［編者按］
　　今年最火的電影有哪些？《國(guó)王的演講》一定位列其中。到目前為止，這部電影收獲的相關(guān)獎(jiǎng)項(xiàng)用兩只手已經(jīng)數(shù)不過來了，從最佳電影、導(dǎo)演、主演到最佳編劇、男女配角無一落下，而在奧斯卡提名方面更是以12項(xiàng)領(lǐng)跑。除此之外，從影評(píng)人到觀眾，對(duì)這部電影的口碑幾乎是一邊倒的叫好。作為導(dǎo)演的湯姆·霍珀（Tom Hooper）到底是用了什么樣的魔法，打造出了這樣一篇令人著迷的“演講”？
　　
　　秘密魔法一：早年學(xué)些表演技巧
　　湯姆·霍珀10歲的時(shí)候開始在英國(guó)皇家莎士比亞劇團(tuán)學(xué)習(xí)表演，不過，他自認(rèn)是個(gè)不怎么樣的學(xué)生，所以到12歲的時(shí)候就放棄了表演這條路——“我是個(gè)失敗的演員，可我同時(shí)也是個(gè)很有戰(zhàn)略眼光的11歲小孩，我理智地告訴自己，要是在這個(gè)只有300人的表演學(xué)校里都不能拔得頭籌，我恐怕當(dāng)不了演員”——所以，他私下找了一本有關(guān)電影拍攝的書，指導(dǎo)自己走上了導(dǎo)演之路。當(dāng)然，老師教授他的表演技巧，一直被這位后來進(jìn)入牛津大學(xué)的高材生牢牢印在了腦海之中。
　　
　　秘密魔法二：不要對(duì)演員過分指手畫腳
　　霍華德·霍克斯（Howard Hawks）在拍攝《唯有天使生雙翼》（Only Angels Have Wings）時(shí)曾經(jīng)發(fā)生過這樣一件事：某天他突然對(duì)女主演麗塔·海華斯（Rita Hayworth）大獻(xiàn)殷勤，目的是為了讓男主角加里·格蘭特（Cary Grant）在鏡頭前給海華斯從頭到腳澆上一桶涼水。這是導(dǎo)演霍克斯操縱演員表演的方式之一。不過對(duì)于湯姆·霍珀來說，這種策略可不適合他合作的演員，比如：曾出演英國(guó)女王的海倫·米倫（Helen Mirren）——“和海倫·米倫一起拍片，你絕不能對(duì)她說諸如‘海倫，說這句話的時(shí)候你要站在這里，因?yàn)槲疫@個(gè)鏡頭要這樣拍?！绻闾岢鲞@種要求，她就會(huì)以那種女王般的特有眼神狠狠瞪你一眼，然后說‘你這種安排是不錯(cuò)，但我覺得我這個(gè)角色應(yīng)該這樣做?！褪菑乃纳砩?，我認(rèn)識(shí)到排練有多么重要。作為導(dǎo)演，確實(shí)有自己計(jì)劃，但讓一部電影拍得有血有肉，還需要演員的魅力?！彼裕翮旮纱嗬眠@種演員在排練時(shí)的自發(fā)靈感，進(jìn)一步豐富自己的拍攝計(jì)劃。
　　
　　秘密魔法三：讓杰弗里·拉什自由發(fā)揮
　　在《國(guó)王的演講》里，有一段喬治六世與他的治療師羅格進(jìn)行語言訓(xùn)練的情節(jié)，以蒙太奇手法拍攝，這正是飾演羅格的杰弗里·拉什（Geoffrey Rush）提出的建議?！捌鋵?shí)在電影里，這兩位正式的見面情節(jié)只有六次，加上這么一段就能夠讓觀眾明白他們見面的頻繁程度，從而也更容易理解兩人之間的親密友誼。”
　　
　　秘密魔法四：讓演員的肢體“說話”
　　“杰弗里·拉什在法國(guó)巴黎學(xué)過啞劇，所以具備出色的身體語言。他當(dāng)初在百老匯表演的《國(guó)王出走》（Exit the King）是形體表演的大師級(jí)作品。所以拍他的時(shí)候我經(jīng)常會(huì)先從近景開始，然后發(fā)現(xiàn)‘他手部的表現(xiàn)太好了，可我鏡頭沒拍到’，然后我把鏡頭拉遠(yuǎn)一點(diǎn)，然后又發(fā)現(xiàn)‘這鏡頭真不錯(cuò)，可他整個(gè)身體輪廓的張力卻拍不到了’，最后我就干脆直接給個(gè)遠(yuǎn)景，來盡情捕捉他的肢體語言?！?br/>　　“通過這件事，我開始想利用科林·法斯的肢體語言。他有沒有可能創(chuàng)作出一種只屬于伯蒂的特有輪廓？科林是個(gè)將近1米9的大個(gè)子，隨便一站就有一種挺拔和自信，我能不能讓他通過肢體語言將這種自信‘摧毀’，給人一種自卑自尊混合的感覺？比如說讓他坐沙發(fā)的時(shí)候選擇最旁邊的位置，就好像要在扶手上尋找安全感一樣。這種事情經(jīng)常發(fā)生——你看到一個(gè)演員表現(xiàn)出某種特定的表演方式，你就會(huì)想，能不能讓另一個(gè)演員也能表現(xiàn)出來，使他們產(chǎn)生一種平衡。處理這種行為和本質(zhì)的互換是非常有趣的事情。”
　　
　　秘密魔法五：適當(dāng)操縱演員
　　“我在拍攝《國(guó)王的演講》時(shí)還有一個(gè)非常有趣的安排，就是在表現(xiàn)亨喬治六世在公開場(chǎng)合因口吃無法進(jìn)行流暢演講時(shí)，用鏡頭的位置影響演員的心理狀態(tài)。有人說我是用魚眼鏡頭拍攝的，其實(shí)不是，當(dāng)然我的鏡頭確實(shí)比普通鏡頭取景范圍寬一些。在拍攝的第一天，我的鏡頭離科林的臉部大概是45厘米，這段戲一共10分鐘。我想把他第一天開拍的緊張感滲透進(jìn)他的表演中?！?br/>　　“我當(dāng)時(shí)想，口吃有點(diǎn)像帶著壓力生活，所以我盡一切努力增加科林的壓力。在第一天的第一場(chǎng)戲里，我就讓他拍了大概整部電影中10%的鏡頭，其實(shí)這是個(gè)很大膽的嘗試，不過我的直覺告訴我要利用這種壓力，而他確實(shí)做到了?！?br/>　　“演員對(duì)于拍攝現(xiàn)場(chǎng)其實(shí)非常敏感，他們只要一走進(jìn)片場(chǎng)就能感覺到來自各方面的信息。我當(dāng)初和另一名資深導(dǎo)演伊?！た贫髁奶斓臅r(shí)候，他說‘我從來沒給演員導(dǎo)過戲’，可我卻并不以為然。因?yàn)榭贫餍值芷瑘?chǎng)的布置、藝術(shù)感覺、鏡頭的位置以及其他演員的安排會(huì)讓一個(gè)好演員馬上就能從中感受到與其他導(dǎo)演不一樣的氛圍，這其實(shí)也是‘導(dǎo)戲’的一部分，只是導(dǎo)演沒有親口說出來而已?！?br/>