有人說，細(xì)節(jié)決定成敗。這話不為過。
　　所謂細(xì)節(jié)，就是構(gòu)成人物性格、事件發(fā)展、社會情境、自然景觀的最小組成單位。它可以是人物某些細(xì)微的裝飾、表情、動作、言語，也可以是某些細(xì)微的事物，細(xì)節(jié)描寫則是對這些細(xì)微處或事物發(fā)展中的某一細(xì)微事態(tài)、景物進(jìn)行具體的描繪刻畫。
　　任何文學(xué)作品無論是對人物性格的刻畫，還是對故事情節(jié)的展開、典型環(huán)境的描繪，都需要通過真實生動的細(xì)節(jié)描寫，將它們最細(xì)微、最本質(zhì)的特點，鮮明逼真地呈現(xiàn)在讀者面前?？梢哉f，沒有這些精湛的繪聲繪色的細(xì)節(jié)描寫，就沒有生動感人、富有靈魂的藝術(shù)形象。
　　俞汝捷曾說過：“光有情節(jié)沒有細(xì)節(jié)的小說，猶如一棵樹失去了槎椏的細(xì)枝、紛披的綠葉。光有人物沒有細(xì)節(jié)，則其人如一具枯骨?！?br/>　　因此，重視細(xì)節(jié)描寫，是文藝作品成熟的重要標(biāo)志。
　　細(xì)節(jié)描寫使用的范圍很廣泛，既可以用于寫人記事，也可以用于寫景狀物。然而細(xì)節(jié)描寫不能獨立存在，它必須通融于外貌、語言、動作、環(huán)境、心理等描寫之中。
　　
　　(一)外貌細(xì)節(jié)
　　果戈理曾說過：“外形是理解人物的鑰匙?！彼?，對外貌、衣著的細(xì)節(jié)描寫可以體現(xiàn)人物的典型個性。
　　“凸顴骨，薄嘴唇”，“兩手搭在髀間，沒有系裙，張著兩腳，像一個畫圖儀器里細(xì)腳伶仃的圓規(guī)”。魯迅寥寥數(shù)語的外貌細(xì)節(jié)，就將楊二嫂由年輕美麗的“豆腐西施”轉(zhuǎn)變?yōu)橛顾仔∈忻竦目瘫⌒蜗罂坍嫷描蜩蛉缟?br/>　　而《孔乙己》中對孔乙己亮相時兩句“長衫”的細(xì)節(jié)描寫，“孔乙己是站著喝酒而穿長衫的唯一的人”，“穿的雖然是長衫，可是又臟又破，似乎十多年沒有補，也沒有洗”，則將一個迂腐窮酸、四體不勤的“舊儒”形象塑造得生動傳神。
　　
　　(二)語言細(xì)節(jié)
　　語言大師老舍曾說“一個老實人，在劃火柴點煙而沒點燃的時候，就會說：‘唉，真沒用，連根煙都點不著!’相反，一個性情暴躁的人就會把火柴往地上猛地一摔，高叫道：‘他媽的!’?！彼^語言有個性，就是什么人說什么話。這是語言描寫最基本，也是最高的要求。
　　曹操的“寧我負(fù)天下人，毋天下人負(fù)我”顯出他的奸詐和自負(fù)?！独子辍分兄軜銏@的“誰指使你來的?”“三十年的工夫你還是找到這兒來了”透露出他的偽善和自私?！稓W也妮·葛朗臺》中老葛朗臺的“人生就是一場交易”“把一切照顧得好好的，到那邊來向我交賬”更是將他狡詐善謀死要錢的性格顯露無疑。
　　人物的話語不在多少而在精要，這些語言細(xì)節(jié)無不深深地打上了人物個性的烙印，閃爍著作者的創(chuàng)作智慧和鋒芒。
　　
　　(三)動作細(xì)節(jié)
　　黑格爾曾說：“能把個人的性格、思想和目的最清楚地表現(xiàn)出來的是動作，人的最深刻的方面只有通過動作才能見諸現(xiàn)實?！彼詣幼骷?xì)節(jié)的把握，尤為重要。
　　阿Q臨行前的畫押細(xì)節(jié)描寫非常典型：“要畫圓圈了，那手捏著筆只是抖，于是那人將紙鋪在地上，阿Q伏下去，使盡平生的力畫圓圈。他生怕被人笑話，立志要畫得圓，但這可惡的筆不但很沉重，并且不聽話，剛剛一抖一抖的幾乎合縫，卻又向外一聳，結(jié)果成了瓜子的模樣了?！眹竦牧痈宰屪x者不由得“哀其不幸，怒其不爭”。
　　孔乙己排出九文大錢時的炫耀和從破衣服里摸出幾文錢的潦倒，阿Q偷偷摸摸，蹩進(jìn)錢府的膽怯及華老栓買藥前，將錢放入口袋后還不放心地在口袋上“按了按”，僅僅幾字的動作細(xì)節(jié)，人物性格就躍然紙上。
　　梁朝偉剛?cè)胙菟嚾⒓釉囩R選拔時，導(dǎo)演要求參選者在布景為咖啡廳一角的場景下演繹一個等待戀人前來約會，卻被告之要分手的情景。
　　不少人通過坐立不安來表現(xiàn)等待的焦慮和急切，用放松微笑來表達(dá)戀人前來的安心和歡喜，當(dāng)扮演戀人角色的演員說出“我們分手吧”，試鏡者無不用忽然瞪大眼睛、臉呈呆滯、默默流淚或憤然砸杯等神情或動作來表現(xiàn)震驚、不可思議、傷心、木然、悲憤等情緒。
　　輪到梁朝偉上場，他只是借了一支煙和一個打火機作為道具。坐下，看了兩次手表，他便掏出煙叼在嘴里，正想用打火機點上，這時他抬頭一望，微微一笑，是戀人到達(dá)了。
　　梁朝偉向戀人示意了一下，便繼續(xù)點煙，忽然他的手停頓了一下，因為這時戀人剛好說出那句“我們分手吧”，梁朝偉臉上的神情并沒有太大的變化，點煙的動作再次繼續(xù)，“啪”，第一次點火竟然沒有成功，一個呼吸間，梁朝偉再次打火，這次打火機終于竄起火苗，點燃了香煙，梁朝偉深吸了一口，呼出，然后沉默。
　　沒有歇斯底里，沒有多余表情，甚至沒有一句話，只有一次點煙的動作，卻以一個停頓，一次打火失敗，將一個男子聽到戀人提出分手后的震動，以及極力想要平復(fù)這種震動卻無法成功的細(xì)膩心思淋漓盡致地表現(xiàn)出來，影帝本色·初現(xiàn)端倪。
　　《可愛的中國》一片中，任程偉為了演好方志敏的角色，深入研究他的生平資料，發(fā)現(xiàn)他在獄中痔瘡惡化，每天流大量膿血，走路、坐椅子都很痛苦，于是在扮演這個角色時，特別注意這個細(xì)節(jié)，每當(dāng)坐在座位上便叉開兩只腿，將重心壓在半邊屁股上，堅定不移地與敵人周旋。
　　可見要演繹好一個人物，揣摩細(xì)節(jié)至關(guān)重要，以細(xì)節(jié)彰顯人物”大節(jié)”，更顯得力傳神。
　　
　　(四)環(huán)境(物件)細(xì)節(jié)
　　環(huán)境細(xì)節(jié)也叫物件細(xì)節(jié)，在文藝作品中占有舉足輕重的地位，它不僅有著豐富的暗示象征意義，還承載了作品中引線的作用，顯示著情節(jié)的起承轉(zhuǎn)合、發(fā)展；中突和深化，使作品結(jié)構(gòu)更嚴(yán)謹(jǐn)，懸念更引人，人物感情刻畫更細(xì)膩。
　　如門上一個大紅的“喜”字，便暗示了這是一個新婚家庭，而一對戲水鴛鴦的畫面，則象征著美好甜蜜的愛情。
　　《藥》中華老栓朝刑場看去，只見一堆看客的脖頸“都伸得很長，仿佛許多鴨，被無形的手捏住了的，向上提著”，這一環(huán)境細(xì)節(jié)的描寫，將國民的麻木刻畫得入木三分。
　　懸疑文中物件細(xì)節(jié)的應(yīng)用層出不窮，描寫門口并排的兩雙大小鞋子，可以使你想象出這兩個主人公的關(guān)系可能有了進(jìn)一步的深化。一個露出的槍口特寫，則暗示會有槍殺事件的發(fā)生。而這邊的主人公正焦急地等待消息，那邊的電話卻沒有扣好，也許一場誤會或災(zāi)難即將來臨。
　　《盜夢空間》是一部情節(jié)和細(xì)節(jié)都十分強大的電影，男主人公手指上那枚只在夢境中才會出現(xiàn)的戒指，這個極易被人忽略的物件細(xì)節(jié)，不僅強化了男主人對亡妻的刻骨思念，也成為細(xì)心的觀眾分辨男主人公是在現(xiàn)實亦或夢境的關(guān)鍵，讓人回味無窮。
　　祥林嫂手里的空碗、開裂的竹竿、那木刻似的臉、間或一輪的眼珠和先后四次不變重復(fù)的一段話“我真傻，真的……”；孔乙己張開五指將碟子罩住，搖頭說“不多不多，多乎哉?不多也”的窮酸氣；嚴(yán)監(jiān)生臨終時“總不得斷氣”地伸著兩個指頭；老葛朗臺臨終前“作了一個駭人的姿勢”，抓向神甫手中鍍金十字架的那最后一個動作，這些結(jié)合了外貌、語言、動作的細(xì)節(jié)描寫，無不讓人印象深刻，可以說，是細(xì)節(jié)成就了這些人物。
　　我想，好的作文也應(yīng)該有這樣生動的細(xì)節(jié)，作為“畫龍點睛”中那精彩的點睛一筆，為人物增添異彩，可以說在一定程度上細(xì)節(jié)描寫決定了人物個性塑造的高度和深度。
　　平時練筆中，我們可以注意多種細(xì)節(jié)描寫手法的綜合運用，將外貌、語言和動作等細(xì)節(jié)描寫結(jié)合在一起，力求呈現(xiàn)出人物性格的逼真和立體，再將個人的細(xì)節(jié)描寫與環(huán)境描寫結(jié)合起來，點面結(jié)合地刻畫人物，反映社會。
　　細(xì)節(jié)蘊涵著創(chuàng)作者生命的血液，也激發(fā)著讀者悲歡離合、喜怒哀樂的真情。不論是現(xiàn)實主義，還是浪漫主義：不管他是豪放不羈，還是細(xì)膩婉約，細(xì)節(jié)在他們的作品中都充當(dāng)著重要的角色。如果說古往今來的文藝作品是一片蓊蓊郁郁的森林，那么細(xì)節(jié)就是那淅淅瀝瀝飄灑而下的雨絲，有了它，森林才是鮮活的，充滿著生命力的。
　　
　　編輯：楊