常懷“能力不足”的憂患

人民日報評論部文章《常懷“能力不足”的憂患》指出：一個發(fā)展的社會，永遠(yuǎn)都會有新的目標(biāo)、新的矛盾。一個對人民負(fù)責(zé)的政黨，永遠(yuǎn)都要警惕能力不足的風(fēng)險。今天的中國正處在一個關(guān)鍵時刻——不再貧窮但遠(yuǎn)不富裕，發(fā)展中的新情況新問題復(fù)雜繁多；正面對這樣的課題——在社會深刻變革的過程中，社會矛盾和風(fēng)險呈現(xiàn)多發(fā)高發(fā)的態(tài)勢；正遭遇這樣的時代——知識更新?lián)Q代周期日益縮短、頻率不斷加快……這無疑是耐人尋味的場景：解決了溫飽，食品安全事件卻此起彼伏；人均居住面積不斷增長，房價高漲又隨之而來；蛋糕越做越大，有人卻“端起碗來吃肉，放下筷子罵娘”；告別了千人一面千篇一律，凝聚社會共識的難度也越來越大……既要加快發(fā)展、又要保障公平，既要深化改革、又要保持穩(wěn)定，既要鼓勵競爭、又要整合利益，種種“兩難”問題充分說明，發(fā)展的速度越快，繼續(xù)推進(jìn)的難度越大，發(fā)展起來以后的問題不比不發(fā)展時少；發(fā)展的程度越深，需要解決的難題越多。黨所面臨的考驗甚至比過去更加嚴(yán)峻。

這無疑是令人焦慮的現(xiàn)象：一些地方的群體性事件時有所聞，有領(lǐng)導(dǎo)干部感嘆“群眾不跟我們說真話了”；一些地方GDP崇拜揮之不去，卻在社會建設(shè)和化解矛盾方面躑躅不前。面對“未知遠(yuǎn)大于已知”的網(wǎng)絡(luò)環(huán)境，面對尾大不掉、盤根錯節(jié)的既得利益，面對日益凸顯的分配不公和兩極分化，面對公共需求的無限性和公共服務(wù)的有限性，老辦法不管用、新辦法不會用。捉襟見肘、動輒得咎的背后，是一些黨員干部對執(zhí)政考驗、改革開放考驗、市場經(jīng)濟(jì)考驗、外部環(huán)境考驗的準(zhǔn)備不足，是依法執(zhí)政、民主執(zhí)政、科學(xué)執(zhí)政的意識不強(qiáng)，是落實科學(xué)發(fā)展、為人民服務(wù)的能力不夠。

時代在前進(jìn)，形勢在變化，思想要跟上，本領(lǐng)要增長。停滯意味著倒退，守成就什么都守不成。常懷“能力不足”的憂患，永葆共產(chǎn)黨人與時俱進(jìn)的政治本色，向?qū)嵺`學(xué)習(xí)，向群眾學(xué)習(xí)，向歷史學(xué)習(xí)，向世界學(xué)習(xí)，克服老化退化，在新挑戰(zhàn)中磨礪新本領(lǐng)，這始終關(guān)系到我們黨在人民選擇中的生存、在時代變革中的發(fā)展。

當(dāng)代文學(xué)對外譯介要展示可愛的中國面孔

《上海文學(xué)》刊登“異邦的榮耀與尷尬”一文指出，當(dāng)代文學(xué)在國外翻譯出版，是要向國際社會推出“中國的面孔”，這副面孔應(yīng)該是可愛的、討人喜歡的、有人情味的。對外譯介是一項對外文化工程，因此在實施過程中必須遵循文化工作，特別是對外文化工作的規(guī)律。這個項目要進(jìn)入一個純粹的國際文化環(huán)境，它的受眾是不同于國內(nèi)受眾的外國讀者，因此外譯作品的選擇標(biāo)準(zhǔn)上要堅持盡可能寬松的思想標(biāo)準(zhǔn)和盡可能高精的藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)，要多選那些最人性化、最具人文關(guān)懷、最富理性和哲理及歷史時代性內(nèi)容的作品。對外譯介的思路應(yīng)該是推介在前，譯介在后，首先將中國文學(xué)作為整體推介給外國讀者、文學(xué)界、出版界和譯者，經(jīng)過他們依據(jù)自己的閱讀興趣、閱讀習(xí)慣進(jìn)行篇目挑選。在譯介的對象國方面，我們應(yīng)該重視開拓歐美之外，如我國周邊國家的市場，因為對歐美我們沒有文化優(yōu)勢，做譯介非常困難，而在我們周邊的文化圈內(nèi)我們有優(yōu)勢，這也是國家文化戰(zhàn)略的延伸。文學(xué)的全球化、數(shù)字化，對于中國作家是一個走在世界文學(xué)中間、融入世界潮流的絕好機(jī)會，對中國文學(xué)的發(fā)展、進(jìn)步也是有利的。雖然中國文學(xué)的翻譯面臨著語言的難題、翻譯的難題等，但是只要我們善于學(xué)習(xí)借鑒日本、韓國、法國等國家比較成功的經(jīng)驗和做法，相信我們的作家不僅能從學(xué)習(xí)借鑒外國文學(xué)中獲益匪淺，也能從文學(xué)市場的全球一體化進(jìn)程中分得一瓢羹，搶占應(yīng)有的一席之地。

故宮不能仍是紫禁城

東方早報發(fā)表題為《宮院深深深幾許？》一文說，多少秘密，需要由網(wǎng)友爆料？從5月故宮盜竊案，到建福宮變身私人會所，再到“宋瓷門”、“書札門”，還要多少“門”才能把故宮博物院從禁苑舊夢中叫醒，來面對公眾質(zhì)疑？故宮博物院在中國文物單位中居北辰之重。它是全額財政撥款的事業(yè)單位，按財政部的說法“故宮想做的項目都能撥款”，故宮不缺錢，缺什么？缺的是上級的監(jiān)督、對公眾的透明。

著名文物專家、中國文物學(xué)會名譽(yù)會長謝辰生表示，目前故宮處于“三不管”狀態(tài)，體制上歸文化部管理，而不是由文物局管，但文化部又沒有相關(guān)機(jī)構(gòu)和人員管理。于是我們眼見著盜竊案、建福宮、文物被毀，都是故宮在“自查自糾”。按相關(guān)文物法規(guī)，文物受損2小時內(nèi)就應(yīng)上報，故宮博物院并未做到，可見故宮本身就是責(zé)任方，“自查自糾”公信何在？有知情人表示，故宮瞞報文物損壞，瞞報的其實不是文物，而是內(nèi)部利益關(guān)系。長期以來，故宮出現(xiàn)很多文物損壞事件，沒有一起被追責(zé)。早在1970年代，故宮把幾千件乾隆朝的鎧甲發(fā)給職工當(dāng)福利就不說了，2008年，國寶級文物五代董源的《瀟湘圖》在展柜里被空調(diào)冷凝水浸濕，這么昂貴的文物出了事故，也不了了之，難怪這個門、那個門不斷。

故宮是什么？是旅游景點，還是專業(yè)文物機(jī)構(gòu)？是以營利為目的，還是以公益為目的？是禁苑森森的“衙門”，還是開門傳播文化的現(xiàn)代博物館？故宮是對公眾、對歷史負(fù)責(zé)，還是對首長負(fù)責(zé)？公眾期待故宮博物院的正面回答。