作者: 賈平凹

コ靄嬪: 人民文學(xué)出版社

コ靄媸奔: 2011-01-01

讀者:bzliuxiaofeng@

賈平凹的作品從《高老莊》開(kāi)始在語(yǔ)言風(fēng)格上是一種綿密的感覺(jué)。這種感覺(jué)很難用一句話來(lái)道清，正如作家所表述的，小說(shuō)就是一種說(shuō)話。但這種注重細(xì)節(jié)的說(shuō)話又不是流水賬，而是一種用細(xì)節(jié)支撐文本的創(chuàng)作體現(xiàn)，《秦腔》便是比較完美的體現(xiàn)，進(jìn)而延伸到《古爐》里顯得更加老辣。

ザ痢豆怕》速度很慢，不是我的問(wèn)題，而是作品風(fēng)格決定了閱讀速度。67萬(wàn)字的小說(shuō)我讀了近一周，不了解賈平凹的人建議還是不要讀了，以免出現(xiàn)不切合實(shí)際的評(píng)價(jià)。

ザ琳: 小陳

首先得承認(rèn)，《古爐》是一本中國(guó)得不能再中國(guó)的書(shū)，書(shū)中講到的故事，故事發(fā)生的背景，是只有中國(guó)人才能理解的，特別是80年代往前的人才能理解的。雖然有句話說(shuō)只有民族的才是世界的，但我一直對(duì)這句話持懷疑態(tài)度，外國(guó)人怎么可能理解《古爐》呢，勿論外國(guó)人，即便是中國(guó)80后的青年人，也未必能讀懂《古爐》，而且那些善人道的理論，根本就沒(méi)法翻譯成外語(yǔ)，那是只有中國(guó)人才能讀得懂的。從宏觀上來(lái)解讀，《古爐》是在說(shuō)“文革”那段歷史，從微觀上解讀，《古爐》是在說(shuō)變態(tài)年代里中國(guó)人之間的關(guān)系，而我更喜歡后者?！瓣P(guān)系”歷來(lái)是極富中國(guó)文化的東西，在苦難中、在人人自危中人們?nèi)绾翁幚碜约号c他人的關(guān)系、如何認(rèn)清自己的位置、如何知道自己能做什么該做什么，是尤為難得的，《古爐》就是描述了這樣一群人在這樣一個(gè)錯(cuò)綜復(fù)雜的政治環(huán)境中的生存智慧。

ザ琳: 獨(dú)思

ァ拔母鎩筆歉鱸靨澹賈平凹其實(shí)是在用最不偷懶的方式講看似簡(jiǎn)單的做人道理。我覺(jué)得他講得好，讀得也痛快——塵埃落定之后，還就是永恒的人倫。

フ饈且槐鞠附詿蠊故事的書(shū)，不見(jiàn)得要讀得慢，但得有個(gè)慢性子，耗得住。可耗完之后就會(huì)發(fā)現(xiàn)，這時(shí)間耗的，那是相當(dāng)值得。

オ

二、夜譚十記

プ髡: 馬識(shí)途

コ靄嬪: 陜西師范大學(xué)出版社

コ靄媸奔: 2010-10

讀者: 唐山

ヂ硎鍛鏡男∷擔(dān)三點(diǎn)不可不讀。

ナ紫齲是他的敘述風(fēng)度，這是當(dāng)下小說(shuō)中絕無(wú)的味道。同樣的故事情節(jié)，換今天的作家來(lái)寫(xiě)，只能味同嚼蠟，因?yàn)闈h語(yǔ)正失去韻味，作家們?nèi)狈盼男摒B(yǎng)，

缺乏對(duì)文字感覺(jué)的把握，于是，小說(shuō)不再是一種獨(dú)特的文體，成了“大白話講故事”。當(dāng)小說(shuō)語(yǔ)言完全被口語(yǔ)化，與其他文體無(wú)別時(shí)，那么，“讀小說(shuō)”的樂(lè)趣何在？這樣的小說(shuō)，讀者還可能看第二遍嗎？當(dāng)代小說(shuō)最大的誤區(qū)是失去了語(yǔ)言的涵養(yǎng)與堅(jiān)持，在今天，我們沒(méi)有小說(shuō)家，只有一大批編故事的人。

サ詼，他的敘述立場(chǎng)之透明與輕快，也絕非當(dāng)下作家可比肩的。

サ諶，他的結(jié)構(gòu)技巧，帶有鮮明的古典美。

讀者: 林寄生

《夜譚十記》的感覺(jué)像是小時(shí)候看《故事會(huì)》，淺顯流暢。寫(xiě)得并不算好，很多地方都有說(shuō)書(shū)人的繁復(fù)冗長(zhǎng)，影響閱讀。好的地方應(yīng)該是那種潑辣的世俗氣質(zhì)。至于對(duì)國(guó)民黨的控訴之類，也不辨真假，稚嫩得很。

ァ兜涼偌恰非榻誶折，人物豐滿，算是里面不錯(cuò)的作品。比起電影還頗有不如?！蹲屪訌楋w》里面，我最愛(ài)的情節(jié)是一筒到九筒的面具，像丐幫的八袋長(zhǎng)老，九袋長(zhǎng)老之類的，很有意思。小說(shuō)里面沒(méi)有提到。人物造型是張叔平，不知道是他的主意還是姜文的。

テ溆嗟畝妓鬩話悖很多重復(fù)的敘述很影響觀感?！队H仇記》寫(xiě)得最長(zhǎng)，也最俗套。感覺(jué)是作者加工最多的章節(jié)，有大段的風(fēng)景描寫(xiě)。應(yīng)該是作者刻意表現(xiàn)功底的作品，反而覺(jué)得穿鑿雕砌。呼呼啦啦一百多頁(yè)，看得不勝其煩。

プ釹不兜氖恰豆芻記》，年少時(shí)候偶然的一個(gè)行為對(duì)他人造成的不可磨滅的打擊。但是觀花婆對(duì)他們幾個(gè)少年兒郎并不痛恨指責(zé)。讀來(lái)傷心溫暖。至于對(duì)“走陰”之類的描寫(xiě)妙趣橫生，結(jié)局的余音繞梁，都是很好的。

ザ琳擼簀my160

フ獗臼榧負(fù)躉故俏“文革”時(shí)的主人公“共產(chǎn)黨工農(nóng)兵”樹(shù)碑立傳的！沒(méi)有姜文的改編，這本書(shū)是上不了檔次的！看了一半，“文革”時(shí)代的文風(fēng)，幾乎看不下去了。

三、我BOOK1

プ髡擼赫判列

コ靄嬪紓罕本┦月文藝出版社

コ靄媸奔洌2011-01-01

讀者: 蘇七七

テ涫堤覆簧嫌卸嗝瓷羈痰畝岳史的見(jiàn)解或反思。張辛欣拿手的也不是思想或理論，但她有一種有活力的敘述能力（她是一個(gè)很好的說(shuō)書(shū)人），在這種有活力的敘述能力里，她有一種特別的自信，不消說(shuō)，這種自信也來(lái)自于大院，來(lái)自于帝都，但歸根到底， 這種自信來(lái)自于一種強(qiáng)悍的性格與生命力，勇于與過(guò)去、與世界對(duì)話。她回顧了自己的半生也回顧了國(guó)家的歷史，她對(duì)自己的清算，讓我看到了成長(zhǎng)與覺(jué)醒。但張辛欣能真正的清算嗎？還當(dāng)不上紅衛(wèi)兵的小女孩，就能去抄章乃器的家，這道德的、歷史的賬，如何清算？她其實(shí)也沒(méi)法清算，她只是提供了一個(gè)見(jiàn)證，還原了一種心理狀況與一種審美潮流，她把她的惶然埋在心頭。

讀者: 我來(lái)地球沒(méi)目的

フ饈且徊看笫椋巧妙地用一個(gè)女孩子的成長(zhǎng)載一個(gè)國(guó)家當(dāng)代史。

ヌ嘎勰歉鍪貝好像是張辛欣們的專利，因?yàn)樗麄冇匈Y格說(shuō)自己是時(shí)代的同齡人，殊不知我們也生活在同一缸水里，混沌、缺氧、翻騰、冒沼氣兒我們也經(jīng)歷過(guò)或經(jīng)歷著，這里的味道我們相當(dāng)熟悉，我以為這也是我的生活、我的坦白、我的實(shí)錄。

ザ琳: jia-cinema (Pina)

フ判列賴摹段褺OOK1》開(kāi)篇四個(gè)字便是：我要自殺！

ヒ鄖昂孟不陡張辛欣同時(shí)代的馬原，尤其是他的《虛構(gòu)》，《虛構(gòu)》開(kāi)篇是：我就是那個(gè)叫馬原的漢人，我寫(xiě)小說(shuō)。

ゲ恢為什么我如此鐘情于這樣氣魄的開(kāi)篇？太有力量了！

ト绱死渚玻情緒撲面而來(lái)，開(kāi)篇便引領(lǐng)著讀者繼續(xù)讀下去。

フ判列澇叫吹較衷冢越走近文學(xué)的本體。

ソ黿鑫了紀(jì)念那個(gè)失去的年代，看著“我要自殺”，作為讀者也應(yīng)該支持一把。

ナ意的年代，詩(shī)意的人，給你，給我。

讀者：誠(chéng)之強(qiáng)

ノ也⒉渙私餑歉鍪貝，父輩們經(jīng)歷的一切不是身為后生小子的我所能憑空想象的。不同的人們?cè)诟髯躁U述，呈現(xiàn)在文藝作品中時(shí)常是兩個(gè)完全不同的世界。或苦難深重或燦爛溫馨。其實(shí)作為讀者及后輩，我更想閱讀的是能夠摒棄各自立場(chǎng)而平實(shí)講述過(guò)往之事的個(gè)人回憶。遺憾的是類似作品竟是如此之少。

直到我讀過(guò)了張辛欣的新書(shū)《我BOOK1》，方才釋然。

オ

四、大日壇城

プ髡: 徐皓峰

コ靄嬪: 作家出版社

コ靄媸奔: 2010-11

ザ琳: CC

ド釗肟梢園傷自省，淺出亦可以捧腹。

ノ湎婪綣竊從詮帕，卻摒棄其糟粕，且以為徐老師造詣比古龍高得多得多得多得多。最愛(ài)里面的人物，從性格話語(yǔ)到事件歷程都充滿了哲理似的怪誕、諷刺、冷幽默，每每在一本正經(jīng)的場(chǎng)合中冷不丁的被雷一下，讀者我外焦里嫩好爽快。想起看國(guó)術(shù)館時(shí)候，也有這般直想打滾的歡樂(lè)。

讀者: lunarey

ゼ改昵霸詮?fù)猓既辉诰W(wǎng)上看到《逝去的武林》，如晴天打雷。因?yàn)樽陨淼氖澜缬^已經(jīng)成型，不至于因?yàn)橐槐緯?shū)推倒重建，但也通過(guò)他，完善了自身的思考方式。

フ獗臼椋如同《逝去的武林》，同樣的道理，主人公從圍棋中得到了一種世界觀，有配角從武術(shù)中獲得，有些人從政治中或者書(shū)本中獲得。書(shū)本是二手經(jīng)驗(yàn)，濃縮但同樣有效。主角與配角們互相驗(yàn)證和推動(dòng)完善各自的世界觀。所以作者在書(shū)背后寫(xiě)著，圍棋并不是一種算計(jì)。這句話有些多余，他是不是太擔(dān)心讀者的水平了。

サ是，從小說(shuō)的節(jié)奏來(lái)看，不夠連貫，連續(xù)性很差。前面比較緊湊，突然從主角發(fā)瘋開(kāi)始，節(jié)奏失控，不僅有斷裂感，一節(jié)一節(jié)的，而且小說(shuō)速度放慢。作者有點(diǎn)控制不住情節(jié)的感覺(jué)，任由小說(shuō)發(fā)展，呈現(xiàn)出笤帚的形狀，前面是把，后面是四散的笤帚。我覺(jué)得這是是否經(jīng)過(guò)小說(shuō)系統(tǒng)訓(xùn)練的問(wèn)題。

其次從人物主線來(lái)說(shuō)，比較凌亂，從世深開(kāi)始，中間不斷的有人進(jìn)入和退出，俞應(yīng)該是主線，但是主線不斷的搖擺，發(fā)生變化。哪怕主線很隱晦，但作者首先要保證小說(shuō)的可讀性。因?yàn)樾≌f(shuō)面對(duì)的是讀者，而不是自己寫(xiě)博客或者日記寫(xiě)給自己看。不能放任自己的情緒，要尊重讀者的閱讀感受。自己的思想是一回事，表達(dá)出來(lái)一回事，讀者閱讀的感覺(jué)是另外一回事。

プ詈笫怯镅?。我不值朗遣皇鞘艿搅送跣〔ɑ蛘哂嗳A的影響，他們兩個(gè)人的語(yǔ)言非常有特點(diǎn)，很容易讓讀者產(chǎn)生模仿。前面的語(yǔ)言和后面的語(yǔ)言，尤其是中部的語(yǔ)言，有點(diǎn)跟整體不同。書(shū)的中部有一些余華或者王小波的感覺(jué)，更像是余華，尤其是那些幽默。

ニ以無(wú)論書(shū)的結(jié)構(gòu)還是語(yǔ)言，我都覺(jué)得徐皓峰還處于半成品，屬于將自己的獨(dú)特的知識(shí)體系，如何融入到書(shū)中，選擇何種寫(xiě)作結(jié)構(gòu)和方式，如何形成自己獨(dú)特的語(yǔ)言特點(diǎn)的過(guò)程中。他在通往?！恋牡缆飞媳贾?，或者往相反的方向浪費(fèi)自己的才華。不得而知。不過(guò)從這本書(shū)的狀態(tài)來(lái)看，我有點(diǎn)失去讀他下本書(shū)的耐心了。

[WB]西湖醋魚(yú)

タ戳蘇獗臼椋神情恍惚，一想修密，二想學(xué)棋，三想習(xí)武。從吳清源來(lái)寫(xiě)民國(guó)史，從圍棋到藏密修為的功法，大氣恢弘，文筆奇詭變幻，里面凡是言語(yǔ)、故事、公案、機(jī)鋒都值得細(xì)玩，真是才華橫溢。不過(guò)我覺(jué)得徐老師最好的作品尚未出現(xiàn)。《大日壇城》是 神品，若從全局上看，后面寫(xiě)散了，不應(yīng)該貪戀古龍散落的筆風(fēng)，多一些大的全局結(jié)構(gòu)似乎更佳。所以我斷定，憑借徐老師的大智慧，最好的作品還在后面呢。

讀者：橙婧

前半部分很脫俗，后面很入世，節(jié)奏反差很大，氣息卻相通?？吹眠^(guò)癮，欲罷不能。邊看邊覺(jué)得太會(huì)寫(xiě)了，平淡的語(yǔ)言怎么就這么有氣質(zhì)呢。不管人間是否是佛境，對(duì)我這樣怕死的來(lái)說(shuō)，還是活著看書(shū)有意思。

オ

五、風(fēng)語(yǔ)2

プ髡: 麥家

出版社: 金城出版社

コ靄媸奔: 2011-02-01

讀者: 非書(shū)

ァ斗纈2》敢筆鋒一轉(zhuǎn)，撇開(kāi)第一部展開(kāi)的大畫(huà)面，而轉(zhuǎn)攻陳家鵠和惠子之間的愛(ài)情作為主線，麥家的這種自信想必是建立在《暗算》中對(duì)黃依依的感情世界成功塑造的基礎(chǔ)上的，畢竟當(dāng)時(shí)這個(gè)敢愛(ài)敢恨的女子看哭了多少讀者。

不過(guò)，麥家寫(xiě)愛(ài)情還是生硬，正面描述愛(ài)情，尤其是相愛(ài)的兩人內(nèi)心的那種細(xì)膩，不是他所擅長(zhǎng)。

讀者: 李偉長(zhǎng)

プ髡呦勻歡越峁瓜肪緋逋桓拿手，對(duì)人物性格及社會(huì)倫理敘述心有余而力不足。

如果有心把書(shū)和電視劇進(jìn)行對(duì)照，會(huì)發(fā)現(xiàn)小說(shuō)幾乎就是電視小說(shuō)。

ヒ桓鍪率擋豢煞袢?！讹L(fēng)語(yǔ)》是一本相當(dāng)平庸的作品，是一本諜戰(zhàn)版的“上山學(xué)本領(lǐng)，下山除妖魔”的小說(shuō)，遠(yuǎn)不是麥家的巔峰之作。小說(shuō)對(duì)社會(huì)和歷史的認(rèn)知有限，對(duì)寫(xiě)作技巧的探索有限，對(duì)人物塑造的經(jīng)驗(yàn)貢獻(xiàn)也有限。

讀者: 小豆子曰

ピ來(lái)以為《風(fēng)語(yǔ)2》里應(yīng)該會(huì)有很多關(guān)于陳家鵠解密碼的內(nèi)容，畢竟這樣的神人，這樣的天才，總歸要一展身手，打倒一片草包，立下汗馬功勞，才讓人看得過(guò)癮。跟著天才學(xué)習(xí)解碼的過(guò)程，也會(huì)讓人覺(jué)得新鮮刺激，受益匪淺。

サ是，看完之后，發(fā)現(xiàn)，麥家還是在賣關(guān)子。解密碼的內(nèi)容仍然很少，只在故事的后半段出現(xiàn)。陳家鵠為了惠子遭受了無(wú)數(shù)的愛(ài)情磨難，出生入死，重病一場(chǎng)之后，得到高人解救，病好歸來(lái)，有了靈感，解開(kāi)了薩根的密碼，彰顯了天才的光芒。

ピ詿酥前，大量的篇幅全都是陳家鵠所面臨的重重陷阱，命運(yùn)的險(xiǎn)山惡水一重又一重，一波又一波。讓人無(wú)法停歇，憤憤不平。

讀者: 粉紅豬豬俠 4

ヒ豢諂讀完的《風(fēng)語(yǔ)1》和《風(fēng)語(yǔ)2》，總體的感想是如果不是兩部作品連續(xù)閱讀，那很容易會(huì)對(duì)第一部失望?！讹L(fēng)語(yǔ)1》其實(shí)就是一個(gè)龐大故事的開(kāi)局，一個(gè)故事背景和人物背景的交代。第一部洋洋灑灑三百多頁(yè)的文字中，涉及到黑室重大任務(wù)——破解密碼的內(nèi)容并不多，甚至主人公數(shù)學(xué)奇才陳家鵠都沒(méi)能從深山中的秘密培訓(xùn)中心下到城區(qū)來(lái)。

バ以說(shuō)氖恰斗纈2》中，又一次見(jiàn)識(shí)到了麥家在《風(fēng)聲》中展現(xiàn)的周密布局能力，雖然這個(gè)局不是用在破密上，而是用在了惠子身上。記得看報(bào)道上說(shuō) 麥家希望寫(xiě)一部關(guān)于愛(ài)情的小說(shuō)，我想他在《風(fēng)語(yǔ)》中就開(kāi)始實(shí)踐了。陳家鵠和惠子之間感情篤深，基本上都是通過(guò)陸所長(zhǎng)等人一次次的破壞，一次次的陷害而展現(xiàn) 的。他們之間的熱切思念和無(wú)比信賴都令人動(dòng)容。當(dāng)然，再堅(jiān)貞的愛(ài)情，遇到刻意的栽贓破壞，在那個(gè)動(dòng)蕩的年代，也無(wú)法存在?！捌G照”事件以及最后的“替身” 見(jiàn)面事件，一環(huán)扣一環(huán)，徹底摧毀了陳家鵠的意志。了解“真相”后的他氣得肺“炸”了，吐血不止，若不是遇到高人相救，就會(huì)絕望而死。這就是麥家筆下的愛(ài)情，大氣磅礴，令人心碎。

プ詈笙胨狄壞悖麥家在本書(shū)中不斷預(yù)告之后關(guān)鍵情節(jié)的做法讓我很是詫異，實(shí)在是不符合寫(xiě)作小說(shuō)的常理，更不符合寫(xiě)作懸疑小說(shuō)的常理，也許這也是個(gè) “局”？不得而知。

讀者: 小飛俠

タ蠢綽蠹抑匆庖把喜愛(ài)他的人們帶到溝里。或者說(shuō)，他又精心炮制了一個(gè)場(chǎng)景——“中國(guó)黑室”。如果你早已習(xí)慣了《暗算》的天才傳奇和《風(fēng)聲》的詭秘逼人，恭喜你，這次可沒(méi)那么走運(yùn)啦。

ツ薌親〉鬧揮星榻諍腿宋鎩５諞徊拷黑室沒(méi)什么懸念，第二部開(kāi)始有點(diǎn)意思。兄弟我就納悶了，為了把一個(gè)日本女人惠子打造成“間諜”、“蕩婦”，黑室機(jī)關(guān)算盡，還搭上幾條命，直到第二部還不見(jiàn)端倪。更搞笑的是，陳家鵠生命奄奄一息之際，竟然由一個(gè)峨眉山的悟真老和尚起死回生，拿毒蛇治病一節(jié)叫人想起了《倚天屠龍記》張無(wú)忌替人治病一事，內(nèi)容何似相似，讀到此處忍不住想笑，敢問(wèn)麥家是不是把“諜戰(zhàn)”小說(shuō)、玄幻小說(shuō)和武俠小說(shuō)混搭了？

ダ鮮鄧擔(dān)這是一部比較費(fèi)力、傷神的書(shū)，兄弟從中幾乎沒(méi)得到什么閱讀樂(lè)趣，連海塞斯一半的快感都沒(méi)有。

オ

六、阮郎歸

プ髡: 呂新

コ靄嬪: 中國(guó)華僑出版社

コ靄媸奔洌2011-01-01

ザ琳擼篿solde

ニ氖搴汀拔搖筆侵泄文化氣質(zhì)里兩條交錯(cuò)的線，轉(zhuǎn)生了一世又一世，投生為人的時(shí)候有那么多情誼、理想、責(zé)任、怨恨、冤屈和舍不下的事情，等抽身出來(lái)兩個(gè)人再相逢的時(shí)候就什么都沒(méi)了。第一遍我沒(méi)完全看懂，可是再也不想看第二遍了，這本書(shū)在一個(gè)虛無(wú)主義的外殼里裝著一些重得讓人無(wú)法承受的東西，害讀者心力交瘁而且痛苦不堪。

ザ琳: Sue Sha

ヂ佬攏一個(gè)非常具有個(gè)性的作家。

ァ度罾曬欏匪孀毆適碌耐平不斷地進(jìn)出于不同的時(shí)空，兩位主人公的身份頻繁地更換，令人眼花繚亂。上卷的敘述者是“我的四叔”，從清朝富庶的淮南鹽商、杭州城門(mén)的守卒搖身一變，竟然淪落成一條喚做小四的牲畜，又相繼轉(zhuǎn)世為投奔紅軍的紈绔子弟和解放初期的鄉(xiāng)村干部。下卷則由“我”來(lái)接替講述，從秦漢六朝的鐵匠和宮女，漸至民國(guó)時(shí)期的女作家蕭紅和丁玲，直到當(dāng)今失魂落魄的大學(xué)中文系講師。最令人贊嘆的莫過(guò)于無(wú)論前朝今世，巾幗抑或須眉，呂新總是能夠讓筆下的人物恰如其分地展示他們的性格和命運(yùn)。整部作品讀來(lái)，仿佛一扇扇繪滿山水煙云的中國(guó)屏風(fēng)，光影班駁，絕無(wú)類同，令人目不暇接。

這本書(shū)值得一讀。

オ

七、節(jié)節(jié)最愛(ài)聲光電

プ髡: 石一楓

コ靄嬪: 新世界出版社

コ靄媸奔: 2011-01-01

讀者：鄭小刷

フ饈且徊肯汾手寫(xiě)著嚴(yán)肅，感傷中透著溫暖的女孩成長(zhǎng)史。

讀者: 功夫考拉

ネㄆ京味兒很濃，人物對(duì)話，內(nèi)心活動(dòng)，人物的一招一式等都透著京片子的味道。故事中不乏普通人生活狀況的敘述和描寫(xiě)，窮人的、下層的、爭(zhēng)風(fēng)吃醋的、無(wú)可奈何的、閑言碎語(yǔ)的、家長(zhǎng)里短的，不一而足。

プ苤，內(nèi)容不能說(shuō)不吸引人，情節(jié)也不乏生動(dòng)甚至感動(dòng)，人物不能說(shuō)不靠譜，但是可能是這些人物各有各的糾結(jié)，都糾結(jié)于自己的糾結(jié)，所以看得我也很糾結(jié)。應(yīng)該說(shuō)可以用閱讀此書(shū)來(lái)消遣吧。

讀者: 影隨茵動(dòng)

ピ謖獗臼槔錈媯石一楓依然保持著以青春為切口，以小人物反射時(shí)代的變遷的訴求，但是說(shuō)老實(shí)話，他寫(xiě)得不痛快，我讀著也不夠痛快，因?yàn)樵谒男≌f(shuō)里還有一個(gè)重要的元素，即“京味”，當(dāng)視角轉(zhuǎn)換了，如何更好地覓到一個(gè)著眼點(diǎn)，似乎是個(gè)矛盾，于是總有一點(diǎn)不完美，亦即被削弱的那種特質(zhì)。不過(guò)如果剝離掉那份色彩，單純地評(píng)定，應(yīng)該說(shuō)這是一本相當(dāng)成熟完備的青春成長(zhǎng)小說(shuō)，最難能可貴的是完全以女性視角出發(fā)，實(shí)際上節(jié)節(jié)這個(gè)人物是相當(dāng)豐滿的，而我在節(jié)節(jié)身上顯然看到了石一楓為了創(chuàng)作節(jié)節(jié)透過(guò)自己的眼睛在成長(zhǎng)歲月里尋覓到的那些身影，天生的傲慢里充斥著的敢愛(ài)敢恨和率性而為，人生洗禮后的了悟淡然和成熟蛻變，有一些東西雖然不同，有一些東西卻絕對(duì)相通，節(jié)節(jié)其實(shí)還是被平均化了，但是被平均化的節(jié)節(jié)身上依然透射出了那些北京女孩的特質(zhì)，而更重要的是她表現(xiàn)出了一種女性的緯度，恐怕這才是石一楓創(chuàng)作上變更的最大價(jià)值所在！

オ

八、朱雀

プ髡擼焊鵒

コ靄嬪紓鶴骷頁(yè)靄嬪

コ靄媸奔洌2010-09-01

讀者：小航

ピ凇噸烊浮防錚葛亮用不同的章節(jié)講述了兩段看似毫無(wú)瓜葛的南京歷史，縱然從一開(kāi)始就知道，這兩個(gè)看似平行的故事終將會(huì)殊途同歸，變?yōu)橥粋€(gè)被絲纏繞的繭，卻一直無(wú)法找尋出兩者的關(guān)聯(lián)。后來(lái)干脆放棄了猜測(cè)，一心在這兩個(gè)不同的故事里沉淪。

サ憊適驢煲靠近結(jié)尾，人物關(guān)系越來(lái)越清晰明了。

我?guī)缀跏巧钗豢跉猓恐伪?，閉上雙眼一點(diǎn)一點(diǎn)地回憶在故事中出現(xiàn)的每個(gè)人，抽絲剝繭般理順人與人之間的關(guān)系。和故事一起穿越百年，與每一個(gè)人面對(duì)面。這才恍然大悟，噢，原來(lái)是你。

ザ琳: 劉放

ァ堆侵拗蕓》云，《朱雀》完全不像是一個(gè)才三十出頭的人的作品。這話不假，通篇都是“他本無(wú)意于這一切了”這種類似白話文小說(shuō)發(fā)端之初式的敘述，今時(shí)今日讀來(lái)，多少顯得怪腔怪調(diào)了些。那也罷了，習(xí)慣了就好，真正致命的問(wèn)題在于，《朱雀》的故事縱橫百年，固然稱得上所謂“雄渾大氣”，可所有的人物所有的跌宕起伏所有的悲歡離合，不知怎么的，讀來(lái)都跟那些令人似曾相識(shí)的“圖騰”一般，也都似曾相識(shí)，全無(wú)新鮮感可言。

ゴ送餼褪牽《朱雀》講的是三代人分別在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期、文革時(shí)期和新世紀(jì)初期的故事，前兩段即便是有似曾相識(shí)燕歸來(lái)之嫌，但起轉(zhuǎn)承合蔚為壯觀，登場(chǎng)人物好歹血肉飽滿，到底也算得舊時(shí)王謝堂前燕；而那段當(dāng)下的故事，卻是為賦新詞強(qiáng)說(shuō)愁得讓人牙疼，一個(gè)賽一個(gè)的矯情造作。說(shuō)起來(lái)這似乎并非葛亮一人的難題，幾乎是整個(gè)中國(guó)當(dāng)代文學(xué)之通病，這事兒，或者跟史家皆寫(xiě)不了當(dāng)代史是一樣一樣的？

讀者：難得清醒|||凸

1.開(kāi)始時(shí)扯得還挺正常的，扯到后面的南京大屠殺我就煩了……不過(guò)雖然看了很久，可是為了我熱愛(ài)又痛恨的南京，最后還是翻完了……就說(shuō)不能隨便看當(dāng)代文學(xué)吧，以后看超過(guò)300頁(yè)的內(nèi)地作家都要悠著點(diǎn)兒……

2.所有的人和事在這里都是個(gè)圓，不是圓的最后也硬變成圓了。

3.為了加歷史而寫(xiě)歷史，算計(jì)得太精心了。

ザ琳: Leon_Z

プ罱看的書(shū)中沒(méi)有一本如此深入我心。

ヒ蛔城市，三個(gè)時(shí)代。四個(gè)女人，為愛(ài)而活，因愛(ài)而終。

ケ本、西安、南京，三大古都，只剩南京還沒(méi)去。歷史的厚重感，北京已漸漸模糊，西安還饒有興味，卻也商業(yè)化濃重。書(shū)中描繪的90年代中期的南京，也在歷史與現(xiàn)代的進(jìn)退維谷之間。作者沒(méi)經(jīng)歷南京大屠殺，沒(méi)經(jīng)歷文化大革命，只因?qū)ψ约汗枢l(xiāng)的熱愛(ài)，將三代人的命運(yùn)，這座古城的命運(yùn)，與歷史緊密地聯(lián)合在一起，而線索，就是愛(ài)。也許是偶然，也許是必然，生命不息，愛(ài)不止。

タ詞楣程中，幾次感覺(jué)鼻子發(fā)酸，為的是人性中最美的那一面。

ツ暇┤說(shuō)哪暇，外地人的南京，歷史的南京，現(xiàn)代的南京。六朝煙水，盛世流離。

ヒ殘恚這本書(shū)是作者自己的聲音；更也許，它是這座城市的聲音……

市場(chǎng)銷售排行榜

（2010年11月—2011年4月）

本銷售排行數(shù)據(jù)均來(lái)自于開(kāi)卷圖書(shū)市場(chǎng)研究所的“開(kāi)卷全國(guó)圖書(shū)零售市場(chǎng)觀測(cè)系統(tǒng)”的抽樣數(shù)據(jù)，該系統(tǒng)自1998年7月正式建立以來(lái),已有1862家書(shū)店門(mén)市加入,這些參與書(shū)店的零售總碼洋每月達(dá)到5億左右。

這個(gè)排行，應(yīng)該能夠反映全國(guó)圖書(shū)零售市場(chǎng)的真實(shí)動(dòng)態(tài)，也就應(yīng)該能夠反映全國(guó)長(zhǎng)篇小說(shuō)零售市場(chǎng)的真實(shí)動(dòng)態(tài)。所得數(shù)據(jù)不一定精確，但比起該書(shū)版權(quán)頁(yè)上的印數(shù)和媒體鼓吹的銷售數(shù)，要精確百倍。閱讀這個(gè)排行，讀者對(duì)長(zhǎng)篇小說(shuō)的暢銷理解，就有了較為真實(shí)的參照。