都市情感劇的新突破
——《李春天的春天》評析

作為一部富有本土生活特色、兼具韓式偶像風(fēng)的都市情感劇，雖然《李春天的春天》存在部分不盡如人意之處，但總體來說是一部弘揚人文精神、具有積極正面意義、給予觀眾精神滿足并能留下深刻印象的好作品，其在題材選取、風(fēng)格展現(xiàn)、劇情設(shè)置、角色設(shè)計、演員選擇和音樂元素等方面都可以說是都市情感劇的新突破，故其深受觀眾的歡迎和贊賞實屬情理之事。

《李春天的春天》 都市情感劇 亮點 不足

伴隨著城市化發(fā)展日益加快的進程，中國都市人在物質(zhì)生活獲得滿足后，日益渴望精神生活的全面提升。在日益強大的市場需求推動下，都市情感劇這種別具一格的娛樂方式，在中國本土獲得迅猛發(fā)展。前不久熱播的京派都市情感劇《李春天的春天》就是其中的一個典型案例。

一、該劇亮點

1、題材選?。弘p視角輻射，關(guān)注現(xiàn)實熱點問題

隨著女性經(jīng)濟生活的獨立和社會地位的提高，越來越多的女性對愛情婚姻提出了更高的精神要求。高收入、高學(xué)歷、高智商的“三高”女性雖然事業(yè)上如魚得水，感情生活卻是一片荒漠，此謂“剩女”現(xiàn)象。“剩女”問題使得拍攝這類題材的電視劇很容易受到觀眾的關(guān)注。雖然“剩女婚戀”并非新鮮選題，前有閆妮主演的《張小五的春天》，后有小宋佳主演的《大女當(dāng)嫁》。但《李春天的春天》不僅為觀眾塑造了一個38歲梳著歪小辮、永遠為別人著想、習(xí)慣退讓、聰明但沒有城府的李春天這一“剩女”形象，而且塑造了經(jīng)歷坎坷、成熟大氣、幽默多金、使小壞作弄人、耍手腕報復(fù)人的商海精品男人——梁冰這一“剩男”形象。梁冰不是為李春天搭戲而出現(xiàn)的配角形象，其苦難童年、情感歷程、父子關(guān)系、商海沖浪、成長蛻變的諸多經(jīng)歷同樣受到觀眾的關(guān)注，可以說，梁冰本身就是一出好戲。李、梁這對歡喜冤家之間的誤會、釋嫌、擦肩而過、執(zhí)手相伴牽動了千千萬萬電視觀眾的心。主創(chuàng)將本土生活劇與韓式偶像劇混搭配色，給超齡“剩女”們講述了一個灰姑娘般的成人童話?！独畲禾斓拇禾臁氛凵涑鲈谌蚪?jīng)濟一體化的大背景下，身處社會生活開放自由、個人束縛因素相對較少的都市中的大齡男女青年的生存狀態(tài)與情感狀態(tài)，他們的愿望訴求、痛苦迷茫、掙扎奮進為觀眾提供了經(jīng)歷借鑒，他們的愛情傳奇更給已經(jīng)成為或即將步入“剩男”、“剩女”行列的朋友些許慰藉：只要保持一顆善良純真的心，耐心尋找，即使“春天”來得遲一些，但總會來的！正因該劇能夠緊扣時代步伐，關(guān)注社會現(xiàn)實熱點問題，而又有別于以往此類劇作僅有“剩女”而無“剩男”的獨特視角，因而能夠引起時下大量都市觀眾群體的心理共鳴。

2、風(fēng)格展現(xiàn)：呈現(xiàn)出濃郁的京派氣息

（1）京味十足的地域特征使觀眾產(chǎn)生觀賞期待。故事的發(fā)生地就是北京，地域特征明顯。劇中出現(xiàn)了代表北京蓬勃都市氣息的建筑，如現(xiàn)代化的寫字樓、寬敞明亮的高層民居、號稱最為浪漫的建筑世貿(mào)天階；也出現(xiàn)了北京的標簽性建筑，如窄仄的胡同、擁擠破舊的四合院、具有濃厚文化氣息的后海。在北京衛(wèi)視播出的電視劇拍攝地就在北京，相信本地觀眾胸中會油然升起一種特別的親切感，從而產(chǎn)生一種強烈的觀賞期待。

（2）戲謔調(diào)侃的表達方式使觀眾得到精神享受。劇中演員說臺詞的方式是典型的京腔，語言綿軟、兒化顫音，字字都像是從嘴里滑出來的崩豆。人物之間的對話又處處耍貧嘴、逗樂子。當(dāng)李春天撞了梁冰的賓利車以后，她打電話給保險公司，說的話是：“好像是一雜牌車，屁股后面有個八，還帶倆翅膀兒?！绷罕_李春天自己要跳樓，李春天趕到后發(fā)現(xiàn)只是平房，忍不住怒道：“你不是要跳樓嗎，你怎么下來了啊，你在房頂呆著啊？！”梁冰笑著說：“我等你半天你也不來，我這不渴了嗎，就下來喝點兒茶！”諸如此類的笑料層出不窮，人物與人物之間的對話，幾乎就是相聲的立體演繹版。

（3）厚重大氣的人性之美使觀眾產(chǎn)生心理共鳴。該劇注重人文意識的提升和對人性美的弘揚。劇中男一號梁冰對拆遷戶孫阿姨的無私幫助、捐助多所希望小學(xué)；女一號李春天熱心為同事李繼偉找保姆、常年無償照顧孫阿姨、對梁冰父親的關(guān)心理解；畫家張一男對前女友李思揚的慷慨大度，都顯現(xiàn)出人性善良淳厚的一面。李春天并不袒護企圖破壞好友青青與張一男家庭關(guān)系的姐姐、梁冰與情敵閆森及前妻之間的冰釋前嫌等情節(jié)又彰顯出厚重大氣、重情重義的人性之美。

3、劇情設(shè)置：舉重若輕的情節(jié)處理方式

該劇具有強烈的喜劇色彩，格調(diào)輕松明快。在情節(jié)設(shè)置上沒有特別煽情的部分，即使有抑郁悲涼的因子，也是盡量冷處理。當(dāng)女主人公孤獨痛苦的時候，她一個人來到了空蕩蕩的辦公室，忘情地唱起了歌曲《傳奇》，她是那么的投入，以至于對劉青青和張一男的到來渾然不覺。在梁冰結(jié)婚前夜，女主人公再也抑制不住內(nèi)心的失落、無奈與絕望，她發(fā)短信給好友說：“祖宗，打開手機想和人聊聊天，知道你不方便，但只能是你，孤獨、難受、特難受，但沒人能懂，不多說了，只告訴你，我一輩子都不會嫁人，不會結(jié)婚了，真的！這是我今天做的最后的決定。你睡吧，我哭會，然后就回家了，老二?！逼降臄⑹稣Z言背后流露的是對愛情的絕望。當(dāng)被感情打擊得痛苦不堪的女主人公帶著醉意跌跌撞撞地穿行于天階熱鬧的人群中，在五彩斑斕的天幕下咀嚼悲涼的時候，該劇也并未使用悲情的背景音樂來煽情，鏡頭顯示女主人公的表情也并不是淚流滿面，而是含淚的微笑。導(dǎo)演諳熟“以樂景寫哀，以哀景寫樂，一倍增其哀樂”的深意。舉重若輕的情節(jié)處理方式，足以使這份感動深入人心。

4、角色設(shè)計：個性鮮明的人物形象塑造

在角色設(shè)計上，該劇對女主人公李春天的形象設(shè)計讓人眼前一亮：一個38歲了還沒嫁出去的超齡“剩女”；一個從小就是姐姐當(dāng)公主、她習(xí)慣了退讓的灰姑娘；一個內(nèi)心殘存青春尾巴、說話辦事嘎嘣脆的“事兒媽”級的“爛好人”；一個留著叛逆小歪辮的都市報情感欄目編輯……。梁冰給李春天起的外號叫“李小辮”，38歲的“齊天大?！倍贪l(fā)下歪梳著一撮細細的小辮，這段青春的尾巴流露出她內(nèi)心的純真與簡單。李春天善良，對于蠻橫強勢的姐姐她忍讓諒解；李春天習(xí)慣退讓，當(dāng)發(fā)現(xiàn)自己喜歡的男同事和自己的手下小姚相好后她落荒而逃；李春天率真簡單，不時被梁冰善意地作弄。但角色設(shè)計絕不停留在把李春天定格為一個怯懦的善良人。她堅強、隱忍、平和、樂觀、成熟，敢于誠實地面對自己的內(nèi)心，不為了面子掩飾這些渴望：想找到愛情，想盡快嫁人，相信緣分真的會來，并為此而不懈努力。在與梁冰若即若離的關(guān)系處理上，她始終保持著女性的矜持，在得知梁冰與小莊即將舉行婚禮，面對擦肩而過的愛情，她選擇把愛情留在心中，成全小莊。所有這些，都共同塑造了一位與眾不同的超齡“剩女”形象。

該劇對男主人公梁冰的設(shè)計也頗具匠心。40歲的梁冰多金、腹黑、幽默、單身、偶爾還有點孩子氣，屬于鉆石王老五級的人物，他外表英俊倜儻，幽默大氣，在風(fēng)云詭譎的商海中歷練得富有心計，總能運籌帷幄、叱咤風(fēng)云，但又不失人性中善良溫情的一面。他在經(jīng)歷過情感挫折后，不敢貿(mào)然涉足愛情，他對李春天的愛是小火慢燉，漸漸煨熱的，亦或說是李春天身上的美好品質(zhì)感化、改造了他，讓他重新思考親情、人情，重塑自我、定位人生。對梁冰來說，是李春天促成了他的蛻變成長。劇終倆人相擁在繽紛天幕下，為劇情畫上了一個完美的句號，給了讀者一個理想的結(jié)局。

劇中還有兩位女性角色值得一提。她們是李春天的姐姐李思揚以及鐵桿姐妹劉青青。用李思揚自己的話來說：“我想干的事從來就沒有人阻擋得了?！彼羞^一次失敗的婚姻，她清楚自己想要什么，在達到目的的過程中不考慮別人的感受。姐姐是作為妹妹的對立面存在的，姐姐運用智謀，利用妹妹介紹想接近精品男人梁冰，然而越有心計就越得不到，妹妹無心插柳，卻因為自身的內(nèi)秀贏得了愛情的金蘋果，實現(xiàn)了她在38歲生日當(dāng)天許下的心愿。從李春天的身上能找到《空鏡子》中孫燕的影子。該劇并未譴責(zé)李思揚這類女性，但觀眾至少會生成自我判斷：站在別人的角度思考問題，以平和的心態(tài)面對生活，生活會給你更多的回報！青青是個爽直利索的女孩，在追求幸福的過程中她比春天主動，她是社會中大多數(shù)女孩的縮影，按部就班的工作、戀愛、結(jié)婚，因為愛，限制老公的自由，繼而引發(fā)老公不滿，雙方展開家庭大戰(zhàn)。將青青與春天做個簡單比較觀眾就會明白：愛情需要距離和寬容，不要試圖牢牢控制它，抓得越緊溜得越快！

5、演員選擇：宋丹丹等的加盟成就了“金牌收視”

從《家有兒女》到《馬文的戰(zhàn)爭》，從《家的N次方》到《李春天的春天》，宋丹丹無疑實現(xiàn)了成功轉(zhuǎn)型，扛起了一部又一部“黑馬”生活劇?？梢哉f，她是現(xiàn)階段電視劇演員中最具收視及品質(zhì)保障的女星之一。就本劇而言，導(dǎo)演選定年屆五旬的宋丹丹演繹38歲“剩女”的愛情童話，不得不說是一次大膽而又成功的嘗試。盡管有人指責(zé)宋丹丹有以老扮嫩之嫌，但不得不承認，與閆妮版“剩女”張小五比起來，宋丹丹版“剩女”李春天少了一份土氣，多了一些自信；比起小宋佳演藝的“剩女”姜大雁，則又增加了一些隨和、親切、樂觀?；蛟S宋版“剩女”是人們更樂意接受的“剩女”形象：她活得認真積極，愿意表達自己的感情，希望找個自己愛的人來愛自己，她沒有乖戾古怪的性格，與周圍的同事朋友相處融洽。愛情之花雖然沒有綻放在最美好的青春年華，但她卻愿意積極尋找和耐心等待。觀眾愛看李春天、祝福李春天，因為這一形象讓愛情童話在現(xiàn)實世界得以實現(xiàn)，并鼓勵生活在現(xiàn)實世界中的超齡“剩男”、“剩女”們：緣分終究會眷顧擁有并堅持夢想的人！除宋丹丹外，飾演梁冰的許亞軍、飾演劉青青的李佳璇、飾演李思揚的李鳳緒、飾演張一男的李崇霄、飾演李繼偉的焦俊翔，在劇中都有上佳表現(xiàn)，這個優(yōu)秀的演員團隊，為該劇成就了“金牌收視”。

6、音樂元素：《傳奇》詮釋《李春天的春天》的愛情主題

影視作品中的音樂元素對解讀創(chuàng)作主題、刻畫人物形象、詮釋作品情緒起著極為關(guān)鍵的作用。2011年春晚，歌后王菲以其天籟之音演繹的一首《傳奇》，一夜之間傳遍了大江南北。隨著劇情演繹，當(dāng)動聽而又熟悉的旋律于《李春天的春天》劇中再度響起的時候，不禁引起觀眾強烈的心理共鳴。而解讀《傳奇》歌詞我們就不難發(fā)現(xiàn)，不經(jīng)意邂逅的愛情，裹在心間的苦苦思戀，對待愛情的堅持自守，句句都在詮釋李春天的愛情春天！可以說，與“傳奇”愛情高度契合的《傳奇》音樂也是促成該劇在各大衛(wèi)視熱播、收視率一路攀升佳績的不可缺少的重要因素。

二、商榷之處

1、灰姑娘的愛情傳奇在現(xiàn)實世界實現(xiàn)的可能性有多大？

在劇情設(shè)計上，李春天的故事太富有童話色彩了，這難免會讓觀眾質(zhì)疑其真實性而難以入戲。38歲生日的時候，李春天許愿：“早上一出門我就撞一大款，四十多歲長得又帥，別提多有錢了，沒老婆、沒孩子、沒女朋友，最重要的是還沒爹沒媽，還有好多花不完的錢，都給我一個人花，……?！本o接著她出門就撞上了一輛豪車賓利，收獲了一個各項條件與其描述完全一致的極品腹黑男。如此傳奇的相識過程在現(xiàn)實社會能有幾人經(jīng)歷呢？此外，此情節(jié)設(shè)計有意強化“許愿”的效果，也有宣揚迷信之嫌。再從從劇中人物關(guān)系上看，女主人公李春天是外表普通的大齡報社編輯，男主人公梁冰是具有雄厚經(jīng)濟基礎(chǔ)、外表帥氣的大款，現(xiàn)實生活中的“梁冰”放棄善解人意、青春貌美、辦事得力的女秘書小莊的幾率能有多大？李春天家庭和睦、社會關(guān)系簡單、性格純真善良，梁冰在仇視父親的環(huán)境中成長，成年后又經(jīng)歷了妻子背叛、徹底破產(chǎn)的厄運，他性格中陰暗的一面會不會成為阻礙兩人相愛的重要因素？現(xiàn)實生活中的“梁冰”會不會只是暫時被與她生活環(huán)境相差很大的李春天吸引，而隨著時間的流逝其感情也會隨之變淡乃至消失呢？灰姑娘的愛情會不會就像主題曲的名字一樣真的是一場愛情傳奇呢？撇開這些情節(jié)的發(fā)生脫離生活的基本常態(tài)不說，單就男女主人公的經(jīng)歷、性格、為人處世方式的嚴重差異而最終能夠走到一起這一點，就很難令人信服。

2、劉青青與張一男被入室搶劫的笨綁匪綁架的情節(jié)過于傳奇，不能為兩人婚姻生活出現(xiàn)轉(zhuǎn)機做出令人信服的解釋。

劇中青青與張一男遭綁架后與兩個智商似乎為零的笨綁匪巧妙周旋、斗智斗勇的情節(jié)，帶有極強的獵奇性和滑稽性，不可否認觀眾認可《李春天的春天》的喜劇風(fēng)格，但觀眾喜歡的是劇中人物無論身處何時何地所表現(xiàn)出的笑看人生的瀟灑態(tài)度，是笑聲背后更深層次的東西而非博人哈哈一笑的滑稽情節(jié)。該情節(jié)的設(shè)置恐怕也很難使即將熄滅的愛情火花死灰復(fù)燃，不能為分道揚鑣的一對夫妻破鏡重圓做出合理解釋。

3、李春天的形象設(shè)計亦存在商榷的余地。

劇中李春天經(jīng)常穿著黑絲襪，給人感覺腿細得和身材不成比例；說話時看不見上牙齒，給人感覺像掉了牙的老太太；還有大蓋簾發(fā)型也不符合新時代都市女白領(lǐng)的時尚潮流，這樣的形象設(shè)計易使觀眾感覺作為女主角的李春天和作為男主角的梁冰兩人的形象不相搭配。

10.3969/j.issn.1002-6916.2011.24.032

本文系北京市廣播電影電視局委托項目“北京廣播電視節(jié)目專家評議及輿情研究”和中國傳媒大學(xué)“211工程”三期重點學(xué)科建設(shè)項目子課題“影視藝術(shù)創(chuàng)作的中國傳統(tǒng)美學(xué)內(nèi)涵研究”與“傳統(tǒng)文化資源與影視劇關(guān)系研究”階段性成果。

陳志霞（1978-），女，河南安陽市人。碩士，講師，主要從事先秦兩漢文學(xué)與影視美學(xué)研究。