很難保證小說質量的精。有編輯說，現(xiàn)在出書只需取一個雷人的書名，至于內容如何并不重要。比如寫成《只露一半》、《當處男遇上處女》之類的標題，這本書基本上就可以出版了。再利用網絡，提高點擊率，評論呢要說好就天花亂墜，要說壞就體無完膚。這便是文章好壞的標準。
　　網絡既然把自由給了文學，文學就應該珍惜這種自由，不要讓網絡變成人人爭逐的名利場或垃圾生產場。網絡文學也應像傳統(tǒng)文學一樣，以真善美作為自己的追求標準，形式可以有自己的特點，同時應建立起完善的批評機制，抵制一味商業(yè)化和低級趣味化傾向。
　　
　　參考文獻：
　　[1]寧財神.《武林外傳》和“70后”的雜燴世界 http://culture.people.com.cn/GB/40462/40464/4144503.html.
　　[2]轉引自楊新敏.網絡文學芻議，http://www.literature.org.cn/article.aspx?id=16938.
　　[3][6]李尋歡，我的網絡文學觀，http://www.booker.com.cn.
　　[4]邢育森.活得像個人樣， http://www.xici.net/b565
　　405/d62735623. htm.
　　[5]江湖夜雨十年燈—— 2008年網絡文學掃描 http://www.chinawriter.com.cn/zw/2009/2009-03-19/8872.html.
　　[7]歐陽友權.網絡文學論綱[M]，北京：人民文學出版社，2003.
　　
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