在《建國大業(yè)》獲得巨大成功之后，無論是作為獻禮建黨九十華誕的授命之作，還是一種帶有強烈市場性考量的主動行為，《建黨偉業(yè)》的誕生都顯得順理成章。創(chuàng)作思路的一脈相承、制作規(guī)模的全面升級以及強勢營銷，使得本片自開拍之日起就成為今年國產(chǎn)電影中備受矚目的重磅炸彈。
　　《建黨偉業(yè)》復(fù)制和繼承了《建國大業(yè)》成功的諸多方面，比如充滿強烈向歷史設(shè)問的意識，試圖通過宏大敘事脈絡(luò)的建構(gòu)找到歷史發(fā)展的內(nèi)在邏輯，因而加強歷史縱深、延展背景前史；為講清建黨之緣起，須先講透此前的諸路皆不通，于是選擇1911年作為影片故事的起始點：辛亥革命固然推翻了帝制，卻并沒能根治古老中國的沉疴宿疾，登基復(fù)辟、內(nèi)訌傾軋，一幕幕丑劇輪番上演。紛紜亂象之中，一場徹底改變中國未來的運動開始悄然醞釀和崛起，直至《國際歌》的旋律從1921年的南湖紅船上深情唱響激蕩九州。
　　《建國大業(yè)》最為人津津樂道的是有如走馬燈似的明星客串。在此方面，《建黨偉業(yè)》不遑多讓，初看像是一派華麗麗的民國風(fēng)云過眼錄，各色人物你方唱罷我登場，但更著力于角色本身卻是不爭的事實。很多人物都有了可讓人品評和咂摸的地方，對于“戲味”的追求更加自覺：毛澤東、陳獨秀、李大釗、袁世凱等戲份頗重的角色都有著較為清晰的情節(jié)脈絡(luò)和十分飽滿的情緒鋪排；胡適、辜鴻銘等著墨不多、看似閑筆的人物身上，也有著精到的細(xì)節(jié)刻畫和臺詞設(shè)計。袁世凱皇帝夢破滅、“五·四”學(xué)生運動等段落，單獨拎出來都是精省有效、頗可一觀的好戲。毛澤東與楊開慧交往的段落里，也充盈著難能可貴的純美愛情。在敘事層面，影片善于從紛繁復(fù)雜的歷史長河中摘取有意味的細(xì)節(jié)——前一個段落用得還是望遠(yuǎn)鏡，一轉(zhuǎn)臉就換上了顯微鏡，在宏觀歷史背景和微觀歷史行為之間穿梭自如、游刃有余，更加凸顯了影片起伏有致、縱橫捭闔的獨特氣質(zhì)。如此，影片主創(chuàng)們將歷史秘辛和青春風(fēng)采共冶一爐，打造了一出年輕共產(chǎn)黨人的勵志傳奇。
　　影片出眾的視聽質(zhì)素也值得稱道，充滿現(xiàn)代感、大跨越的時空段落和高密度的鏡頭組接，一反此類作品為求莊重而失之呆板的通??；配樂新穎飽滿，如北洋段落里不斷出現(xiàn)的悲情之音，以及“五·四運動”段落里帶有強烈搖滾范兒的背景音樂，都是以往此類電影中不多見的。
　　從多個角度衡量，《建黨偉業(yè)》都較《建國大業(yè)》更進一步。懸念在于，影片能否在含金量頗高的暑期檔內(nèi)撐起一片紅色的天空。