中國(guó)大片又來(lái)了。再一次，它們又驚人的相似：故事都發(fā)生于上世紀(jì)三四十年代?！栋茁乖?、《金陵十三釵》、《一九四二》，王全安、張藝謀、馮小剛不約而同將視線投向同一時(shí)代，這是一種偶然的巧合，還是中國(guó)大片又在謀劃一次集體轉(zhuǎn)型？
　　我更傾向于后者。從野性萌動(dòng)，到刀光劍影，再到后宮爭(zhēng)斗，中國(guó)式大片的發(fā)展，實(shí)際上是在朝一條絕路上走。到后期，“中國(guó)式大片”簡(jiǎn)直成了“爛片”的代名詞。電影創(chuàng)作者“上下而求索”，不斷尋求可催生史詩(shī)作品的時(shí)代，但歷史與傳統(tǒng)留下的沉重文化包袱，束縛了他們的手腳，想討巧地用現(xiàn)代眼光去審視經(jīng)典，卻往往讓觀眾笑場(chǎng)。對(duì)當(dāng)下了解不足，讓他們的作品總是“漂浮”著。
　　如何運(yùn)用高度市場(chǎng)化的環(huán)境來(lái)完成自己“既有娛樂(lè)價(jià)值更有人文關(guān)懷”的作品，成為電影工作者們思考的重心。在左沖右突之間，大家突然發(fā)現(xiàn)，漫長(zhǎng)的歷史通道中，擁有一個(gè)可放開手腳去創(chuàng)作的開闊地——中國(guó)苦難而混亂的近現(xiàn)代，因?yàn)槿狈ψ銐蚨嗟挠涗浂滞庖撕闷?。?duì)那段歷史的描述因?yàn)椴粫?huì)過(guò)多牽扯到意識(shí)形態(tài)，也成為影視創(chuàng)作新開發(fā)出的富礦。
　　中國(guó)大片一向缺乏對(duì)歷史的反思和對(duì)人性深入的刻畫。《白鹿原》、《金陵十三衩》、《一九四二》這三部電影的先后面世，將極有可能為中國(guó)電影在國(guó)際電影市場(chǎng)上奪來(lái)一定的話語(yǔ)權(quán)。
　　在此之前，描述上世紀(jì)七八十年代的國(guó)產(chǎn)文藝片，在國(guó)際電影獎(jiǎng)項(xiàng)上的風(fēng)光已經(jīng)基本用盡，目前急需一種新的電影類型來(lái)重振中國(guó)電影的雄風(fēng)。這三部電影的出現(xiàn)，可以視為中國(guó)大片的又一次集體轉(zhuǎn)型，這次轉(zhuǎn)型會(huì)把中國(guó)電影往更好的方向帶領(lǐng)。
　　作出這個(gè)判斷是因?yàn)?，?dǎo)演們開始重視國(guó)際市場(chǎng)，他們不再悶頭拍片，而是選擇抬頭闖蕩。繼《金陵十三釵》起用奧斯卡新科影帝克里斯蒂安·貝爾擔(dān)任男主角之后，《一九四二》也一舉邀請(qǐng)來(lái)兩大國(guó)際巨星“鋼琴家”阿德里安·布勞迪和“肖申克”蒂姆·羅賓斯擔(dān)任外援。
　　能在國(guó)產(chǎn)電影中領(lǐng)略國(guó)際一線影星的演出，對(duì)中國(guó)觀眾而言，自然是件好事，但這兩部電影制作方的最大用意，卻不見(jiàn)得是靠外援提升國(guó)內(nèi)票房。他們更加期待的，應(yīng)該是憑借這幾位國(guó)際影星作為敲門磚，打開國(guó)際市場(chǎng)的大門，用獎(jiǎng)項(xiàng)和票房來(lái)彌補(bǔ)中國(guó)大片在口碑和收益兩個(gè)方面的不足。
　　顯而易見(jiàn)，電影創(chuàng)作領(lǐng)域的每一點(diǎn)開放，都會(huì)讓國(guó)產(chǎn)片走向國(guó)際的訴求愈加強(qiáng)烈。以往講中國(guó)導(dǎo)演拍片，常會(huì)用到“戴著腳銬跳舞”的說(shuō)法，現(xiàn)在，即便把創(chuàng)作背景鎖定在近現(xiàn)代，恐怕也無(wú)法盡情盡興地施展才華，好在腳銬變成了手銬，手雖不能隨便舞動(dòng)，但總算可以放開腳快跑了。但愿這一跑，能跑掉創(chuàng)作者們的積郁，跑步闖進(jìn)國(guó)際影壇的核心地帶中去。
　　作者系專欄作家、文化評(píng)論人
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