在中國的電影導(dǎo)演中，對于色彩的運用表達(dá)最好的應(yīng)首推張藝謀，他利用色彩來烘托影片的主題，不僅使觀眾的視覺感官受到有力的沖擊，并且傳達(dá)出自己的審美意念和思想內(nèi)涵，使影片更具藝術(shù)氣息。在他的力作《紅高粱》中，色彩的巧妙運用不僅奠定了他的藝術(shù)風(fēng)格，而且征服了觀眾，征服了世界。以下我就根據(jù)我對色彩的理解，對張藝謀電影中運用的色彩作些許解讀。

(一)紅色是其貫穿影片始終的主旋律

張藝謀對紅色有著特殊的偏愛，紅色在中國是喜慶歡快的象征，在繪畫中是個性張揚、氣氛活躍的標(biāo)志?！都t高粱》影片的開頭，鋪天蓋地的大紅色，身著紅色嫁衣的鞏俐，紅色蓋頭、紅色花轎、紅色繡花鞋。紅色高粱地里火紅的野合，這些不但給我們視覺上的強(qiáng)烈沖擊，更是心靈深處的洗禮。酷愛紅色的張藝謀強(qiáng)加給高梁酒一身紅色，而且整體紅色氣氛中，我們沒有覺得這種違反生活常規(guī)的擺設(shè)有什么虛假，反而覺得高粱酒就應(yīng)該是紅色的。導(dǎo)演以一場紅色風(fēng)暴奪得觀眾的眼球，給人們以視覺沖擊。除此之外，影片釋放出來的野性、自由、激情以及喜悅都包含在這紅色之中，以紅色為大色調(diào)背景，托出了一個愛恨交織的故事。尤其在結(jié)尾，“九兒”和眾兄弟都死了之后，“我爺爺”和“我爹”佇立許久，靜靜地凝望。在鮮紅血色的陽光中凝望．甚至出現(xiàn)日全食，短暫黑暗后又出現(xiàn)深沉的暗紅。導(dǎo)演以這種極度唯美的方式放大兩個人，成為對這兩位英雄的高度禮贊。

(二)電影中道具色彩的使用與環(huán)境色彩相得益彰

《紅高粱》開頭，呈現(xiàn)在我們面前的就是大塊的紅色和黃色所構(gòu)置的畫面，在繪畫中紅色與黃色都是比較讓人興奮的顏色。影片中，十八里坡的貧瘠荒涼，紅色的花轎在黃土飛揚中顛簸起伏，其中“顛轎”一場戲很經(jīng)典，紅色花轎與環(huán)境的土黃色形成一種反差色，紅色布匹與染房的和諧、不同顏色的服裝與沙漠對應(yīng)所產(chǎn)生的不同的含義、回憶的色彩斑斕與現(xiàn)實的暗淡無光……就像一幅色彩畫，整體大色調(diào)中細(xì)節(jié)處處都有不經(jīng)意的對比，都體現(xiàn)出張藝謀對色彩把握的整體性構(gòu)想。

(三)色彩的色相簡單運用更加烘托人物復(fù)雜的內(nèi)心

人物的性格、內(nèi)心感受是內(nèi)在的東西，要想在有限的時間和場景中淋漓盡致地刻畫人物的內(nèi)心感受，就必須讓觀眾看到一個合適的視覺載體，色彩運用就發(fā)揮了這個作用。張藝謀是運用色彩外化人物內(nèi)心的高手，他總是可以通過色彩的變化清晰、準(zhǔn)確地傳達(dá)人物的內(nèi)心感情以及想要傳達(dá)的東西。

《紅高粱》中整體色調(diào)雖然是紅的，但是有一場戲運用藍(lán)色調(diào)來表現(xiàn)。九兒再次回到燒酒鍋的時候，老頭已經(jīng)被殺，她怕被傳染麻風(fēng)病，一個人坐在黑黑的院子里。全鏡頭中，九兒席地而坐，頭頂上掛著圓圓的月亮。張藝謀在這個場景中用冷色調(diào)的藍(lán)色基調(diào)，突出一種孤寂和凄楚，一幅冷得讓人發(fā)抖的畫面油然而生。

(四)色彩運用是張藝謀電影的又一個極致表現(xiàn)

張藝謀電影的色彩不僅僅形成一種風(fēng)格，很多時候，色彩有它自身的多重特殊含義:

1、色彩運用具有濃厚的民族化氣息

“藝術(shù)是沒有國界的，但藝術(shù)家是有國界的。”張藝謀導(dǎo)演是有民族歸屬的個體。從故事到人物及思想到情感，張藝謀的電影都會有很多民族化的展現(xiàn)，色彩也一樣。色彩的民族化展現(xiàn)是一種對事實的尊重。通過民族化的展現(xiàn)獲取國際性的認(rèn)同，應(yīng)該也是張藝謀的聰明之處。

2、色彩的表現(xiàn)特色意味著深刻的情感釋放

色彩是最具有感染力的視覺語言。色彩作為電影藝術(shù)造型的一個重要的視覺元素，除了能像繪畫那樣還原物象的原有色彩，同時，還能傳遞感情，表達(dá)情緒，色彩不但可以表現(xiàn)思想主題，刻畫人物形象，體現(xiàn)時空轉(zhuǎn)換，創(chuàng)造情緒意境，烘托影片氣氛，更是構(gòu)成影片風(fēng)格的有力藝術(shù)手段。當(dāng)然，由于人們對不同色彩有不同的生理、心理反應(yīng)，即色彩的情感作用。

3、普通的色彩卻表達(dá)出來獨特的寓意

色彩是一種很直觀的物化效果，不易直觀表現(xiàn)的寓意往往可以通過色彩表現(xiàn)出來，從視覺上、心理上揪住人的審美情感?！都t高粱》里面，呈現(xiàn)在我們面前的紅色基調(diào)同十八里坡的野性場景結(jié)合在一起，整個空間都彌漫在血紅偏黃的色調(diào)中，觀眾的視覺、聽覺及整個情緒似乎都亢奮起來。張藝謀的這種藝術(shù)創(chuàng)新的手法，為整部影片充溢了豐富的思想內(nèi)涵和感人的藝術(shù)形式。

《紅高粱》中遍布令人炫目的大紅色。其結(jié)尾，使觀眾沉浸在美的感覺中，久久不能平靜。導(dǎo)演利用色彩對于人的視覺感官效應(yīng)以及色彩本身的象征意義，勾起人們悠遠(yuǎn)的聯(lián)想。充分調(diào)動人的審美情感。那種鋪天蓋地的紅既愉悅了視覺感官本身，也象征一種強(qiáng)烈的生命意志。一種敢愛敢恨、酣暢淋漓、盡情揮灑的藝術(shù)人生，二者融合于一塊，使人陶醉。

綜上所述，在張藝謀電影中，色彩運用是一種藝術(shù)表現(xiàn)，一種深刻的內(nèi)涵。因此在某種程度上，張藝謀的電影之路就是他的色彩之路，用色彩語言表達(dá)自己的意念和民族的文化內(nèi)涵，不僅沖擊著觀眾的視覺，還影響了很多人的審美心理和審美傾向，更向世界展示了一個獨具特色的中國電影、讓人印象深刻的中國。

[1]郭萌萌．解析張藝謀電影中的色彩藝術(shù)[J]．電影文學(xué)，20l0(07)．

[2]粱華，張曉霞．淺析張藝謀電影中的民族精神[J]．電影文學(xué)，2009(24)．