北京時(shí)間2011年4月19日，令人矚目的第95屆普利策新聞獎(jiǎng)在紐約哥倫比亞大學(xué)公布?！度A盛頓郵報(bào)》的卡奧爾·古茲、尼基·卡恩和里奇·卡里奧提拍攝的反映海地地震的組照榮獲突發(fā)新聞攝影獎(jiǎng)。
　　自然災(zāi)難是新聞攝影的常見(jiàn)題材。在以往普利策獲獎(jiǎng)圖片中，曾多次出現(xiàn)關(guān)注災(zāi)難的作品。但在本屆獲獎(jiǎng)的作品中，我們并沒(méi)有看到場(chǎng)面宏大的地震破壞場(chǎng)景，全部圖片記錄的都是人——作者是在用影像述說(shuō)人在地震中不同的境況、心理和命運(yùn)。筆者認(rèn)為，正是這既多樣又統(tǒng)一的主題打動(dòng)了評(píng)委，讓觀眾去關(guān)心海地災(zāi)區(qū)的人民，關(guān)注震后的真實(shí)環(huán)境，讓我們重新審視本屆獲獎(jiǎng)圖片。
　　永恒的報(bào)道題材——人
　　自然災(zāi)難對(duì)當(dāng)?shù)孛癖姾蜕鐣?huì)的影響極大，具有重大的新聞價(jià)值，這樣的題材一直都是記者重點(diǎn)關(guān)注的對(duì)象。但即便是面對(duì)相同的題材，不同的攝影記者因其不同的生活經(jīng)歷、技術(shù)水平和藝術(shù)修養(yǎng)，往往會(huì)產(chǎn)生不同的拍攝結(jié)果。過(guò)去的自然災(zāi)難報(bào)道，攝影師拍攝的一個(gè)重要題材是災(zāi)難的場(chǎng)面。如第90屆普利策突發(fā)新聞攝影獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)圖片“卡特里娜”颶風(fēng)，就出現(xiàn)了多幅表現(xiàn)洪水淹沒(méi)城市、狂風(fēng)掀起民宅的震撼畫(huà)面，讓人直接感受到了颶風(fēng)洪水的破壞力。然而面對(duì)海地200年以來(lái)最嚴(yán)重的地震破壞，《華盛頓郵報(bào)》的攝影師并沒(méi)有將重點(diǎn)放在災(zāi)難的破壞力上面，組圖中沒(méi)有特意表現(xiàn)地震威力的圖像，取而代之的是去記錄震區(qū)的新生嬰兒、幸存者爭(zhēng)搶物品、救援人員搶救傷員以及正在禱告的民眾等。
　　可以看到，本屆獲獎(jiǎng)作品全都在拍攝人，因?yàn)槿瞬攀切侣剶z影最主要、最永恒的題材。將鏡頭對(duì)準(zhǔn)人，記錄人在非常時(shí)期的境況、心理和狀態(tài)，無(wú)疑更能讓觀眾走進(jìn)災(zāi)難現(xiàn)場(chǎng)、進(jìn)入當(dāng)事者的心里，去體味圖中人物正在經(jīng)受的身心痛苦，這樣的作品無(wú)疑具有更深的社會(huì)意義。
　　《生命繼續(xù)》中正在向母親做鬼臉的嬰兒是一個(gè)剛出生僅幾分鐘的新生兒。透過(guò)畫(huà)面可以看出生產(chǎn)的環(huán)境十分簡(jiǎn)陋——僅僅是一個(gè)用帳篷搭建的臨時(shí)產(chǎn)房，看不到任何消毒設(shè)施及醫(yī)療設(shè)備，母親大腿上的血跡還清晰可見(jiàn)。
　　災(zāi)難正在摧毀生命，而記者卻敏銳地抓取了在災(zāi)難中誕生的新生命，使得這幅圖片本身就充滿了新鮮與刺激、矛盾與對(duì)抗，帶給我們強(qiáng)烈的視覺(jué)和心理沖擊。在地震時(shí)期，即便是成年人都缺乏必要的生活物資，這對(duì)母子的命運(yùn)便格外讓人揪心——小孩能活下去嗎？她們的家還在嗎……一幅看似平常的照片，卻傳遞了無(wú)盡的信息，讓人仿佛聽(tīng)見(jiàn)了孩子的哭聲、母親哄小孩聲以及現(xiàn)場(chǎng)的嘈雜聲，其意義遠(yuǎn)勝一般的文字報(bào)道。
　　報(bào)道主題——多樣的人際的關(guān)系
　　新聞攝影的主題是作者通過(guò)圖片所表現(xiàn)出的對(duì)新聞事實(shí)的認(rèn)識(shí)和判斷。主題是報(bào)道題材的靈魂，是圖片各要素的統(tǒng)領(lǐng)。美國(guó)攝影家安德烈斯·法寧格曾說(shuō)：“一張照片如果不能對(duì)觀賞者‘說(shuō)話’并向他們傳達(dá)有趣含義的話，那么它就沒(méi)有價(jià)值。依我看，照片好壞的關(guān)鍵，就拍攝者來(lái)說(shuō)，不是拍攝技術(shù)本身，而是他的主題。”此語(yǔ)道出了攝影作品成功的關(guān)鍵。
　　在災(zāi)難報(bào)道中，有的圖片重在表現(xiàn)大自然的威力，有的則著意表現(xiàn)人與自然的關(guān)系。本屆獲獎(jiǎng)作品的主題卻把重心放在地震災(zāi)難中的人際關(guān)系上，這在以往普利策獲獎(jiǎng)的災(zāi)難圖片中并不多見(jiàn)?？陀^地說(shuō)，在震災(zāi)中，人與人的關(guān)系是復(fù)雜的、多變的、微妙的，無(wú)法用一幅圖片去表現(xiàn)全部人際關(guān)系。在這組總共20幅的圖片中，攝影師共用了16幅去表現(xiàn)人際關(guān)系，重點(diǎn)刻畫(huà)了人們對(duì)物資的爭(zhēng)奪、生者對(duì)逝者的思念、援救人員對(duì)難民的幫助、災(zāi)民間的相互扶助、受難群眾的驚恐與團(tuán)結(jié)以及幸存者的攜手前進(jìn)。透過(guò)這些圖片，讓人幾乎全面感受到了災(zāi)區(qū)復(fù)雜多樣的人際關(guān)系。
　　震后，由于生活資料被毀和交通中斷，災(zāi)民哄搶物資的現(xiàn)象就很難避免。為了得到有限的資源，人與人之間必然會(huì)爆發(fā)爭(zhēng)斗、流血甚至死亡。作者并沒(méi)有回避事實(shí)，而是將這樣的畫(huà)面真實(shí)地帶到了觀眾面前。在《燃燒》這幅圖中，畫(huà)面上方是一群正在爭(zhēng)斗的災(zāi)民，雙方正在對(duì)峙，下方是一具燃燒的尸體。在推搡中，有人已抽出了匕首。廢墟、爭(zhēng)斗、尖刀、冒煙的焦尸，震后慘不忍睹的畫(huà)面躍然紙上，緊張激烈的氣氛撲面而來(lái)。觀眾不禁會(huì)問(wèn)：這場(chǎng)爭(zhēng)斗會(huì)有人傷亡嗎，燒焦的尸體與哄搶有關(guān)嗎？逝者長(zhǎng)已矣，生者當(dāng)珍重。震撼的畫(huà)面烘托出作者的憂思：地震已經(jīng)給人們帶來(lái)了巨大的痛苦，震后難道還要讓更多的幸存者去承受痛苦嗎？后續(xù)救援工作能否更快跟上呢？
　　新聞攝影主題的表現(xiàn)往往是通過(guò)情節(jié)來(lái)實(shí)現(xiàn)的。圖片情節(jié)是新聞事件典型瞬間的展示，情節(jié)的發(fā)展即是畫(huà)面人物性格形成與發(fā)展的過(guò)程。在攝影作品中，圖片的情節(jié)越生動(dòng)，越有利于主題的表達(dá)。這就要求攝影師對(duì)新聞事件認(rèn)真觀察、思考、提煉，這樣才能捕捉到形神兼?zhèn)涞娜宋镄蜗蠛鸵馓N(yùn)雋永的決定性瞬間。
　　《救援》表現(xiàn)的是救援人員正在廢墟中搶救被困的災(zāi)民。由于缺乏必要的照明，現(xiàn)場(chǎng)的光全部來(lái)自救援人員的燈光，這給救援工作帶來(lái)了極大的困難?？梢哉f(shuō)現(xiàn)場(chǎng)環(huán)境異常惡劣、援救工作極其艱辛。然而，作者并沒(méi)有記錄大多數(shù)救援人員緊張忙碌的表情，卻抓取了這樣一個(gè)發(fā)自內(nèi)心的微笑，它與被救小孩驚恐未定的表情形成了強(qiáng)烈對(duì)比，讓我們對(duì)這微笑過(guò)目難忘。透過(guò)它，讓我們看到救援人員的勇敢、無(wú)私、樂(lè)觀的精神。此刻這微笑實(shí)在是太寶貴了，它讓傷者得到慰藉，讓生者得到鼓舞，讓觀眾看到希望。這不正是災(zāi)區(qū)人們所需要的嗎？在這油然而生的微笑瞬間，生活和人性的本質(zhì)便化作了永恒。
　　主題升華——生命關(guān)愛(ài)的意境之美
　　優(yōu)秀新聞攝影圖片所攝取的瞬間影像，除了展現(xiàn)現(xiàn)場(chǎng)信息外，還蘊(yùn)涵一定的意境，具有特殊的社會(huì)意義。作品的意境是拍攝者在被攝事物的基礎(chǔ)上，經(jīng)提煉加工創(chuàng)造的具有強(qiáng)大藝術(shù)感染力的信息。意境是對(duì)圖片主題的升華和對(duì)人物事件的深化，讓觀眾觀賞后能受到藝術(shù)感染、產(chǎn)生共鳴。
　　綜觀這組海地地震圖片，觀眾視線所及之處，是干枯的老人、殘缺的臉龐、死者的雙腿，讓人深深地感知到災(zāi)區(qū)人民的悲痛、無(wú)奈和憂傷。但圖片所傳達(dá)的遠(yuǎn)不止這些，我們更多感受到的是拍攝者對(duì)震區(qū)人民生存環(huán)境的憂慮、對(duì)新生命的關(guān)注、對(duì)救援者人道主義精神的褒揚(yáng)、對(duì)災(zāi)區(qū)人民齊心協(xié)力共度難關(guān)的期盼。
　　《祈禱者》生動(dòng)地記錄了地震幸存者正在禱告的情景。作者用稍慢的快門(mén)得到的是人們表情嚴(yán)肅全神貫注的神情與稍顯模糊的揮動(dòng)的手臂。這一靜一動(dòng)的對(duì)比，讓人仿佛親眼看到了海地人民祈求上天幫助的摯情，感受到人們團(tuán)結(jié)一心重建家園的意志，體會(huì)到生者對(duì)于平安、健康、幸福的無(wú)限向往。
　　在《廢墟中的生命》中，我們看到的是一對(duì)正在廢墟中攜手前行的夫婦。畫(huà)面下方是地震留下的殘?jiān)珨啾?，大火正吞噬著一切。?huà)面右上方，暖暖的斜陽(yáng)透射進(jìn)來(lái)——陽(yáng)光透露出的是新的生命，讓人在絕望中看到了希望。作者巧妙地運(yùn)用了象征和對(duì)比的手法，這對(duì)夫妻腳踩廢墟所邁向的，不正是新的生活嗎？雖然困難重重，但海地人民不正在攜手戰(zhàn)勝困難，開(kāi)創(chuàng)新的生活嗎？
　　本屆普利策突發(fā)新聞攝影獎(jiǎng)作品，用典型的瞬間、對(duì)比和象征等藝術(shù)手法，生動(dòng)地刻錄了災(zāi)區(qū)的人和事，向觀眾述說(shuō)了地震給海地人民帶來(lái)的痛苦。作品在模糊觀眾眼球、洗滌觀眾心靈的同時(shí)，也讓我們認(rèn)識(shí)到，在災(zāi)難面前人性是多樣的，我們無(wú)法回避。但生命不會(huì)因?yàn)闉?zāi)難而止息，戰(zhàn)勝困難的最好辦法就是用友愛(ài)、真情和團(tuán)結(jié)去攜手譜寫(xiě)新的希望，共建新的家園。（注：本文涉及圖片請(qǐng)參閱本期封三）
　　參考文獻(xiàn)：
　　1.湯天明：《攝影藝術(shù)概論：超越瞬間》， 南京：南京師范大學(xué)出版社，2007年版。
　　2.The 2011 Pulitzer Prize Winners: Breaking News Photography，http://www.pulitzer.org/works/2011-Breaking-News-Photography.
　?。ㄗ髡邽槿A中科技大學(xué)文華學(xué)院新聞系講師）
　　編校：張紅玲