□直言

川劇和藏戲都有一種絕活，叫變臉。演員在舞臺上不靠任何道具，只是當眾把袍袖一遮，紅臉就變成了白臉；腰身一轉，白臉又變成了黑臉；再一撩衣襟，黑臉卻變成綠臉了。其變換速度之快常令人目不暇接。真是神乎其技，使多少觀眾在驚嘆之余，深受啟迪。

舞臺上的臉譜是生活的夸張。其實，生活舞臺上某些人的變臉技能，有時不亞于戲劇舞臺上最優(yōu)秀的變臉演員。他們的變臉術可以因時因地因人制宜。對上與對下不同，臺前與臺后有異，白天與夜里相反，眨眼之間就換了一副面孔，有時“陰”，有時“陽”，怎么琢磨也不透亮。不信，你不妨仔細瞧瞧：在那個“文化大革命”的當兒，有的人昨天在當權派面前還是一副唯唯諾諾，脅肩諂媚的面孔，可是第二天一見，這等仁兄馬上變成：臉色鐵青，齜牙咧嘴，一副兇神惡煞的樣子。一經打聽，原來他“造反”了。據說“造反派”的面孔就是這樣的。

說臉是“外交部”，這“部”無疑是由“總統”——大腦來指揮。指揮得好，一路順風，步步登高；指揮不好，步步進入“誤區(qū)”，末了歸于失敗。別個休提，就以臉處理人際關系來說吧，有人專攻“變臉術”，見到上司，低眉折腰，滿臉賠笑；見到下屬，仰臉朝天，旁若無人。這類臉是“小人臉”?！靶∪说弥尽?，其臉就是這么個“符號”，很好辨認。他們的面部神經與肌肉很發(fā)達，也非?；顫?。隨機應變，變幻無窮。時而把臉拉長——對下屬；時而把臉縮短——對上司。他們活得夠累的了。何止累，還有憂。在臺上怕“面癱”。一癱面部無表情，無法對上司，怎能再升遷；下臺時懼“面硬”，由于仰臉成習慣，已定型，下臺之后咋用臉？笑不像笑，哭不像哭，實在不好調整臉譜的內部關系。笑也不是，哭也不是，苦笑不得——挺煩人的。

古往今來翻臉不認人的“變臉”者，要么恃財，要么恃勢，要么恃名，腰里沒有一點支撐，把苦瓜拉長了，誰買你的賬？“闊臉就變”，“闊”就是變臉的資本。比如喝西北風的痞子，窮困之時哀求于人，倒也恭敬謙和，一俟發(fā)了橫財，腰包厚實了，便高視闊步，芥天下而小之，稍有不順，罵爹罵娘；不屑前情舊好，視患難伙伴如陌路；有的還棄發(fā)妻于孤房，尋倩妞，覓新歡。因此，“變臉”者往往是自私忘本的人，既負心，又薄情。對這樣的人，還是躲得遠遠的，免得當下里自討沒趣。在舊時的官場政界，倘若不識相地在“闊變”者面前念舊情，敘舊好，一不小心，是要掉腦袋的。明智之舉，倒應該像范蠡那樣，看穿了越王是個“可與共患難而不可共處樂”的“變臉”者，在幫助他滅吳之后，便改姓易名，乘舟泛五湖而去。

“時衰鬼弄人”。動輒變臉的人，也都是勢利眼，欺軟怕硬，賤貧敬富，有事有人，無事無人。在現今的某些賓館酒店，更多了一大“發(fā)明”，冷暖臉色之變，全沖著膚色、衣著和口袋里的錢而來：在洋人面前，點頭哈腰，滿面春風；轉而遇見布衣同胞，頓現出鄙夷的神態(tài)，投以白眼且不說，有時惱了，連門都不讓進。刮風下雨還得有個過渡，有個醞釀，可這些人變臉只是眨眼之間，神速得有時讓人難以想象，不能不令人嘆服！但冷暖之間恐怕連國格和人格都忘了。為人如此多變，究竟能有幾張臉兒，卻是一個糊里糊涂，說也說不清楚的未知數了。戲劇舞臺上的變臉演員，不論變多少種臉，最后總要變回來，總會恢復自己的本來面目。而生活舞臺上變臉表演者們，變過來變過去，最后連自己也不知道到底哪一張臉是他的本來面目了。這或許是人類一個很大的悲哀吧！不過，在現實生活中，確實有一些靠“變臉”起家的（并非指演員），或是財源茂盛，或是官運亨通。

臉是靠大腦支配的。臉的變化有時標志著一個人的思想覺悟和道德情操。品格高尚、大公無私的人，他的臉不會因人、因權、因錢而異。相反，那些品行不端，蠅營狗茍的人，他的臉恰恰因對方身份的尊嚴、權力的大小、金錢的多少而起變化，靠那張?zhí)搨味嘧兊哪榿磉_到不可告人的目的。

任何事物都有它的二重性，人的臉也是如此。既然我們每個人都有一張臉，而且每天都在變化，那么，你用什么樣的心理去表現它，用什么樣的感情去支配它，用什么樣的精神去主宰它，這確實是值得人們關注的大問題。透過一個人的臉，可以窺見其人的內心世界。這當然不很簡單。正因為不簡單，才需要我們研究?，F在馬路上騙子很多，許多人往往上當。除了上當的人私心過重以外，竊以為就是不善于研究騙子的臉所致。如果過細地研究人們的臉，大致可以了解其人的肺腑。這對于決定自己的交友選擇，當會有所幫助。

誠然，人的臉復雜多變，而且還可以偽裝，要研究得精確，頗為不易。所以，才需要我們提高警惕，尤其是學會識別那些善于變臉的騙子和投機鉆營者。這方面完全可以建立一門科學，當然不是祖?zhèn)鞯摹奥橐孪喾ā薄?/p>