由徐克監(jiān)制，程小東指導的87版《倩女幽魂》曾掀起了20世紀末期香港古裝電影片的熱潮。時隔24年，香港新銳導演葉偉信攜手新一代人氣偶像古天樂、劉亦菲、余少群，將這段個經(jīng)典重新搬上熒銀幕，并在上映一個月的時間內取得6000萬的票房佳績。新版《倩女幽魂》之所以取得商業(yè)上的極大成功，究其原因，除卻經(jīng)典原本的輻射力之外，還要歸功于新版《倩女幽魂》對經(jīng)典故事的重新建構以及偶像效應的推波助瀾，使其迎合了時代，迎合了當下趨于年輕化的審美趣味。

一、新故事，新糾葛

“問世間情為何物，直教人生死相許”， 87版《倩女幽魂》深諳此中真諦，一曲“只羨鴛鴦不羨仙”的愛情絕唱不知讓多少影迷潸然淚下。正是87版的改編，使得原本默默無聞的《小倩》一躍而成《聊齋志異》中所為大眾所熟知的故事。

在新版《倩女幽魂》中，男主角燕赤霞的身份被設定成一名獵妖師，而女主角小倩則是一只妖。獵妖師與妖，本就是對立存在的兩者，卻宿命般的相遇并產生了真摯的情感。可惜最終，燕赤霞難以放下自己獵妖師的責任，只能選擇封印小倩的記憶了卻這段感情。所以，當寧采臣突然闖入黑山并與小倩相遇，作為過來人的燕赤霞只能盡力阻止，因為在他心中人與妖的情感注定有緣無分。顯而易見，新版故事的主題在于“糾葛”，燕赤霞心中責任與情感的糾葛使得他放棄了對小倩的情感，燕赤霞、聶小倩、寧采臣三人的糾葛使新版故事飽含沖突，獵妖師與妖之間的糾葛使得正邪故事成為新版感情發(fā)展的推動力量。反觀87版中，單向性的情感主線使得寧采臣和聶小倩的愛情故事只有通過外界力量對其的破壞來展現(xiàn)其誠摯和美好，一個在內糾葛，一個從外阻撓，這就是兩版故事最大的不同。

新版的情節(jié)設計，很明顯受到近年來偶像劇體制的侵蝕。03年臺視版《倩女幽魂》中聶小倩就被卷入寧采臣與七夜圣君之間的感情糾葛中。這樣的設計迎合了年輕人的審美心理，也符合現(xiàn)代人的情感特質?，F(xiàn)代人的情感總是受到多方面因素的考驗，這些考驗不僅來自社會，來自家庭，也來自自身。多元化的社會帶來的誘惑也越來越多，這使得現(xiàn)代人對古代純粹單一的愛情至上的觀念產生懷疑。是相濡以沫還是相忘于江湖，新版《倩女幽魂》顯然融入了現(xiàn)代人對于愛情的思考。

二、新故事，新人物

1.聶小倩

或許87版王祖賢飾演的女鬼形象已太過深入人心，此后，無論是03年臺視版的《倩女幽魂》還是05年唐人影業(yè)出品的《聊齋志異之小倩》，這兩部電視劇中的小倩都拋棄了原來的幽怨女鬼形象，搖身一變，成了善良而又純情的狐仙美女。這樣的轉變不啻為一種保險的嘗試。狐貍精在中國古代原本就被傳說為依靠媚術勾引異性的鬼怪，這與《聊齋》原本“說鬼事講真話”的設計初衷相吻合。這種角色的轉變被新《倩女幽魂》完全的承繼下來，所以在新版中，我們看見了用電腦特技制作的小倩的真身——一只相當“萌”的小白狐。從87版的哀怨到03版的直爽再到05版的純真，直至新版的“萌”，小倩這一形象已經(jīng)與舊作越行越遠。

新小倩的扮演者劉亦菲，其氣質清新自然，絕世獨立，這從她所扮演的諸如小龍女、女媧后人等一眾古典角色中就可見一斑。論氣質，劉亦菲不及王祖賢大氣端莊，眼神也缺少王祖賢的魅惑，演一個女鬼著實仙氣十足，煞氣不夠。但若比天真清純，王祖賢則稍遜劉亦菲一籌。所以，當電影中清新淡雅的狐貍小仙舔著糖果出現(xiàn)在人們面前的時候，觀眾對于角色的認同感也大大提升。

2.寧采臣

新版在上映之后得到許多非議，其中最主要的一點就是原來的主人公寧采臣被邊緣化，成了聶小倩和燕赤霞感情的第三者。同時，新版中的寧采臣一改舊作的懦弱膽小，變得膽大心細且極具擔當。這與《聊齋》中書生寧采臣感喟家國的形象較為接近：帶領眾人只身步入黑山尋找水源；不慌不亂幫助聶小倩逃避燕赤霞追捕；在最后關頭毅然決定與小倩同生共死……正是這樣的轉變使得他得知小倩是妖時沒有了舊版的怯懦，相對比新版燕赤霞內心的糾葛也更顯得無畏。在這一形象上，新版表達了對于愛情的另一種選擇，對于愛情，燕赤霞是糾葛的，寧采臣卻勇敢得多。但是，過于勇敢也顯得角色略顯單薄，內心挖掘的深度不夠，使得形象蒼白不夠豐滿。

縱觀影片，當余少群版的寧采臣踏著“人生路，美夢似路長”的歌聲緩步而來輕拂汗水的時候，其抬頭一霎頗具張國榮版寧采臣清秀俊朗的神采。這也是新版給予觀眾的意外驚喜。

3.燕赤霞

歷數(shù)《倩女幽魂》的角色變遷，燕赤霞這一角色是除卻聶小倩之外改變過程最為豐富的一個。在03年臺視版《倩女幽魂》中，燕赤霞這個人物實際已經(jīng)變身為諸葛流云，不僅年輕而且還談起了戀愛。而05年唐人版《倩女幽魂》中，燕赤霞更是成為了一個窮困潦倒，喪失斗志的瞎子，因為接受不了妻子是妖的事實，竟狠心將親身骨肉殺死。無獨有偶，同樣是人與妖的對立，這一形象的矛盾性在新版中得以再次呈現(xiàn)。

新版中的燕赤霞用自己的神兵封印小倩的記憶，這是他艱難做出的愛情選擇。一邊是愛情，一邊是責任，他難以抉擇，及至最后還要對小倩說：“對不起，讓你想起了我?！边@樣的愛，沉重綿長，在其犧牲之時也將整個故事推向高潮。此時，燕赤霞這一人物在新版已被賦予了新的歷史責任，這也是新版的一大突破。告別混亂吵雜的郭北縣，走入陷入生存困境的黑山村，從燕赤霞的視角出發(fā)，在不同的時代不同的地點重新講述一段人、妖的感情糾葛，完全告別87版《倩女幽魂》的既定模式，這就是新版的價值所在。

三、新故事，新思考

歷史沉淀經(jīng)典，并形成經(jīng)典自身穩(wěn)固的秩序，這一秩序隨著時間的流逝逐漸被人們所認同。伴隨著秩序的形成，人們的接受心理也隨之穩(wěn)固。所以，一旦這一秩序被外來的力量所破壞，出現(xiàn)裂痕，人們往往會對外力提出質疑。這也是新版上映之后褒貶不一的原因所在。對此，我們必須肯定翻拍經(jīng)典的勇氣，也要給予改變經(jīng)典適當?shù)墓膭?。對于?jīng)典，我們總是抱有一種潛在的歷史視域，不自覺的崇高化。而對舊故事已經(jīng)熟稔的我們，需要新鮮的血液激活我們的腦細胞，獲取更多的養(yǎng)分。新《倩女幽魂》為老故事注入了一絲活力，不僅喚醒了我們的懷舊情懷，也取得了商業(yè)上的巨大成功。

最后值得我們深思的是，本世紀初始香港影壇就陷入了經(jīng)典翻拍的怪圈。從徐克的新《蜀山奇?zhèn)b》，到陳可辛翻拍《投名狀》，再到劉鎮(zhèn)偉宣布投拍《東成西就2011》，曾在上世紀打開香港影壇新格局的導演們似乎遇到了創(chuàng)作瓶頸。新一代的香港導演們依然夢想著在商品經(jīng)濟橫行的電影市場重新找回香港電影的尊嚴和榮譽，所以他們將目光投向了港片的經(jīng)典之作，妄圖喚醒人們心中的懷舊情結，重新煥發(fā)港片的生機。只是，這一部部翻拍的經(jīng)典港片并沒有喚醒港片的春天，反而將港片陷入了翻拍舊作循環(huán)往復的怪圈。我們還是期待，香港電影的創(chuàng)作者們能夠用心創(chuàng)作，潛心打造，重視電影的內在框架，以情節(jié)取勝，從細節(jié)入手，在商業(yè)模式之下開創(chuàng)香港電影新的生機。

[1]【法】亨?阿杰爾.徐崇業(yè)譯.電影美學概述[M].北京：中國電影出版社，1994.

[2]賈磊磊.影像的傳播[M].桂林：廣西師范大學出版社，2005.

[3]【清】蒲松齡.聊齋志異[M].北京：人民文學出版社，1989.