《幸?？ㄆ凡捎弥袊说囊暯牵适聟s發(fā)生在澳洲的土地上。作為一部合拍電影，它一方面積極地開展資本層面的廣泛合作，同時(shí)也試圖在文化層面實(shí)現(xiàn)深度融合。
　　對于合拍電影來說，長久以來困擾業(yè)界的一個(gè)問題是：除了功夫，我們還能輸出些什么？隨著古裝動(dòng)作類型的日顯疲態(tài)，尤其是為電影人們所孜孜以求的海外市場越來越成為一塊看在眼里卻疼在心頭的“大餅”。中國合拍電影一方面要不懈地拓展交流與合作的途徑，另一方面，謀求新的題材、風(fēng)格與類型也顯得十分必要。
　　與內(nèi)地同香港合拍的影片不同，這些年來已經(jīng)有過不少合拍電影在題材方面展開嘗試，比如《庭院中的女人》《黃石的孩子》《拉貝日記》和《雪花秘扇》等。但這些影片，要么影影綽綽地透露出點(diǎn)兒獵奇眼光，像是骨子里不自信似的，要么散發(fā)著一種揮之不去的夾生感。這或許與題材本身有關(guān)，但沒有找到東西方觀眾都樂于接受的價(jià)值標(biāo)準(zhǔn)恐怕是更關(guān)鍵的原因。
　　與上述作品相較，《幸福卡片》講述“愛的救贖”這樣一個(gè)普適性的主旨，而且有意識地以一種平等的眼光看待兩個(gè)主人公身上兩種文化理念，并讓它們自由呈現(xiàn)，在碰撞之中促成交融。影片的邏輯起點(diǎn)建立在一個(gè)謊言之上，講述因一個(gè)善意的謊言而引發(fā)的命運(yùn)交錯(cuò)，當(dāng)一個(gè)穿紅衣的瘦弱的中國女孩舉目無親地出現(xiàn)在悉尼街頭執(zhí)意地尋找那個(gè)一直以來救助著她的“父親”時(shí)，“謊言”較之“真相”的距離是越近還是越遠(yuǎn)？
　　由著名演員蓋·皮爾斯飾演的蘭德爾在長達(dá)十年的時(shí)間里，通過明信片為一個(gè)素不相識的中國女孩構(gòu)筑起一個(gè)美好的世界。雖然身陷囹圄，但內(nèi)心對善良與美好的向往從未泯滅?！懊妹谩保ㄖ炝诊棧阎活w感恩的心去主動(dòng)靠近那個(gè)曾經(jīng)給她以溫暖的異邦人，這個(gè)意圖單純而樸素，卻有著一種不容置疑的執(zhí)拗。從未謀面的兩人第一次相見，謊言被揭穿，澳洲的溫煦海風(fēng)被冰冷的鐵窗所替代，兩個(gè)人的強(qiáng)弱關(guān)系頃刻間發(fā)生了置換。人物關(guān)系的變化帶來了最為直接的戲劇動(dòng)力，“妹妹”并沒有因現(xiàn)實(shí)與想象的巨大落差而對自己的信念產(chǎn)生動(dòng)搖，而是愈發(fā)堅(jiān)強(qiáng)一如既往地執(zhí)著前行，她嬌小的身材中蘊(yùn)含的樂觀與不屈服逐漸讓蘭德爾走出內(nèi)心的陰霾。兩個(gè)孤寂的心靈因著這樣一種特殊的方式相互溫暖，在他們身上賦予著人類共通的善良與愛。
　　尤為值得一提的是蓋·皮爾斯的表演。這個(gè)在好萊塢取得令人矚目成就的澳籍演員，曾經(jīng)在《記憶碎片》《拆彈部隊(duì)》和《國王的演講》等多部經(jīng)典影片中有過精彩表現(xiàn)，而《幸?？ㄆ吩俅螢樗峁┝素S富的表現(xiàn)空間。不論是那久隔人世而產(chǎn)生的孤僻和恐懼，還是人性深處迸發(fā)出來的掙扎的力量，都演繹地令人心頭泣血，當(dāng)之無愧撐起了這部影片的靈魂。