當(dāng)電視談話(huà)節(jié)目步入成熟期，談話(huà)類(lèi)型會(huì)根據(jù)受眾期待視野的不同走向細(xì)分，這也是各類(lèi)電視節(jié)目自身發(fā)展的一種必然趨勢(shì)。2005年中央電視臺(tái)社會(huì)與法頻道開(kāi)播的《心理訪談》便是產(chǎn)生于這一背景，之后該類(lèi)型談話(huà)節(jié)目蜂擁而至：北京七臺(tái)的《生活廣角》，北京八臺(tái)的《情感部落格》、《誰(shuí)在說(shuō)》，上海電視臺(tái)的《心靈花園》，付費(fèi)頻道生活時(shí)尚的《大話(huà)生活》等。本文試從這一嶄新的電視談話(huà)節(jié)目類(lèi)型的發(fā)展現(xiàn)狀進(jìn)行初步探討。
　　隨著社會(huì)的不斷發(fā)展，社會(huì)處于急劇的轉(zhuǎn)型期，一方面經(jīng)濟(jì)的飛速發(fā)展在為中國(guó)人提供豐富的物質(zhì)生活、開(kāi)放的發(fā)展空間的同時(shí)，也使一部分中國(guó)人的心理失衡，產(chǎn)生了焦慮、壓抑、疑慮等各種消極心理因素，這些因素越來(lái)越影響人們的工作和生活，同時(shí)人們也開(kāi)始關(guān)注自己的心理健康；另一方面，電視心理談話(huà)節(jié)目的誕生，可以說(shuō)是談話(huà)節(jié)目適應(yīng)分眾時(shí)代的產(chǎn)物，任何一檔談話(huà)節(jié)目都不可能涵蓋所有話(huà)題、籠絡(luò)所有觀眾，針對(duì)不同的受眾期待視野來(lái)進(jìn)行節(jié)目的制作是電視制作人面對(duì)日益增多的電視談話(huà)節(jié)目及日趨激烈的競(jìng)爭(zhēng)所做出的必然選擇。這些原因造就了這一嶄新的電視談話(huà)類(lèi)節(jié)目在短時(shí)間內(nèi)從點(diǎn)到面地涌入觀眾的視野中。
　　內(nèi)地電視心理談話(huà)節(jié)目的發(fā)展現(xiàn)狀
　　欄目分布呈由點(diǎn)到面的增長(zhǎng)態(tài)勢(shì)。電視心理談話(huà)節(jié)目是近幾年在短時(shí)間內(nèi)涌入觀眾視野中的。2005年，就當(dāng)時(shí)來(lái)講最為專(zhuān)業(yè)的心理談話(huà)節(jié)目《心理訪談》誕生，它的出現(xiàn)讓人們真正地意識(shí)到了心理談話(huà)節(jié)目的存在，并且通過(guò)屏幕認(rèn)識(shí)到了電視化的心理咨詢(xún)過(guò)程。緊接著，北京電視臺(tái)的《生活廣角》以及之后出現(xiàn)的《誰(shuí)在說(shuō)》，目前已經(jīng)在全國(guó)范圍內(nèi)播出的上海電視臺(tái)生活時(shí)尚頻道的《心靈花園》，長(zhǎng)沙女性頻道的《女人私語(yǔ)》等電視心理類(lèi)談話(huà)節(jié)目開(kāi)始陸續(xù)出現(xiàn)。
　　從2005年到2007年，僅僅三年時(shí)間，心理談話(huà)節(jié)目已經(jīng)不是一家之天下，各種風(fēng)格的心理談話(huà)節(jié)目層出不窮，這一情形和《實(shí)話(huà)實(shí)說(shuō)》熱播之后各電視臺(tái)紛紛上馬各自的電視談話(huà)節(jié)目極為相似。電視心理談話(huà)節(jié)目的分布已經(jīng)由《心理訪談》的一點(diǎn)鋪開(kāi)成面，并且還有繼續(xù)發(fā)展下去的態(tài)勢(shì)。
　　欄目風(fēng)格呈現(xiàn)多元化。中央電視臺(tái)的《心理訪談》之所以能夠在短時(shí)期內(nèi)引起廣泛的關(guān)注，是因?yàn)槠湫问降男路f、話(huà)題的敏感性和共同性，節(jié)目獨(dú)特的權(quán)威、嚴(yán)肅風(fēng)格也是其受到肯定的另一原因；而ZQUHJwglHxX14BPjIGOg1/5JxtQ5cVe2wYPN4IY17tk=接踵而至的同類(lèi)型電視談話(huà)節(jié)目則并沒(méi)有完全照搬《心理訪談》的模式，在風(fēng)格上自成一體。如果說(shuō)《心理訪談》像一位老師一樣在引導(dǎo)心靈遠(yuǎn)離困惑，那么北京電視臺(tái)的《生活廣角》、《誰(shuí)在說(shuō)》則是鄰家大哥的忠言逆耳；上海電視臺(tái)的《心靈花園》以解決都市人的心理困惑為節(jié)目宗旨，“都市人”三字的定位和節(jié)目在生活頻道中的設(shè)置使節(jié)目帶上了一種小資氛圍；感性的、話(huà)語(yǔ)委婉輕柔的女主持人更多扮演的是一位安心傾聽(tīng)、適時(shí)給出建議的紅顏知己的角色。
　　現(xiàn)階段內(nèi)地心理談話(huà)節(jié)目存在的問(wèn)題
　　目前電視談話(huà)節(jié)目所存在的共同問(wèn)題也是心理談話(huà)節(jié)目所面臨的，比如智力投入不足，缺少原創(chuàng)；選題大同小異；談話(huà)交流過(guò)于表面；缺乏好的主持人等，這在中國(guó)電視學(xué)界的研究中已經(jīng)被多次提出，因此就不再贅述，在這里只探討一下心理談話(huà)節(jié)目自身可能存在的問(wèn)題。
　　個(gè)人隱私無(wú)限制的展示，解決心理問(wèn)題停于表面。一個(gè)幾十分鐘的電視心理談話(huà)節(jié)目，往往會(huì)將絕大多數(shù)的時(shí)間用于傾聽(tīng)心理求助者的傾訴、主持人與心理求助者的交流、主持人對(duì)造成現(xiàn)有問(wèn)題的雙方甚至是多方當(dāng)事人進(jìn)行調(diào)解、現(xiàn)場(chǎng)觀眾（有的節(jié)目有現(xiàn)場(chǎng)觀眾的設(shè)置并且現(xiàn)場(chǎng)觀眾具有一定的發(fā)言權(quán)）進(jìn)而評(píng)論等這些環(huán)節(jié)上，而當(dāng)真正的心理專(zhuān)家出場(chǎng)時(shí)，節(jié)目已經(jīng)接近尾聲，這時(shí)再?gòu)男睦韺W(xué)的專(zhuān)業(yè)角度做出解釋并給予建議，對(duì)心理求助者來(lái)說(shuō)似乎已經(jīng)不重要了——情感得到了宣泄、糾紛得到了調(diào)解，于是節(jié)目匆匆結(jié)束，使得心理求助者的心理問(wèn)題并沒(méi)有真正得到解決，這幾乎成為目前中國(guó)內(nèi)地心理談話(huà)節(jié)目的一大通病。
　　這一問(wèn)題的造成首先是來(lái)自中國(guó)百姓對(duì)于心理咨詢(xún)的誤解。人們往往會(huì)有一種約定俗成的想法：心理學(xué)家就是“垃圾桶”，可以把不好的情緒向他們發(fā)泄。出于這一點(diǎn)，人們也會(huì)自然而然地認(rèn)為心理談話(huà)節(jié)目就是宣泄煩惱的所在，當(dāng)情感得到宣泄、煩惱有人傾聽(tīng)、心靈得到安撫之后，心理談話(huà)節(jié)目的作用已然達(dá)到。
　　其次，目前中國(guó)內(nèi)地心理談話(huà)節(jié)目拘泥于個(gè)人事件的展示，電視制作人對(duì)于收視率過(guò)分追求。怎樣在思想文化品位和收視率之間找到一個(gè)平衡點(diǎn)，使節(jié)目“叫好又叫座”恐怕是一個(gè)世界范圍內(nèi)的也是歷史性的問(wèn)題。國(guó)外很多談話(huà)節(jié)目注重選題的獵奇、獵艷、嘩眾取寵，肆無(wú)忌憚地把個(gè)人痛楚公開(kāi)曝光，很多人甚至在節(jié)目現(xiàn)場(chǎng)大打出手。1995年3月，《珍妮·瓊斯脫口秀》就導(dǎo)致了轟動(dòng)一時(shí)的槍殺案，一位參與節(jié)目的嘉賓不堪節(jié)目戲弄而槍殺暗戀自己的同性鄰居。為此有人評(píng)價(jià)此類(lèi)電視談話(huà)節(jié)目“不是用嘴而是用手在說(shuō)”，從而使得這些亟待解決的問(wèn)題變得更加嚴(yán)重，相應(yīng)的收視率的奇高也只是短暫的?！懊绹?guó)前教育部部長(zhǎng)曾經(jīng)給美國(guó)日間電視談話(huà)節(jié)目以‘文化腐敗’的定義，甚至說(shuō)它是‘大眾文化的紅燈區(qū)’。觀眾斥責(zé)這類(lèi)節(jié)目是‘垃圾節(jié)目’”①，更嚴(yán)重的是，這些節(jié)目“實(shí)際上正在培養(yǎng)觀眾通過(guò)窺視他人隱私和欣賞他人痛苦而得到愉悅這樣一種惡劣的趣味，而這種趣味的流行可能導(dǎo)致整個(gè)社會(huì)對(duì)人的尊嚴(yán)的價(jià)值判斷下降”②。
　　中國(guó)特有的國(guó)情決定了在電視談話(huà)節(jié)目中談話(huà)參與者之間的肢體接觸是不太可能的一件事情，北京電視臺(tái)的《國(guó)際雙行線》中《譚盾來(lái)了》一期節(jié)目中，譚盾在節(jié)目的中途退場(chǎng)已經(jīng)是極為極端的例子，于是心理談話(huà)節(jié)目的制作者有意識(shí)或者潛意識(shí)地將噱頭指向個(gè)人隱私，從而使節(jié)目的收視率一路走高。然而中國(guó)的心理談話(huà)節(jié)目并不能夠走國(guó)外垃圾電視談話(huà)節(jié)目的老路。當(dāng)“婚外戀”、“一夜情”、“情人”等帶有明顯收視率指向色彩的話(huà)題被多次重復(fù)之后，觀眾的收視熱情也將隨之下滑。獵奇、獵艷的話(huà)題、個(gè)人隱私的無(wú)限制展現(xiàn)滿(mǎn)足的只是人們的好奇心和窺視欲，當(dāng)感性的刺激消失之后，節(jié)目的魅力也會(huì)隨之消退。
　　節(jié)目缺乏可視性。心理談話(huà)節(jié)目要想使節(jié)目的心理功能得到有效施展，社會(huì)效應(yīng)也得到充分實(shí)現(xiàn)，明確其要談?wù)摰脑?huà)題，切實(shí)地去解決人的心理問(wèn)題只是一方面，另一方面就是要讓這種看似枯燥的類(lèi)似于心理咨詢(xún)的節(jié)目讓觀眾樂(lè)于接受。
　　具體到電視心理談話(huà)節(jié)目如何讓大眾樂(lè)于接受，一是以什么樣的話(huà)語(yǔ)方式說(shuō)話(huà)，這也是廣播談話(huà)節(jié)目、電視談話(huà)節(jié)目區(qū)別于其他節(jié)目樣式的本質(zhì)所在，即以“話(huà)”為本，涉及話(huà)語(yǔ)權(quán)、談話(huà)內(nèi)容、談話(huà)方式與技巧等方方面面。二是節(jié)目要具有可視性。電視談話(huà)節(jié)目的媒介特質(zhì)決定了其區(qū)別于廣播談話(huà)節(jié)目最明顯的標(biāo)志即具有可視性。它以聲情并茂的獨(dú)特傳播方式，給人們提供了一個(gè)足以展示豐富情感的視覺(jué)世界。因此，對(duì)于電視談話(huà)節(jié)目，電視界一直既強(qiáng)調(diào)以“話(huà)”為主的同時(shí)，又突出其“聲畫(huà)”結(jié)合的特色。
　　目前，心理談話(huà)節(jié)目常用的電視化手法有情景再現(xiàn)、電話(huà)采訪等，形式相對(duì)比較單一，并且過(guò)于重復(fù)，節(jié)目并沒(méi)有形成自身獨(dú)有的特色。另外，在考慮節(jié)目可視性的基礎(chǔ)上，還要強(qiáng)調(diào)電視心理談話(huà)節(jié)目媒介優(yōu)勢(shì)中的“審美感”和“藝術(shù)性”，具體到節(jié)目形式上，就是要以話(huà)題為主線，以談話(huà)討論為主要形式，充分發(fā)揮電視不受時(shí)空限制的優(yōu)勢(shì)，綜合運(yùn)用多畫(huà)面、疊加字幕、圖表、三維動(dòng)畫(huà)、數(shù)碼合成等視聽(tīng)元素為談話(huà)服務(wù)，利用大屏幕插入圖像、文字；利用電腦引入場(chǎng)外信息和見(jiàn)解，多路素材融于具有實(shí)質(zhì)意義的談話(huà)現(xiàn)場(chǎng)之中，使得人們?cè)谶M(jìn)行交流的基礎(chǔ)上，獲得多重信息并滿(mǎn)足情感需求，這樣不僅使電視心理談話(huà)節(jié)目有“說(shuō)”、“聽(tīng)”的精彩，更有“看”的味道。
　　注 釋?zhuān)?br/>　?、賲怯簦骸墩勗?huà)的魅力》，中國(guó)廣播電視出版社，2007年版，第6頁(yè)。
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　?。ㄗ髡邌挝唬褐兄荽髮W(xué)文化與傳播學(xué)院）
　　編校：董方曉