□胡超峰

2011年伊始，國(guó)內(nèi)多家電視臺(tái)強(qiáng)力推出的電視劇《你是我兄弟》，以我國(guó)改革開(kāi)放的發(fā)展歷程為時(shí)代背景，講述了北京胡同院里馬氏四孤兒成長(zhǎng)成熟、成家立業(yè)的故事。父母意外身亡帶來(lái)的家族傷逝、兄弟四人無(wú)依無(wú)靠何以為生的懸念以及他們性格迥異帶來(lái)的情感碰撞等劇情看點(diǎn)牽動(dòng)人心，令該劇受到觀眾的追捧，憑借極具優(yōu)勢(shì)的收視率被媒體稱(chēng)為 “開(kāi)年最火電視劇”。

該劇取得的收視佳績(jī)和社會(huì)反響歸功于該劇較高的藝術(shù)水準(zhǔn)，這是毋庸置疑的，但從電視劇藝術(shù)創(chuàng)作的角度冷靜地審看該劇，能看到該劇在情節(jié)設(shè)置、人物塑造、敘事話(huà)語(yǔ)等方面尚存在著一些缺憾。

情節(jié)設(shè)置：愛(ài)情戲喧賓奪主，兄弟情后勁不足

父母的意外離去作為整個(gè)故事的激勵(lì)事件打破了馬氏四兄弟的生活平衡，從此，老大馬學(xué)武肩負(fù)起長(zhǎng)兄為父、養(yǎng)家糊口的重?fù)?dān)。老二馬學(xué)軍遇事總是和大哥分庭抗禮，屢屢惹是生非，這讓當(dāng)家的老大非常頭疼和擔(dān)心。老大時(shí)刻想管老二，老二時(shí)刻想擺脫大哥的管教。借助格雷馬斯著名的矩陣?yán)碚撃芸闯?，老大和老二在敘事層面上是矛盾?duì)立的兩方，其矛盾對(duì)抗成為驅(qū)動(dòng)故事發(fā)展的主要內(nèi)驅(qū)力。與此同時(shí)，兩個(gè)人各自的命運(yùn)以及之間的糾葛成為該劇的主要看點(diǎn)。

但劇情行進(jìn)到他們成年后，敘事重心開(kāi)始偏向老二。老二與他的苦戀對(duì)象一枝花能否修成正果以及他們和英子的三角戀情將何去何從的懸念占了大量篇幅，替代老大和老二的矛盾沖突，成為該劇吸引觀眾的主驅(qū)動(dòng)力。老大和老二之間的糾葛尤其是老大的戲份走到被削減和忽略的邊緣，結(jié)果就是該劇著力表現(xiàn)“你是我兄弟”這樣一種血脈深情的初衷在故事后半段沒(méi)有得到完全的實(shí)現(xiàn)。

得知一枝花罹患癌癥后，為了不讓老二傷心難過(guò)，也為了滿(mǎn)足一枝花隱瞞病情的心愿，老大沒(méi)有告訴二弟一枝花的病情，獨(dú)自照顧一枝花，結(jié)果遭到老二的誤會(huì)。老二在生意場(chǎng)上開(kāi)始對(duì)大哥展開(kāi)了一系列的報(bào)復(fù)，導(dǎo)致大哥的生意日漸蕭條。從這里開(kāi)始，該劇的情節(jié)設(shè)置出現(xiàn)了值得商榷的問(wèn)題。

老大老二之間的矛盾沖突本來(lái)是貫穿整個(gè)故事文本的主情節(jié)，而且隨著劇情的發(fā)展，兄弟二人之間的矛盾逐漸升級(jí)，二人之間的情感鴻溝也越來(lái)越深，從最初的抬杠、打鬧發(fā)展到最后的舉刀反目。二人在這樣水火不容的情況下如何重歸于好，應(yīng)該成為構(gòu)成觀眾重要期待的高潮段落和該劇演繹和贊譽(yù)兄弟情這一主控思想的重鎮(zhèn)。但對(duì)此，該劇的處理卻著墨不多，用力不深。該劇沒(méi)有讓老大和老二直接面對(duì)面和解決彼此之間的誤會(huì)，而是通過(guò)老三和老二的打架喚醒了老二重拾兄弟情的念頭。隨后，該劇設(shè)計(jì)了老大老二兄弟二人重歸于好一起吃飯的情節(jié)，但由于情節(jié)的重心鎖定在老大對(duì)一枝花病情的揭曉上，老二和觀眾的注意力因而都轉(zhuǎn)移到老二和一枝花的愛(ài)情悲劇上，從而讓這段愛(ài)情悲劇的收?qǐng)龀蔀槿珓〉恼嬲叱?。一枝花病逝后，該劇便在老二的幸福生活和兄弟四人的大團(tuán)圓中，草草結(jié)束了敘事的步伐，而老大老二時(shí)隔兩年的恩怨和積壓的情感一直沒(méi)有機(jī)會(huì)得到展示和釋放，“你是我兄弟”這樣的深切情感也沒(méi)有得到點(diǎn)睛式的升華。

另外，該劇對(duì)老二馬學(xué)軍的過(guò)分偏愛(ài)，使得老大的戲份遭到一定程度的削減，他的婚姻生活沒(méi)有得到應(yīng)有的交代。老大媳婦紅梅一直懷不上孩子，這讓老大郁悶不已，兩人夫妻感情也不如以往，尤其是為了一枝花，二人的感情陷入長(zhǎng)達(dá)兩年的僵局。最后在老二與英子有了孩子后，老大和紅梅的感情到底如何，他們是否越過(guò)了沒(méi)有孩子造成的情感障礙和好如初，這些都沒(méi)有專(zhuān)門(mén)交代。

人物塑造：心性言行不匹配，塑造初衷存混亂

和豪爽的老二相比，老大并不是一個(gè)心胸開(kāi)闊的大氣男人。在前面的劇情里，老大因?yàn)槔隙绊懥怂墓ぷ鳎鴥纱蔚嚼隙墓敬蛟?，而到該劇片尾，老二?duì)老大的公司進(jìn)行毀滅性打擊時(shí)，老大卻表現(xiàn)出無(wú)動(dòng)于衷的樣子，一邊頂著諸方壓力細(xì)心地照顧一枝花，一邊徹夜賭博玩得忘乎所以。在這里，對(duì)老大的塑造出現(xiàn)了有悖于藝術(shù)邏輯、生活邏輯和情感邏輯的混亂。

首先，面對(duì)老二對(duì)自己的誤解和不擇手段的報(bào)復(fù)，老大一反常態(tài)，默然接受。如果把老大的這種反應(yīng)理解為他為了隱瞞一枝花的病情、避免刺激到老二而心甘情愿做的選擇，那么對(duì)他的這種大哥風(fēng)范和他面對(duì)種種非議時(shí)內(nèi)心的委屈和起伏就應(yīng)當(dāng)給予一定的修辭干預(yù)，進(jìn)行藝術(shù)的挖掘和體現(xiàn)。但劇中沒(méi)有充分的藝術(shù)展示，反而反復(fù)地插入老大肆意賭博的場(chǎng)面，為劇情注水，使得觀眾對(duì)老大的情感徘徊在同情與厭惡無(wú)法選擇的困惑上。

其次，為了老二的夢(mèng)想，老大努力花錢(qián)延續(xù)著一枝花的生命，同時(shí)，醫(yī)生也告訴他救一枝花需要很多錢(qián)。按說(shuō)在這樣的情況下，老大應(yīng)該明白此時(shí)錢(qián)與生命的關(guān)系，但他在治病花錢(qián)的同時(shí)通過(guò)賭博一直扔錢(qián)，這確實(shí)讓人不可理解。

關(guān)于他賭博，劇中也有交代，老大賭博是因?yàn)樗敕笢?，讓兄弟們?yōu)樗倩匦??？膳c此同時(shí)，老大仍然因?yàn)椴傩睦隙母惺芏桓嬖V他一枝花的病情。既然老大心存老二，在乎弟弟的感受，為何他還要選擇放棄，選擇繼續(xù)沉淪的生活？另外，老大想通過(guò)賭博來(lái)引起兄弟們注意的行為是很幼稚的，那么這樣思慮不成熟、不負(fù)責(zé)任的人如何能對(duì)二弟的報(bào)復(fù)視而不見(jiàn)，如何能拿出真誠(chéng)無(wú)私的大哥情懷照顧一枝花，并且在一枝花生病的兩年內(nèi)守口如瓶？

這樣的自相矛盾在老二馬學(xué)軍和一枝花身上也有體現(xiàn)。老二一向喜歡派人調(diào)查跟蹤大哥和一枝花，為何在他誤會(huì)老大后，他有能力查出老大賭博的具體情況，卻不能查出老大與一枝花的清白？既然他能在痛恨大哥的情況下還關(guān)心大哥的賭博情況，那為什么他不能略有耐心地聽(tīng)聽(tīng)屬下對(duì)一枝花情況的匯報(bào)？

一枝花素來(lái)高潔，加上爺爺?shù)难眨m然有隱忍的一面，但為了捍衛(wèi)尊嚴(yán)，她也有敢做敢為的一面。劇中她曾直斥圓滑世故的秦大姐；在馬學(xué)軍不厭其煩的追求下，她也曾反復(fù)強(qiáng)調(diào)靈魂深處的互動(dòng)對(duì)愛(ài)情的重要，不肯因金錢(qián)而動(dòng)容低頭，大有“安能摧眉折腰事權(quán)貴，使我不得開(kāi)心顏”的風(fēng)范。可為何這樣一個(gè)純凈倔強(qiáng)的人，在遭受趙遠(yuǎn)志的侮辱后居然能接受身心無(wú)數(shù)折磨的窩囊生活而無(wú)絲毫反抗？這樣的人是否值得老二馬學(xué)軍滿(mǎn)腔真情地喜歡，他轟轟烈烈的愛(ài)情到底有沒(méi)有意義？

敘事話(huà)語(yǔ)：鏡像制作偷工減料，聲音設(shè)計(jì)缺乏連貫

該劇后半段的敘事話(huà)語(yǔ)較之前半段顯得粗糙，缺少藝術(shù)雕琢。表現(xiàn)在：場(chǎng)景空間缺乏變化，北京某一處馬路和人行道作為不同人物對(duì)話(huà)的地點(diǎn)在劇中反復(fù)出現(xiàn)，局限了該劇對(duì)過(guò)去時(shí)空的拓展，忽視了觀眾對(duì)過(guò)往時(shí)空的懷舊期待；空鏡頭缺乏創(chuàng)新，有一個(gè)明月被遮擋在大樹(shù)枝椏后的鏡頭在劇中作為轉(zhuǎn)場(chǎng)鏡頭頻繁使用，由于缺乏足夠的藝術(shù)渲染，這個(gè)鏡頭的頻繁使用并沒(méi)有起到重復(fù)修辭的美學(xué)效果，只能讓人質(zhì)疑創(chuàng)作者有省事之嫌；某些場(chǎng)景的鏡頭反復(fù)使用，劇中在不同的時(shí)間段出現(xiàn)相同的快遞辦公的場(chǎng)面鏡頭和工人搬運(yùn)食用油包裝箱的鏡頭，創(chuàng)作者在創(chuàng)作上顯粗糙卻在軟廣告植入上費(fèi)心思的問(wèn)題在此凸顯；該劇個(gè)別段落用了跳接的剪輯方式，在視覺(jué)上有輕松跳躍的審美效果，這種嘗試是值得肯定的。但在個(gè)別地方，也能看出跳接從藝術(shù)追求淪為鏡頭素材不夠下勉強(qiáng)連接同景別同內(nèi)容鏡頭的無(wú)奈之舉；旁白的運(yùn)用缺乏設(shè)計(jì)且不連貫。在主人公少年期，創(chuàng)作者插入了馬學(xué)軍的旁白，讓人以為故事的講述者是馬學(xué)軍，同時(shí)，旁白可能會(huì)成為一種風(fēng)格形式貫穿下去，但之后這種旁白便銷(xiāo)聲匿跡，之后出現(xiàn)的畫(huà)外音也只是一枝花寫(xiě)絕筆日記時(shí)的內(nèi)心獨(dú)白，再無(wú)其它。