【摘要】李普曼曾指出：“我們必須特別注意到一個共同的因素，這就是在人與他的環(huán)境之間插入了一個擬態(tài)環(huán)境，他的行為是對擬態(tài)環(huán)境的反應(yīng)。但是，正因為這種反應(yīng)是實際的行為，所以它的結(jié)果并不作用于刺激引發(fā)了行為的擬態(tài)環(huán)境，而是作用于行為實際發(fā)生的現(xiàn)實環(huán)境?！睋Q句話說，如果某一群體多以否定的、負(fù)面的形象被呈現(xiàn)，那么長此以往受眾的反應(yīng)會直接作用于這一群體所處的現(xiàn)實世界。
　　【關(guān)鍵字】妖魔化形象呈現(xiàn)“80后”
　　
　　作為在改革開放后成長的一代——“80后”，從呱呱墜地起就成為媒體關(guān)注的焦點。他們生活的每一個階段都帶著時代變遷的印記。他們的個性被媒體不斷地挖掘；他們的生活習(xí)慣被各媒體專注評論……在不斷的信息編碼的過程中，關(guān)于這一代人在“擬態(tài)環(huán)境”下的個性特征被媒體所建構(gòu)，也因為媒介是大眾了解世界的重要窗口，所以我們不得不正視“擬態(tài)環(huán)境”下的社會影響力。
　　一、被“妖魔化”的“80后”
　　為了吸引眼球，有很多媒體制造以“80后”為噱頭的報道。在《南方報業(yè)網(wǎng)》上搜索6560篇關(guān)于“80后”的報道，其中處在前幾頁的都是以“80后”為標(biāo)題的報道，如：江冰解讀80后:“生在蜜罐里長在牢籠里”；80后女農(nóng)民工獨立性更強家庭觀念更淡；呼和浩特4監(jiān)犯越獄均系80后；粵懸賞通緝50名命案逃犯 “80后”占六成……根據(jù)這些新聞，我們似乎感到“80后”是“垮掉的一代”，是“扶不起的阿斗”。有關(guān)“80后”的負(fù)面新聞中涉及到生活的方方面面，有婚姻、犯罪、住房、消費等，試問哪一代沒有遇到過此類問題?搜索“80后”關(guān)鍵詞，會出現(xiàn)諸如：心理不健康、沒有責(zé)任感、問題多多、犯罪等等，這樣的報道誤導(dǎo)大眾。媒體有“妖魔化”“80后”的傾向，從近幾年熱播的兩部電視劇《奮斗》、《蝸居》中我們也可以看出對“80后”的媒介形象建構(gòu)?！秺^斗》中幾個主角，導(dǎo)演將他們塑造成了享樂的一代，劇中大部分情節(jié)并沒有主人公奮斗的經(jīng)歷，而是一群衣食無憂的年輕人在戀愛的經(jīng)歷。劇中的每個人物都不是很含蓄，每個人都有張揚的地方，甚至是浮躁。與父輩的形象形成鮮明的反差。劇中父母始終將“80后”青年當(dāng)做溫室里的花朵。而《蝸居》雖是講房奴的生活經(jīng)歷，但劇情中也講“80后”的生活戀愛經(jīng)歷。從這兩部電視劇中，使觀眾體會到了“80后”一代共同的特點：小資、敢愛敢恨、啃老族、重義氣、自私、愛慕虛榮、嬌生慣養(yǎng)，“80后”是被愛澆灌大的一代，他們隨時都需要愛的呵護……
　　二、擬態(tài)環(huán)境下的異端行為擴大化：從理論視角解讀
　　我們生活在現(xiàn)實的社會環(huán)境中，同樣我們也生活在被大眾媒介構(gòu)建的社會環(huán)境中。李普曼對“擬態(tài)環(huán)境”做過這樣的表述，“回過頭來看，我們對自己生活于其中的環(huán)境的認(rèn)識是何等的間接。我們看到，報道現(xiàn)實環(huán)境的新聞傳遞給我們時快時慢，但我們把自己認(rèn)為是真實的東西當(dāng)作現(xiàn)實環(huán)境本身來對待?！庇纱丝梢姶蟊妭髅綄κ鼙姷挠绊懯呛蔚鹊纳钸h(yuǎn)。
　　在擬態(tài)環(huán)境下，最容易產(chǎn)生“異端行為擴大化”。主要用于大眾媒介加以協(xié)調(diào)和充分表達的某種社會反映，被冠以異端的初始行為愈發(fā)增加或“放大”的過程。Wilkins對這個概念做過深入闡述。他力主在某些情況下，如果一個社會聽信那些針對被貼上異端行為之標(biāo)簽的群體或行為的簡化的、刻板印象的、常常是誤導(dǎo)性的信息，那么它就以產(chǎn)生更多異端行為這一方式對此作出反應(yīng)。這里強調(diào)的是大眾媒介提供信息的作用，特別是在提供有關(guān)異端行為的標(biāo)簽與解釋的作用。1973年，Rock對這一過程進行了解釋，包括的步驟如下：
　?。?）由于大眾媒介的精心編排而引起不斷強化的公眾關(guān)注，一個顯而易見的“犯罪浪潮”就出現(xiàn)了。
　　（2）由于大眾媒介、壓力集團與政治訴求所表達與呈現(xiàn)的公眾關(guān)注，聚焦于警方與控制機構(gòu)針對異端行為的警覺之上。
　　（3）這種連續(xù)增強的警覺由于發(fā)現(xiàn)越來越大或越來越多的明顯異端行為而提高了捕人率。
　?。?）這樣又加劇了犯罪浪潮，進一步激起觀眾的情緒與關(guān)注。①
　　在循環(huán)往復(fù)的狀態(tài)中，大眾媒體充當(dāng)著一個不容忽視的角色。只有當(dāng)我們把我們的眼睛（媒體）專注于某個事件時，我們才會認(rèn)識到這一事件，這一事件本身不論在何時都是沒有變化的，只是我們的心境受到了影響。而這一過程也不是一蹴而就的，是一個緩慢的認(rèn)識過程。當(dāng)媒體把焦點開始集中于“80后”時，觀眾意識里也會對這一群體有了初步的概念性的認(rèn)識，隨后由于媒體的大量報道，導(dǎo)致了受眾/民眾對“80后”有了一個印象，而這一印象不是觀眾自己通過實踐得到的，而是通過媒體的構(gòu)建得到的，因此，對“80后”就產(chǎn)生了錯誤的構(gòu)建。在新聞傳播過程或是社會發(fā)展過程中，其實也常常出現(xiàn)這樣的社會現(xiàn)象，本來是非常態(tài)的異端事物經(jīng)過媒體的大量報道，或是大眾傳媒/大眾高密度關(guān)注后，最終成為常態(tài)化的現(xiàn)象。
　　從異端行為擴大化這一理論角度來分析在擬態(tài)環(huán)境下媒體對“80后”的報道及其建構(gòu)。有關(guān)“80后”事件的報道常常被寫得危言聳聽，譴責(zé)意味十足。如前幾年在對云南大學(xué)生馬加爵殺人潛逃一案，媒體做了很多相關(guān)報道，制造出馬家爵是一個“校園殺手”、“云大屠夫”“混世魔王”等形象②；而有關(guān)他本人的報道也多是以負(fù)面報道為主，缺少公正全面性。在這樣的符號編碼中，潛移默化培養(yǎng)了受眾的敵視情緒，甚至造成受眾的理解偏頗。無論是在標(biāo)題的擬定上，或是在后續(xù)的報道中，媒體都缺乏應(yīng)有的人文關(guān)懷和新聞專業(yè)主義素養(yǎng)。致使在一段時間內(nèi)關(guān)于“80后”青年犯罪的報道，一些媒體都標(biāo)準(zhǔn)化的運用敵視的語言符號，將罪犯群體化，過多地關(guān)注于事件本事的奇觀化和趣味性，缺少深層的剖析而將制造罪犯和犯罪的社會背景隱藏起來，給受眾一種錯誤的暗示，在受眾頭腦中建立起了“80后”的擬態(tài)形象。
　　下面這則報道標(biāo)題是出自《南方報業(yè)網(wǎng)》2009年11月16號上的“粵懸賞通緝50名命案逃犯 ‘80后’占六成”，報道稱昨日省公安廳對50名未破現(xiàn)行命案