馬建霞

摘 要：我通過創(chuàng)作《郊外的田垅》來闡述自己對油畫中構(gòu)圖與色彩的想法和理解。在創(chuàng)作過程中我的論文始終圍繞創(chuàng)作進行，詳細記錄創(chuàng)作過程中遇到的各種問題以及自己的真實想法和感受，最終使得論文與創(chuàng)作達到文圖合一的效果。

關(guān)鍵詞：油畫的構(gòu)圖色彩文圖合一

指導老師：郭利洛（副教授）

[中圖分類號]：J205 [文獻標識碼]：A[文章編號]：1002-2139(2011)-16-0107-01

一、創(chuàng)作初期的選題

偶然一次機會我在系辦公樓看到位于樓后面那一片農(nóng)家菜園時，它立刻給予我的那種驚奇感，至今讓我記憶猶新。風景很不錯，看著它就覺得眼前儼然就是一副天然的油畫畫面。于是我就有了將它用油畫的方式把自己對它的感覺畫下來的沖動。

這片郊外的風景讓我聯(lián)想到梵高風景油畫中的某些感覺，因為很鐘情于梵高繪畫的構(gòu)圖與色彩，以及他所運用的油畫語言，筆觸本身飽含的生命力、油彩的厚度與明顯分開的線條、強烈的色彩對比，表達著大自然那無窮的生命力。所以我決定在自己的創(chuàng)作中借鑒梵高的關(guān)于在油畫中構(gòu)圖與色彩某些方面的技法來完成我的畢業(yè)創(chuàng)作。

二、創(chuàng)作中期畫面構(gòu)圖的設置與色彩的運用

1.創(chuàng)作中畫面構(gòu)圖的設置

構(gòu)圖是畫面的重要組成部分，它的設置合理與否關(guān)系到整個畫面的效果。我采用的是方形構(gòu)圖法，簡單、平凡但是又力圖不失情趣，因為我將畫面分割成簡單的幾何圖形，加上曲線形的筆觸處理，使得畫面效果不至于呆板。比如樹木的表達，運用線條按照樹木生長的趨勢表達出來，突出它們繁茂的精神面貌。規(guī)劃在幾何圖形里的地面植物則是利用蜿蜒的線條表現(xiàn)它們的整體傾向性。從而讓樹木的筆勢與地面植物的筆勢形成對比。在構(gòu)圖視點的最遠處即天地銜接處處理則是設置了高低不一的房屋，利用它們的曲線來打破直線形的地平線，增加畫面的縱深感。

2.創(chuàng)作中色彩運用方面遇到的問題及其解決

創(chuàng)作過程的初期，我面對著‘郊外的田垅漸漸進入繪畫狀態(tài)，可是在繪畫過程中慢慢地我感覺我已經(jīng)不知道自己正在走向何方了。也許是因為隨著時間的推移，我的繪畫激情已經(jīng)倦怠了。眼下我所畫出來的東西已經(jīng)距離我最初的激情的想法相去甚遠了，色彩沉郁、暗淡，非是我原來想要的了。而且我發(fā)現(xiàn)繪畫過程中使用的色彩又情不自禁地跑到了平時慣于運用灰暗色彩的道路上去了。在指導老師向我指出色彩傾向不明顯、局限于慣用色彩時，我決定暫時停筆，使自己平靜下來，重新審視自己最初繪畫的動機和目的，尋找走出這種色彩晦暗的方法。

接下來我舍棄了直接面對‘郊外的田垅，即我把它放進我的內(nèi)心加以印象化，憑借記憶施以強烈的色彩對比和自然舒暢的筆觸，籍由個人畫筆筆觸本身所帶有的生命力、使用的油彩的厚度與或明顯或隱去的線條，使得整幅畫沉浸在我的主觀下的色調(diào)之中，一改先前沉郁、暗淡的色彩，最終使得明麗、快樂的色彩出現(xiàn)在我的畫布上。而且，我發(fā)現(xiàn)自己以前不常用的普蘭、深褐色顏料可以使得畫面更成熟、更深沉，比如在我的創(chuàng)作中樹干、路坡等藍調(diào)的運用；另外，我把一種顏料和紫羅蘭或其他紫色混合，只要那顏色里有一點黃色，就會產(chǎn)生黃色的更為強烈的效果，比如在畫面中距離視線最近處的黃調(diào)的運用。如此整體畫面開始變得明朗化，色彩的表現(xiàn)范圍也擴大了。色彩明快，以及他們之間的呼應關(guān)系也漸漸細膩起來。

3.創(chuàng)作中的細節(jié)刻畫

曾經(jīng)，在我的繪畫中，我總是嘗試著用色彩來表達我所謂的空間、透視等原則的意義，因為對于我來說，只有表達出淋漓盡致的色彩的魅力才能將內(nèi)心的心緒傳達出來。色彩的最大魅力在于對比，非是用黑色與白色的對比性，反之，是用色彩之真正內(nèi)在的感覺。因為我要畫我真正有“感覺”的眼睛所看到的東西，甚至有可能當我去表現(xiàn)的時候仍舊不能不將我所知道的一切統(tǒng)統(tǒng)予以忘掉，這樣才能真正、真實地表達出自己心中的大自然。比如在我的畫面中樹木的細節(jié)刻畫上，我利用筆觸旋轉(zhuǎn)的動勢，結(jié)合樹木本身結(jié)構(gòu)所具有的生長趨勢，畫出像黑色火焰般樹的枝干的力量感，較大筆觸表達綠色質(zhì)地的樹葉蜷曲著，加上樹葉的最外層面用較高色調(diào)的粉綠色直接描繪，使其猶如沐浴在陽光地帶中。泉涌著的白云與湛藍的天空所構(gòu)成的厚重感自天際壓迫過來，來加強畫面的縱深感，突出表現(xiàn)空氣的流動性，使平面的空間在它們表現(xiàn)力的作用下變得更加有深度。地面上金黃色與粉綠色起伏著的植物，藉由筆觸本身的生命力來表達它們那種搖動著、蜷曲著的生長面貌，暖色與冷色的對比、輕重與形狀的對比，不但使得我的畫面形成結(jié)實的構(gòu)圖，而且統(tǒng)一著整個畫面，從而使得整個畫面中的事物呈現(xiàn)著一種生命力的動勢感。之前我總是深思著我要以什么樣的心情去表達我畫面中的事物，畢竟人的情緒在一段時間內(nèi)并非都是那么穩(wěn)定和易于用理智駕馭，經(jīng)過我這次靜心刻畫一個個細節(jié)時發(fā)現(xiàn)，讓自己真正進入畫面里是解決這一問題的良策，即內(nèi)心與對象達到真正情感的融合。這關(guān)系到畫面中事物的結(jié)構(gòu)與色彩的表達，也不如說是情感的表達。

三、創(chuàng)作后期的所得

繪畫里面有兩件重要的事：一個是視覺，一個是心靈。但此兩者在繪畫中卻必須要調(diào)和一致才行，所以作為繪畫者，一方面要用自己的視覺來觀看自然，另一方面，要用自己的心靈的邏輯來統(tǒng)馭個人的感覺。這樣才能將此二者和諧地的表現(xiàn)出來，以達到自己所要表達的目的。我通過創(chuàng)作《郊外的田垅》來闡述自己對油畫中構(gòu)圖與色彩的想法和理解。在創(chuàng)作過程中我的論文始終圍繞創(chuàng)作進行，詳細記錄創(chuàng)作過程中遇到的各種問題以及自己的真實想法和感受，最終使得論文與創(chuàng)作達到文圖合一的效果。

創(chuàng)作過程結(jié)束了，但是這個過程給予我所得的快樂揮之不去，在這里有段我個人很喜歡的話，也算是對我創(chuàng)作時面臨的問題及其解決的最好詮釋。梵高關(guān)于“藝術(shù)家的命運”的話：“人跟自然格斗不是簡單的事情，我雖然無法知道自己未來的成功，但唯一確定的是，有人成功，也有人失敗。假如空白的畫布笑你沒有精神的時候，跑上去提起筆大膽地畫下去?？瞻椎漠嫴己孟駮δ阏f：你什么都不懂。你們不知道那空白的畫布多么令人失去斗志，許多的畫家都很怕空白的畫布，可是一方面，空白的畫布是怕毅然面對畫布的真熱情的畫家的”。也許正是因為這樣的話語給予了我個人時有的無奈之下所面臨的毫無生機的畫面時以莫大的勇氣和信念。通過畢業(yè)作品《郊外的田垅》，使我漸漸明白了：起初努力描摹的自然都是勞而無功，所畫的一切都不對頭，當我平靜下來，憑借自己的調(diào)色板進行創(chuàng)造性的描繪時，自然反而順從起來了，并隨著我的筆觸漸漸出現(xiàn)在我的畫布之上。當同學看到我的創(chuàng)作畫面還以為我是臆想出來時，我只能回答他們說，“不是的，是憑借我的記憶”。這種對油畫中構(gòu)圖與色彩的自覺的喜悅的獲得確實是我以前所不曾有的。

最后，我非常感謝我的指導老師郭利洛老師的指導和大力幫助以及同學們的意見和建議。

參考文獻：

1.《世界名畫全集·梵高》，河北教育出版社，何政廣主編.

2.《世界名畫欣賞》， 青海人民出版社，于明主編.

3.《世界經(jīng)典畫家珍藏·梵高》，上海世界圖書出版社.

4.《世界名畫全集·塞尚·現(xiàn)代繪畫之父》，河北教育出版社.

5.《塞尚藝術(shù)的哲學隨想》，北京大學出版社，史作栓著.

6.《世界繪畫攝影大師畫傳·梵高·生平與作品鑒賞》，遠方出板社，紫都等主編.